謝之光：月份牌名畫家“三鼎足”之一

上海月份牌名畫家謝之光曾經(jīng)創(chuàng)作過《篝燈課子圖》。該圖畫面結構簡潔明了。前景是右下方的竹編雞籠，一只母雞安臥籠中；雞籠后是年幼的童子，坐在蒲團之上，孜孜不倦，正在掌燈讀書；再后是一位年輕的母親，正在促織。就其題材而言，“篝燈課子”是古時孝經(jīng)中出名的規(guī)范之舉，贊頌了母親對兒子的細心培養(yǎng)之恩。

在海輪上 鄭曼陀

謝之光創(chuàng)作的《篝燈課子圖》，最顯眼的地方是其對線條的運用，尤其是直線，是這幅畫的重要特色。換句話說，如果抽掉了這幅畫中的線條，畫之不存焉。正說明謝之光對線條的把握能力是極為突出的。

謝之光（1900—1976），初名廷川，署東山后裔，后易名之光，室名栩栩，生于浙江余姚。早年家境貧寒，后居上海，14歲時師從周慕橋學習國畫、油畫。后進入上海美術?？茖W校，師從于張聿光、劉海粟。

謝之光的老師周慕橋（1868—1922），署名慕喬、慕僑、周權。江蘇蘇州人，定居上海。擅長工筆畫法，特別對擦筆水彩美女月份牌古畫風格情有獨鐘，一生作品很多，代表作品有《林黛玉魁奪菊花詩》（1903年）、《瀟湘館悲題無美吟》等，為上海早期月份牌畫家之一。但是，謝之光青出于藍而勝于藍，名氣要比他的老師大了許多。鄭逸梅說：“畫月份牌的名家，誰都知道鄭曼陀、杭稚英、謝之光三鼎足。”

謝之光從上海美術?？茖W校畢業(yè)后，以舞臺美術、商業(yè)美術設計為業(yè)，曾在上海福州路的天禪大舞臺畫背景，后來畫月份牌、香煙廣告，不久即成為聞名上海的廣告畫家。1922年，他年方23歲，便出版了第一張月份牌《西湖游船》。構思與技法非同凡響，取得成功。以后幾幅作品引起工商美術界的注意。南洋兄弟煙草公司捷足先登，把他請入公司的廣告美術部門，后來華成煙草公司為與其他煙草公司競爭，急需美術人才，也看準了這位新秀，出高薪請他擔任公司廣告部主任。作品有《鐵水奔流》《洛神》等。

當時謝之光一張廣告畫價值500大洋，他的兄弟姐妹全靠他供養(yǎng)。他開設畫室，招收學生，學生一次性交學費500大洋，拜師時還要辦酒席。

在當時的上海藝林，畫廣告畫雖然很賺錢，但畫家本人并不受同行的尊敬，有時還受到輕視的紛擾。謝之光因此時常畫傳統(tǒng)的國畫，手頭沒錢的時候，才會重新投入到廣告畫的創(chuàng)作之中去。

晚年時，謝之光的兒子23歲大學剛畢業(yè)，患了血吸蟲病不治身亡。面對兒子的死亡，謝之光沒有落淚，他說：“別怕，每個人都要去世的，我也會來陪你?！?/p>

謝之光晚年患肺癌，在生病期間，劉海粟等畫家曾去看望。臨去世前一個月他仍在作畫，畫得特別多，人們排隊索取，子女們勸他，他說，我沒病，一定要畫，實際他已經(jīng)知道病情。

石摩：擅畫美女的月份牌畫家

石摩也是當時著名的月份牌畫家，他的技法正是當時月份牌畫流行的皴擦技法。這種畫法是首先用鉛筆或者是細炭筆勾勒輪廓，然后用灰黑色炭精粉作明暗層次，再加上水彩畫的淡彩，所以月份牌畫中的人物，面部立體感強，色彩淡雅宜人，肌膚細膩柔和。他們還特別在意人物的眼珠，使觀眾與畫中人的視線接觸時，產(chǎn)生“眼睛能跟人跑”的效果。石摩的《南極仙翁》，就是如此。

