作者：段雷

新年將至，大型戲曲文化紀實紀錄片《中國有戲》進入后制階段，影片以全新的視角聚焦中國地方戲曲的發(fā)展，真實呈現(xiàn)新時期中國地方戲曲劇種發(fā)展生態(tài)的同時，也將中國地方戲曲傳承與創(chuàng)新的課題擺在大眾面前。

翻山越嶺追尋地方戲曲之美

《中國有戲》是由文化和旅游部藝術發(fā)展中心出品、蘇州傳視影視傳媒股份有限公司承制的大型戲曲文化紀實類紀錄片。拍攝前期，制作團隊搜集查閱了大量的戲劇歷史資料，并實地調研了80多個題材故事，拍攝行程遍及全國16個省份，真實反映了中國地方戲曲的發(fā)源、發(fā)展、傳播、輝煌、現(xiàn)狀，以及戲曲與地域民族民俗的關系。

攝制組在河南封丘清河的麥田里拍攝

據了解，《中國有戲》共10集，涵蓋川劇、藏劇、晉劇、豫劇、越劇、粵劇、評劇、皮影戲、黃梅戲、花鼓戲10個地方戲曲劇種，影片以電影慣用的宏大取景方式彰顯地域之美，又著眼于不同劇種的細節(jié)之美，講述不同地方戲曲傳承人的故事，一張一合，收放自如，可謂是地方戲曲文化的視聽盛宴。

影片采取藝術與人文相結合的手法，不僅真實呈現(xiàn)了地方戲劇舞臺表演的原始風貌，更深入呈現(xiàn)了舞臺背后一個個劇種傳承人的喜與悲、堅持與困惑，在戲曲舞臺、地域文化以及個體生活之間，敘事線索時空交錯又連貫流暢，內容豐富鮮活，在思想性、藝術性和觀賞性上達到了很高的品質。

匠心獨具打造文化紀實精品

較之以往的國產紀錄片，《中國有戲》自帶對視聽的刺激，全方位呈現(xiàn)10個別具地域色彩的地方戲曲劇種。紀錄片以極富感染力的場面和細膩的敘事語言，以及最有人情味的世態(tài)素描手法，從普通人的情感出發(fā)，真實探訪了一出又一出極具地域色彩的“好戲”。

山西晉劇《扈家莊》中的扈三娘

內容上，《中國有戲》“紀實故事里的故事”本身就別具看點。影像中戲曲傳承人通過自己的言語和行動實現(xiàn)戲曲與人的互動，使觀眾在觀看時更能體會戲曲對傳承人生命價值的影響；與此同時，紀錄片以創(chuàng)新突破的視角，在展現(xiàn)新舊碰撞下中國地方戲曲獨特魅力的同時，也喚醒現(xiàn)代人對地方戲曲文化傳承的初心。

拍攝上，《中國有戲》采用4K超高清設備、無人機、遠程控制等多種組合拍攝方案，導演對影片節(jié)奏的精準把控，使得畫面主體的運動、鏡頭的銜接和音樂的起伏都恰到好處，賦予影片以現(xiàn)代感，展現(xiàn)了盤活地方戲劇文化的創(chuàng)新意識，增添了影片的社會歷史感和傳承精神。

雙版本融合傳播提升關注度

紀錄片《中國有戲》是傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代傳媒的有機結合，它借助鏡頭傳播我國博大精深的戲曲文化，其內容本身充滿魅力，這也為新媒體的傳播提供了廣闊空間。因此，在全球媒體融合的大環(huán)境下，《中國有戲》為每個劇種精心制作了30分鐘、3分鐘至5分鐘兩個版本進行傳播。

據了解，《中國有戲》30分鐘版本將主要在電視媒體、互聯(lián)網等的主流平臺傳播，整體內容更為全面，便于觀眾詳實地了解劇種的歷史沿革、與地域人文社會環(huán)境的關系、生存狀態(tài)等。而3分鐘至5分鐘版本，則主要著眼于激發(fā)大眾，尤其是年青一代對地方戲曲的關注熱情，以更時尚的表達方式、微紀錄片的剪輯形態(tài)在互聯(lián)網、新媒體平臺傳播，以融合傳播的視野擴大中國地方戲曲的品牌影響力。（段雷）