編者短評(píng)：

主旋律影視劇是一種特殊的影視類型，它承載社會(huì)主流意識(shí)、弘揚(yáng)時(shí)代旋律、宣揚(yáng)真善美、反映社會(huì)主義主流價(jià)值觀，是中國(guó)當(dāng)代影視劇的重要組成部分。新世紀(jì)以來(lái)，隨著國(guó)家政策的開(kāi)放，中國(guó)影視劇發(fā)展迅速，而作為主流話語(yǔ)的主旋律影視劇在創(chuàng)作觀念、主題表現(xiàn)、傳播方式等方面都有較大的轉(zhuǎn)型和發(fā)展。講演以近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的票房成績(jī)?yōu)橐?，講述了重大革命和重大歷史題材電影電視劇的概況及意義，通過(guò)獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作分析了國(guó)家形象構(gòu)筑的重要性，并分析了以長(zhǎng)征為主題的重大革命歷史題材歷史真實(shí)和真理性追求的結(jié)合的新表現(xiàn)。

丁亞平

國(guó)家敘述：“主旋律”和重大題材的創(chuàng)作

這些年，我們的國(guó)產(chǎn)電影、電視劇發(fā)展得相當(dāng)快，做出了很大的成績(jī)。

2015年，中國(guó)電影的票房達(dá)到440.69億元。今年有可能達(dá)到或超過(guò)500億元?，F(xiàn)在，全球電影票房大概是330億美元，中國(guó)電影總票房在全球票房占比約為18%。亞太地區(qū)100億美元多一點(diǎn)，其中40%到50%來(lái)自中國(guó)。和2014年、2015年相比，2016年市場(chǎng)增速放緩，但只是在增長(zhǎng)的前提下的放緩。截至2016年10月15日，總票房377.06億元，比去年同期凈增20多億元；截至9月底，銀幕數(shù)38780塊，比年初增長(zhǎng)5000多塊，增速非常之快，影院建設(shè)也保持旺盛態(tài)勢(shì)。國(guó)產(chǎn)電影年產(chǎn)量約為700部，而電視劇約為1.6萬(wàn)集。2015年電視劇總產(chǎn)量400多部，1.5萬(wàn)余集。我們的國(guó)產(chǎn)影視劇的產(chǎn)量、產(chǎn)能巨大，甚至可以說(shuō)，現(xiàn)在的電影、電視劇產(chǎn)能有些過(guò)大，而它的社會(huì)影響力也確實(shí)在不斷增強(qiáng)。這是好事。

在中國(guó)當(dāng)代電影電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)中，重大革命和重大歷史題材影視片創(chuàng)作一直是一個(gè)非常重要的部分。

重大革命和重大歷史題材電影電視劇，是重大革命歷史題材影視和重大歷史題材影視作品的統(tǒng)稱。在當(dāng)代中國(guó)電影電視劇生產(chǎn)中，重大革命和重大歷史題材創(chuàng)作是一個(gè)顯赫的系列，呈獻(xiàn)一個(gè)時(shí)代的選擇權(quán)重。2003年7月28日，國(guó)家廣電總局在《關(guān)于調(diào)整重大革命和歷史題材電影、電視劇立項(xiàng)及完成片審查辦法的通知》中指出，“凡以反映我黨我國(guó)我軍歷史上重大事件，描寫擔(dān)任黨和國(guó)家重要職務(wù)的黨政軍領(lǐng)導(dǎo)人及其親屬生平業(yè)績(jī)，以歷史正劇形式表現(xiàn)中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程中重要?dú)v史事件、歷史人物為主要內(nèi)容的電影，均屬于重大革命和歷史題材電影。”縱觀重大革命歷史題材電影電視劇創(chuàng)作，主要圍繞近現(xiàn)代的反帝反封建的革命斗爭(zhēng)為主線來(lái)構(gòu)建民族史話語(yǔ)，而重大歷史題材影視作品則聚焦于中國(guó)共產(chǎn)黨和新中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的生平業(yè)績(jī)、工作生活經(jīng)歷，或表現(xiàn)共產(chǎn)黨、中華人民共和國(guó)、人民解放軍歷史上的重大事件，涉及各個(gè)階級(jí)、階層、社會(huì)觀念的沖突對(duì)民族、國(guó)家歷史進(jìn)程的影響，刻畫歌頌革命領(lǐng)袖和領(lǐng)導(dǎo)人，作品大都史詩(shī)般氣勢(shì)宏大，兼有動(dòng)人心魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，引發(fā)人們對(duì)當(dāng)前社會(huì)秩序的歷史認(rèn)同，形成了一種具有中國(guó)特色的特殊電影電視劇類型。但注重?cái)⑹碌呢S富完整，以盡可能隱蔽的主觀傾向引導(dǎo)觀眾參與到歷史進(jìn)程中，將歷史事件與人物個(gè)性融入紀(jì)實(shí)式的戲劇處理中，成為新的發(fā)展趨向。

