作者：王青亦

2019年我國電視劇市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，減量提質(zhì)成為主流，整體產(chǎn)業(yè)期待轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。今年在國家廣播電視總局備案的電視劇部數(shù)和集數(shù)跟去年同期相比下降近三成。當(dāng)代題材電視劇占比上升，古代和近代劇占比下滑。備案劇目中七成是當(dāng)代題材的電視劇，古代劇只有一成左右，宮廷題材首次消失。過去三年狂飆突進(jìn)的網(wǎng)劇今年也出現(xiàn)拐點(diǎn)，同比跌幅達(dá)到30%。

6月播出的《長安十二時(shí)辰》是今年播出劇集中少見的“網(wǎng)紅劇”。它扒拉開老派的“唐明皇”“楊貴妃”，以“講述老百姓自己故事”的特殊方式，把1300年前盛唐時(shí)期的政治、詩歌、禮儀和服制用縝密的敘事、精美的畫面和諸多令人贊嘆的細(xì)節(jié)編織在一起，創(chuàng)作了一部近年來非常難得的質(zhì)感厚重特點(diǎn)突出的精品佳作。在“限古令”讓古裝劇沉寂一段時(shí)間之后，這一類型劇集的成功讓我們反思我國電視劇如何通過現(xiàn)代創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，正確地書寫中國故事傳承中華文化。

許多人津津樂道其中快速的敘事節(jié)奏、高潮迭起的戲劇沖突，讓人欽羨激賞的服化道具，以及建筑、語言、禮制、習(xí)俗以致飲食等盛唐文化流溢其中，令人追慕神游不能自已。這部劇通過專業(yè)和強(qiáng)大的幕后團(tuán)隊(duì)，把器物文明融入平民的日常生活。其對(duì)生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描摹，賦予每個(gè)小人物真實(shí)的人生，讓每一個(gè)人都成為長安的主人。整部劇既有恢弘的盛唐氣象，也有平實(shí)感人的家國情懷。

新時(shí)期我國電視劇的發(fā)展需要將中華文化進(jìn)行現(xiàn)代創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，從而開啟全新的藝術(shù)生產(chǎn)范式和產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。智媒時(shí)代的電視劇產(chǎn)業(yè)要善于運(yùn)用立體多元豐富的現(xiàn)代媒介手段，用極富當(dāng)代性的視覺語言講述中華文化特色的歷史故事；在語言、敘事、劇情、節(jié)奏乃至價(jià)值觀等諸多方面，加強(qiáng)中華傳統(tǒng)文化與當(dāng)代全球文化的溝通、對(duì)接和理解；推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，生產(chǎn)和傳播一種新型的中華文化符號(hào)系統(tǒng)、行為體系和文化范式。

值得強(qiáng)調(diào)的是，我國電視劇近年來在“儒家文化圈”中的影響力迅速增長。據(jù)越南官方統(tǒng)計(jì)，越南70%的電視劇播放來源于海外購買，超過一半來自中國，其中古裝劇90%來源于中國?！哆€珠格格》《延禧攻略》等劇不但在越南掀起古裝劇的潮流，更在越南激起了回望古越南語言文化、學(xué)習(xí)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱情。劇集中包含的中華文化無論是昆曲、刺繡、緙絲、絨花，北京烤鴨、狗不理包子、滿漢全席，還是漢語文字、詩詞歌賦、建筑形制、禮儀習(xí)俗，都實(shí)實(shí)在在地激起了國外觀眾對(duì)中華文明的興趣，產(chǎn)生進(jìn)一步探究和學(xué)習(xí)的欲望。

在經(jīng)濟(jì)一體化和文化全球化的今天，我國正處于中華民族偉大復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)刻，應(yīng)該把包括電視劇在內(nèi)的現(xiàn)代傳媒藝術(shù)作為我國文化軟實(shí)力的重要構(gòu)成，打造我國對(duì)外文化輸出、文化貿(mào)易的國家戰(zhàn)略。新時(shí)代中國電視劇的現(xiàn)代創(chuàng)意轉(zhuǎn)化，要著重從藝術(shù)出發(fā)、從時(shí)代出發(fā)、從全新媒體出發(fā)對(duì)中華文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。我們今天意識(shí)到，傳承中華文化，絕不是簡(jiǎn)單復(fù)古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，辯證取舍、推陳出新，摒棄消極因素，繼承積極思想，“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，實(shí)現(xiàn)中華文化的創(chuàng)新性的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)造性的藝術(shù)。讓古代文明與當(dāng)代文化交融貫通，真正使中華文化的精華通過影視藝術(shù)的媒介活起來。

電視劇本質(zhì)上是文化產(chǎn)業(yè)的組成部分。后者是交易文化內(nèi)容的產(chǎn)業(yè)，核心是產(chǎn)業(yè)而非文化。因此作為文化產(chǎn)業(yè)的電視劇應(yīng)該讓文化的歸文化，產(chǎn)業(yè)的歸產(chǎn)業(yè)。切忌用管文化的思維來辦產(chǎn)業(yè)，用辦產(chǎn)業(yè)的思維來管文化。因此，中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展亟需通過文化立法和政策創(chuàng)新，加強(qiáng)藝術(shù)的創(chuàng)造性和文化的創(chuàng)新性，讓電視劇煥發(fā)出藝術(shù)的新意和產(chǎn)業(yè)的活力。推動(dòng)我國電視劇拍出中國風(fēng)格，突出中國氣派，彰顯中國精神，讓中華文化走進(jìn)市場(chǎng)、走入國際、走向中華民族的偉大復(fù)興。（王青亦）