石摩的本名叫金梅生，早年和晚年的畫作大多署金梅生，所以金梅生的名氣遠比石摩大，影響更廣。

金梅生（1902—1989），別名石摩，上海人。1919年從師余泳青先生學習水彩畫。1920年考入商務印書館美術科，專門從事月份牌的繪畫，1930年成立了自己的畫室，致力于創(chuàng)作月份牌畫。他擅長畫著中國戲裝的美女，美麗俊俏，人見人愛。與杭稚英、謝之光等一起將中國月份牌畫推向一個更深的層次，三人作品中均吸收了中國畫與西畫的精髓而又各有千秋。

1949年后，金梅生的藝術創(chuàng)造力依然十分旺盛，他的代表作《新中國的歌聲》《孩子愛鴿子》《菜綠瓜肥產(chǎn)量多》《紅色娘子軍》等，印刷成年畫，廣為流布。1962年被聘為上海市文史館館員、上海人民美術出版社特約年畫家。

黃幻吾：廣州當時潤格最高的畫家

黃幻吾（1906—1985），名罕，字幻吾，號罕僧，晚年稱罕翁。廣東新會人。

黃幻吾自幼習畫，臨《芥子園畫譜》兼畫肖像。讀書時期就顯示出繪畫才能，其他功課成績平平，唯獨圖畫一科名列甲等。早年得陳麗峰、馬龍圖、鄒達三等教誨。中學畢業(yè)后從事印刷及廣告美術工作。

1925年赴香港美術院研習西洋畫法。后獲高劍父、高奇峰指點，畫藝日趨成熟，書法亦奇肆可愛。1928年任廣州中國新聞專科學校教師。

1929年在廣州開辦幻真美術所，收取潤格為當時廣州之最。以油畫畫人像為營業(yè)特色，曾畫宋美齡長旗袍畫像。1936年秋在越南、柬埔寨、老撾等國舉辦個人畫展。

1941年自越南歸國后，黃幻吾在上海創(chuàng)辦了“煙雨畫院”，自此定居上海。1942年7月的上?！渡陥蟆吩?jīng)報道，此時的黃幻吾以“新派國畫名家”的形象去傳授“新派畫”，受人矚目，得上海民眾歡迎。廣東以外的人們大多是透過他去認識“嶺南派”的，雖然認識方式有間接和偏差，但他仍是被視為“嶺南畫派”的代表人物之一。

黃幻吾精研國畫，善繪山水、人物、花卉、魚蟲、鳥獸，尤以花鳥畫、山水畫功夫獨到，刻畫真切動人、栩栩如生。他的書法也自成高格，尤其是行書，搖曳生姿，惹人喜愛。

1949年，黃幻吾由菲律賓回國后執(zhí)教于蘇州?？泼佬g學校，任教授兼教務長。兩年后，他任上海華榮搪瓷廠美術部主任，重新開始了廣告宣傳畫的工作。由于上海是搪瓷制品和熱水瓶的最大生產(chǎn)基地，大都為大紅花和雙喜圖案，黃幻吾進入搪瓷公司后參加設計工作，面盆、熱水瓶上開始有了繪畫的多樣性。可以說，黃幻吾以國畫獨特的筆墨和線條展現(xiàn)于搪瓷上，即引起了人們的廣泛歡迎。目前收藏市場上就有當年黃幻吾為某搪瓷廠印制供國慶節(jié)上市的新產(chǎn)品新花樣的效果圖《牡丹雙魚》《鳳采牡丹》，其設計民俗味甚濃。

黃幻吾1961年出任上海輕工業(yè)學校美術專業(yè)主任，由于上海作為中國輕工業(yè)的重要基地，在產(chǎn)品形式與包裝設計方面的發(fā)展，對全國有舉足輕重的影響，黃幻吾就此成為了“元老”級畫家。