當(dāng)前，作為主旋律影視創(chuàng)作的重大題材創(chuàng)作，重大革命和重大歷史題材作品數(shù)量相當(dāng)可觀，影響巨大。作為重構(gòu)歷史的創(chuàng)作范式，重大革命和重大歷史題材創(chuàng)作在新時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生，不斷發(fā)展。中國(guó)主旋律影視劇出現(xiàn)于上世紀(jì)80年代末90年代初。盡管主旋律電影電視劇的定義及其是否能稱之為類型尚存爭(zhēng)議，但它確實(shí)代表了中國(guó)影視史上為數(shù)眾多的一批創(chuàng)作形態(tài)。“主旋律”三個(gè)字首次出現(xiàn)是在1987年2月召開(kāi)的全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議電影局提出的“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”口號(hào)中，隨著它含義的不斷修正與變化，30年來(lái)主旋律影視片活躍在中國(guó)電影電視劇最前沿，為主流意識(shí)形態(tài)駕起通向大眾的橋梁，由于承載太多國(guó)家話語(yǔ)，它獲得較大的推動(dòng)、保護(hù)和關(guān)注，也曾面臨過(guò)許多沖擊。作為民族史的重要一頁(yè)，由于中國(guó)共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的新民主主義革命與中國(guó)現(xiàn)實(shí)政治有著殊為密切的關(guān)聯(lián)性和重要性，這一歷史領(lǐng)域內(nèi)的重大題材創(chuàng)作在改革開(kāi)放以來(lái)的文學(xué)藝術(shù)界顯現(xiàn)壓倒性聲勢(shì)，優(yōu)先占用了各種主題與藝術(shù)形式，在新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)影視劇壇，找到更多嶄露頭角的空間，頗具一種超常意義，它得到優(yōu)先重視和長(zhǎng)足發(fā)展，是顯而易見(jiàn)的。

重大題材主流影視劇創(chuàng)作，與30余年來(lái)中國(guó)現(xiàn)實(shí)政治、歷史記憶與國(guó)家認(rèn)同有著殊為密切的關(guān)聯(lián)性和重要性，其對(duì)民族史之重要一頁(yè)的挖掘與呈獻(xiàn)，有時(shí)充當(dāng)中華民族共同體想象的載體，有時(shí)強(qiáng)化著主流意識(shí)形態(tài)整合功能。重大歷史題材及其包含的革命話語(yǔ)的轉(zhuǎn)型問(wèn)題，不斷融入現(xiàn)代性的建構(gòu)與反思，這無(wú)疑既有益于歷史理性與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展的信心和信念的確立，同時(shí)，也對(duì)于推動(dòng)中國(guó)影視劇的大跨步發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

國(guó)家形象構(gòu)筑：獻(xiàn)禮片的創(chuàng)作

1999年是中華人民共和國(guó)成立50周年，從1998年起各個(gè)電影廠就開(kāi)始了獻(xiàn)禮片的準(zhǔn)備工作。1998年和1999年的獻(xiàn)禮片，形成中國(guó)電影創(chuàng)作特別是“革命歷史題材”影片的高潮。1999年，參加展映的包括《國(guó)歌》、《大進(jìn)軍——大戰(zhàn)滬寧杭》等18部國(guó)產(chǎn)新片以及參加復(fù)映的影片和在農(nóng)村地區(qū)展映的8部16毫米影片。2001年是施行電影“十五五○”工程第一年，為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建黨80周年，廣電總局推出了《相伴到永遠(yuǎn)》、《毛澤東在1925》、《真心》等15部影片。

