藝術(shù)家裴家同

據(jù)消息，藝術(shù)家裴家同于2018年10月22日早上5點36分在南京逝世，享年90歲。將在合肥舉辦告別儀式。

裴家同1929年出生于江蘇江寧，字謙之，號綠野、堂號晨曦樓、靜意軒等。1952年，畢業(yè)于國立南京大學(xué)美術(shù)系，師承傅抱石、陳之佛等先生。

曾任中國美術(shù)家協(xié)會會員、安徽美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、合肥市美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、合肥書畫院名譽(yù)院長、國家一級美術(shù)師。

裴家同在創(chuàng)作

裴家同曾說，自己的畫能有今天的面目，得益于陸儼少、傅抱石二師的良惠多多。裴家同沒有循規(guī)蹈矩，而是吸收、選擇，并在二者的統(tǒng)一互融中重建自身。在繼承傅氏山水筆墨結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方式、美學(xué)原則的同時，又兼容高稟賦、功力深的陸儼少之山水藝術(shù)。

他主張筆墨當(dāng)隨時代和現(xiàn)代藝術(shù)理念，通過數(shù)十年憑臨湖海、攀跋崇山、瀑前聽泉、策杖觀峰、畫稿盈筐的創(chuàng)作探索，最終確立了自己的鮮明風(fēng)格。

裴家同：繼承傳統(tǒng)走自己的路

游牛首山

在筆墨技法基本熟練以后，我去黃山寫生。面對黃山秀麗的景色，我激動不已，一種強(qiáng)烈的激情，要我以手中的畫筆去表現(xiàn)黃山的神韻，但以形抒情，談何容易!我所掌握的技法，仍限于再現(xiàn)的寫實范圍，寫不出黃山的空靈。這時，傅抱石先生畫冊中那些大氣磅礴，山色空蒙雨亦奇的畫頁，突現(xiàn)眼前，使我悟道了在技法上仍需有一個突破。

這以后，我又有意識地研習(xí)抱石先生的技法。抱石先生的山水畫，從整體上去布局，在“大塊”結(jié)構(gòu)中，有層次，有脈絡(luò)，卻又含糊一片，墨潤淋漓。他所使用方法主要是抱石皴，破筆散鋒，涂抹簇掃，隨意揮灑，以表現(xiàn)山與石不同的特質(zhì)與意趣。他在用線的時候，重視色的渲染，使線、皴、點連成一塊，使畫面渾然一體，而山與水的神韻也就在其中了。

霞光高萬丈

我以抱石先生的技法畫黃山，感到了某種契合。黃山的峰巒是澆濤的整體，而不是斷石的磊砌;黃山的林木是疏朗和典雅，而不是蒼郁與幽深;黃山的氣勢是云霧噴薄，而不是巍峨隱嵌;黃山的韻味是流轉(zhuǎn)空靈，而不是凝重枯拙。要表現(xiàn)這些，不正是傅家山水之所長么!以抱石先生畫風(fēng)與陸儼少先生相比，更富有抒情性，這一點也更投合我的性情，儼少先生筆法嚴(yán)謹(jǐn)，筆力厚重，他說，對自然山水，他愛雁蕩勝于黃山，我想這和畫風(fēng)與自然景色的契合也不無關(guān)系吧!

青山卷白云

從師如擇友，要取性之所近，認(rèn)定了一兩位，要人其堂奧，但又要走出來，精益多師，畫黃山，對黃山畫派，新安畫派諸大家不做研究，即無根基。我對石濤、梅清之傾心，也作過長時期的臨摹研究，在我的畫作中有印記。

對國畫未來的發(fā)展，有兩種主見，一種認(rèn)為要走中西合璧的路，潘天壽先生認(rèn)為應(yīng)拉開距離，陸儼少先生主張要“在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新”。我是贊同潘、陸兩位先生的意見的，我的畫不趨時尚，以我之所能，繼承傳統(tǒng)，走自己的路。

登山俯平野