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一個時代的絢麗畫卷

——陸儼少繪毛主席詞意《大井新貌》賞析

2014年11月19日 10:26 | 作者:凌霄 | 來源:人民政協(xié)報·人民政協(xié)網(wǎng)
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陸儼少《大井新貌》 紙本鏡心1977年作

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陸儼少(右)與趙丹在井岡山

 

  今年秋拍,北京匡時拍賣出現(xiàn)了著名畫家陸儼少先生的名作《大井新貌》,頗為引人注目。

 

  1977年5月,江西省政府在井岡山籌建革命紀(jì)念館,邀請陸儼少創(chuàng)作大型國畫,受上海中國畫院的委派,年逾七十的陸翁在井岡山住了3個多月,體驗(yàn)生活,進(jìn)行寫生和創(chuàng)作,此幅正是畫家在井岡山時以毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》中“千里來尋故地,舊貌換新顏”詞意創(chuàng)作的,即是毛澤東等老一輩革命家為新中國的創(chuàng)立所留下的歷史足跡的再現(xiàn),又是井岡山人民響應(yīng)毛主席號召:“愚公移山,改造中國”,建設(shè)新家園,煥發(fā)新活力的真實(shí)寫照,更是新時代風(fēng)格的精神畫卷,是時代的語言,是山河的新貌?!洞缶旅病肥顷憙吧偎囆g(shù)生涯中個人精神面貌最好時期所創(chuàng)作的尺幅最大、場景最壯觀、人物最多、紅色革命歷史題材最突出、藝術(shù)成就登峰造極的最為華麗的篇章,令人嘆為觀止!

 

  井岡山,位于湘贛邊界羅霄山脈的中段,被稱為“天下第一山”,新中國的星星之火在此點(diǎn)燃,是共和國的奠基石。作為革命圣地,井岡山在20世紀(jì)60、70年代曾被許多畫家爭先恐后作為畫題進(jìn)行描繪,素有“南陸北李”之稱的陸儼少、李可染等都從井岡山的紅色山水中汲取靈感與養(yǎng)分,創(chuàng)作了多幅具有時代風(fēng)格的紅色題材精品。1977年的這次井岡山寫生經(jīng)歷對陸儼少一生藝術(shù)生涯的影響是巨大而深遠(yuǎn)的,陸翁自1957年被打成“右派”,“文革”中屢受批斗,政治上的坎坷,讓這位大師飽受摧殘。1976年“四人幫”被粉碎,陸儼少平反在即,接受組織委派的紅色題材的創(chuàng)作任務(wù),對于年逾七十的老畫家來說,恰似枯木逢春。政治環(huán)境的寬松、身份上的認(rèn)可、藝術(shù)題材的拓寬煥發(fā)出陸儼少極大的創(chuàng)作熱情。

 

  上世紀(jì)70年代后期是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格的“拐點(diǎn)”,完成了從相對“縝密娟秀”到“渾厚老辣”的轉(zhuǎn)變,迎來了又一個藝術(shù)新巔峰,其藝術(shù)成就突出地體現(xiàn)在此幅《大井新貌》上。他在此幅作品中刻意回避既有程式和具體的構(gòu)圖模式,轉(zhuǎn)而向現(xiàn)實(shí)中的真山真水學(xué)習(xí),依照具體的現(xiàn)實(shí)景象,取全景式構(gòu)圖和俯瞰視角,群山萬象,俱收眼底,會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢?,?nèi)容亦更加豐富。平淡中透露出質(zhì)樸,以新山水畫的形式重現(xiàn)毛澤東等開國元勛的歷史足跡,同時又表現(xiàn)社會主義建設(shè)時期的新貌,帶給觀者一種濃厚的時代氣息和宏觀的視覺體驗(yàn)。

 

  在此幅畫中,陸先生發(fā)揮自己獨(dú)特見解,亦參酌古人意念,使山峰連綿,氣勢如龍,樹木依附山體郁郁而生,道路,房屋,曲折隱現(xiàn),田地之間,阡陌相連,人影重重,生機(jī)盎然,體現(xiàn)出“到處鶯歌燕舞”的新景象。將現(xiàn)代化的人造場景植入古典山水畫境,實(shí)際上顛覆了傳統(tǒng)山水畫的那種自足的自然主題結(jié)構(gòu),及其固有的空間結(jié)構(gòu)與形式語言規(guī)范,在這種割裂與變化中,傳統(tǒng)意義上的山水畫亦轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的風(fēng)景畫。

 

  這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫的高超水準(zhǔn),大場景中的每個人物都在“舊貌換新顏”的時代感召下煥發(fā)出蓬勃向上的生命力,時代氛圍的感染由畫家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動贊歌,充分體現(xiàn)了毛主席詞中“……風(fēng)雷動,旌旗奮,是人寰”的意境。

 

  陸儼少在這一時期的作品寫意性更強(qiáng),山水形象更概括,簡潔,畫面的整體氣勢更強(qiáng),用筆更加自由,更具有書寫感。其用墨更加潤澤,潑墨的成分大大增加,用色也更加大膽強(qiáng)烈。但是,這種縱逸又是有節(jié)制的,多樣化的,山巒樹木筆墨縱逸,而房舍人物則寓工于寫。有時,只用大筆頭勾點(diǎn)潑寫,近于簡筆,但對樹木山巒的把握,仍然形散神聚。這種縱逸的寫意性主要是以活潑靈動的草兼行的筆法完成的,草書的因素越多,縱逸之意也就越強(qiáng)。而縱逸寫情便落在用筆的隨意轉(zhuǎn)折之間,有意無意、剝剝落落的點(diǎn)畫之間,從整體上把其寫意山水升華到了一個新的高峰狀態(tài)。

 

編輯:邢賀揚(yáng)

關(guān)鍵詞:陸儼少 大井新貌

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