在中華人民共和國(guó)電影的歷史上，獻(xiàn)禮影片創(chuàng)作在1959、1979、1989、1999年分別大規(guī)模出現(xiàn)過(guò)。國(guó)慶10周年，文化部舉辦“國(guó)產(chǎn)片展覽月”，展映《林則徐》等故事片18部，另外還有紀(jì)錄片7部、科教片7部、美術(shù)片4部。國(guó)慶30周年，展出的故事片包括《從奴隸到將軍》等29部，以及紀(jì)錄片15部、美術(shù)片6部、科教片19部。國(guó)慶40周年獻(xiàn)禮故事影片有《百色起義》等24部。1998年，在數(shù)量頗多的主旋律影視作品中，出現(xiàn)在市場(chǎng)上取得比較出色成績(jī)的有3部紀(jì)念領(lǐng)導(dǎo)人百年誕辰的紀(jì)錄片、傳記故事影片：《周恩來(lái)外交風(fēng)云》、《周恩來(lái)——偉大的朋友》和《共和國(guó)主席劉少奇》。

進(jìn)入21世紀(jì)，主旋律影視創(chuàng)作發(fā)展出新的類型，有了新的變化，也較為切合影視劇市場(chǎng)的需求。從電影《紅色戀人》、《集結(jié)號(hào)》到電視劇《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《暗算》、《亮劍》、《潛伏》等涉及紅色題材的電影電視劇作品，持續(xù)熱映熱播，就是這種轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。從1987年的重大革命歷史題材電影電視劇、2003年的重大革命和歷史題材影視劇到2006年的重大革命和重大歷史題材電影電視劇，政府主管部門的概念界定，隨著創(chuàng)作實(shí)踐的發(fā)展而不斷予以擴(kuò)大或調(diào)整。2009年的電影生產(chǎn)形勢(shì)，與當(dāng)年不斷為消費(fèi)文化提供生產(chǎn)的土壤的電視劇制作與播映情況一致，出現(xiàn)了比較繁榮的局面，特別是獻(xiàn)禮影片創(chuàng)作，將電影生產(chǎn)的熱忱引向了新的高峰。2009年8月19日，中宣部文藝局、國(guó)家廣電總局電影局聯(lián)合主辦“慶祝新中國(guó)成立60周年‘向祖國(guó)匯報(bào)’重點(diǎn)國(guó)產(chǎn)影片推介活動(dòng)”，公布了《鐵人》、《建國(guó)大業(yè)》、《天安門》、《高考1977》、《大河》、《鄧稼先》、《袁隆平》、《潘作良》等42部重點(diǎn)影片。這些影片，其中的大多數(shù)，沒(méi)有某種明確的風(fēng)格，尚是比較豐富復(fù)雜的，體現(xiàn)了電影敘事、價(jià)值體系上的功能耦合與思想表達(dá)。在意識(shí)形態(tài)宣傳與觀眾接受、喜聞樂(lè)見(jiàn)的結(jié)合上，在對(duì)時(shí)代潮流的呼應(yīng)、選擇與契合方面，盡管還有相當(dāng)大的空間，但它們的意義卻是不容忽視的。

獻(xiàn)禮片作為重大題材影片是重點(diǎn)（重大）題材創(chuàng)作的主要組成部分。國(guó)家在實(shí)施中國(guó)由電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的戰(zhàn)略布局、規(guī)劃電影業(yè)的總體調(diào)控時(shí)，仍然高度重視對(duì)重大題材影片（特別是與獻(xiàn)禮片重合的重大題材影片）的具體規(guī)范和扶持力度。因?yàn)樗c社會(huì)穩(wěn)定、國(guó)家文化安全、輿論導(dǎo)向等國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，容易形成有利于某種政治意識(shí)形態(tài)的對(duì)話場(chǎng)域和輿論力量。事實(shí)上，政府主管部門對(duì)其一直都是采取政策導(dǎo)航與基金資助雙管齊下，如同重大題材影視作品的概念界定及其周邊被資助的對(duì)象處在不斷調(diào)整之中，這套政策性的補(bǔ)貼、鼓勵(lì)、鑒別機(jī)制也在趨于完善。在政治、專項(xiàng)資金、政策法規(guī)的規(guī)訓(xùn)與框范下，獻(xiàn)禮片從國(guó)家敘述的實(shí)體性文本轉(zhuǎn)換為功能性概念，作為重大題材影視的意識(shí)形態(tài)功能被不斷凸顯和強(qiáng)化，一直以來(lái)它所要確認(rèn)自己的首先是一種特殊的國(guó)家意識(shí)形態(tài)載體然后才談得上是一個(gè)文化產(chǎn)品，盡管也需要盡力不去破壞電影電視劇的創(chuàng)造力，和觀眾分享影視文化的價(jià)值。在產(chǎn)業(yè)化不斷演進(jìn)發(fā)展的今天，所遭受的多方面的挑戰(zhàn)及其自身的轉(zhuǎn)型，是有它的必然性的。

2002年以來(lái)，國(guó)家廣電總局為了適應(yīng)WTO的開(kāi)放格局，配合國(guó)家的總體外交，電影“走出去”工程在海外影展規(guī)模不斷擴(kuò)大，僅2002年一年內(nèi)，就在世界各地舉辦了15個(gè)中國(guó)電影展，放映了近百部中國(guó)影片，其中不乏主流影片，包括旋律色彩鮮明的中國(guó)電影。這在世界各國(guó)掀起了一陣陣中國(guó)電影的熱潮，為中國(guó)電影海外傳播以至開(kāi)拓海外市場(chǎng)打開(kāi)了一扇大門。

作為主流話語(yǔ)，當(dāng)代重大革命和重大歷史題材電影在新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)影壇出現(xiàn)并得以強(qiáng)力推動(dòng)和發(fā)展，是一種創(chuàng)造性的校正，也是一種必然的選擇。氣勢(shì)恢弘、波瀾壯闊的“巨片”往往讓人感到震撼，會(huì)令人觀之無(wú)不對(duì)這個(gè)國(guó)家、民族油然生出肅然起敬之情。新時(shí)期中國(guó)電影以及電視劇走出封閉、狹小的文化空間，特別是在面臨產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和接受世界電影挑戰(zhàn)的新形勢(shì)下，迫切需要站在國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)、民族文化利益的制高點(diǎn)上，擇取那些能夠反映歷史進(jìn)程或與民族命運(yùn)攸關(guān)的重大事件、重大矛盾，創(chuàng)作出與改革開(kāi)放后中華民族自強(qiáng)不息、獨(dú)立自主的國(guó)家形象相稱的史詩(shī)巨片。自強(qiáng)的音符在改革開(kāi)放后中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程中日益響亮。

過(guò)去，我們給外國(guó)人印象比較多的是一種刻板印象。將影視創(chuàng)作的主題與歷史性中國(guó)及國(guó)家形象聯(lián)系在一起予以影像建構(gòu)，在國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略決策層、電影創(chuàng)作界之間已然達(dá)成了共識(shí)。記憶和歷史相呼應(yīng)，潛存著對(duì)一個(gè)民族、國(guó)家的歷史、傳統(tǒng)、認(rèn)知、經(jīng)驗(yàn)的融合，選擇與多樣化表現(xiàn)。記憶的顯現(xiàn)，或者說(shuō)，在構(gòu)成國(guó)家歷史的顯現(xiàn)的客體中突出的是國(guó)家的認(rèn)知與國(guó)家形象。美國(guó)政治學(xué)家布丁認(rèn)為，“國(guó)家形象是一個(gè)國(guó)家對(duì)自己的認(rèn)知以及國(guó)際體系中其他行為體對(duì)它的認(rèn)知的結(jié)合”。它是一系列且行且思的自我認(rèn)知與國(guó)際認(rèn)知、社會(huì)交往與互動(dòng)、信息輸入與輸出之間產(chǎn)生的作用力與反作用力的結(jié)果。

這幾年來(lái)，國(guó)家主席習(xí)近平等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪國(guó)外，帶去的國(guó)禮之中往往會(huì)有幾套DVD光盤，光盤中包括了中國(guó)最熱門的一些影視作品。這個(gè)事情大家都知道。這和過(guò)去不一樣，現(xiàn)在國(guó)禮名單上，出現(xiàn)我們的國(guó)產(chǎn)影視劇，這讓大家感到很新鮮。

這種用影視作品作為國(guó)禮的做法，在我看來(lái)，就像獻(xiàn)禮一樣，都是一種國(guó)家敘述，是用我們的文化產(chǎn)品，去和觀眾分享文化的價(jià)值。我想，這樣的影視劇，拿出去，還是作為國(guó)禮，是有針對(duì)性地告訴外國(guó)觀眾，中國(guó)人最真實(shí)的生活狀態(tài)是怎樣的。從中我們能感受到，國(guó)家國(guó)力真的是增強(qiáng)了，而且多了一些文化自信。作為國(guó)禮的影視作品，講述的是中國(guó)人的歷史和改變的故事，作為中國(guó)故事的影像表達(dá)，這可能會(huì)讓其成為傳播與講述中國(guó)歷史文化的生動(dòng)載體，改變我們這兒講的外國(guó)對(duì)中國(guó)固有的“刻板印象”的可能的路徑。