二十余年的相識(shí)交往，我認(rèn)為好友王興家是個(gè)很有思想見(jiàn)解，很有正能量，很講規(guī)矩的人。這應(yīng)該與他以前所從事的工作和經(jīng)歷很有關(guān)。他曾任過(guò)榮寶齋辦公室主任、美術(shù)館館長(zhǎng)，現(xiàn)還擔(dān)任中國(guó)新聞出版書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席等社會(huì)職務(wù)。所以他的組織能力、協(xié)調(diào)能力、處理問(wèn)題的能力都展現(xiàn)了他的睿智和才能。另外也源于他淵博的知識(shí)和豐富的閱歷。我看到他為朋友排憂解難，出主意想辦法而又娓娓道來(lái)。我也見(jiàn)識(shí)了他以古論今，妙語(yǔ)生花，侃侃而談的大家風(fēng)采。書(shū)品看人品，所以我尊崇他、欽敬他。

不辯門(mén)徑，何窺堂奧，王興家從少年時(shí)代就受家叔的影響對(duì)刻印章產(chǎn)生興趣，后得見(jiàn)故宮博物院藏古印印譜，初識(shí)古印，領(lǐng)略其風(fēng)采，心摹手追，一發(fā)不可收拾。此后，他尤為喜歡古璽漢印，這些印從內(nèi)容和形式都更為豐富，其字體也展現(xiàn)了由大篆、小篆演變成“繆篆”的過(guò)程。因而他有所開(kāi)悟，漸入藝門(mén)，在技藝上穩(wěn)步攀升，在學(xué)養(yǎng)上亦絲毫不敢懈怠。他也曾遭遇瓶頸，感到迷茫，但他努力探索，積極搜尋。在那匱乏時(shí)代，閱讀了大量的有關(guān)篆刻和古文學(xué)類書(shū)籍，如《篆刻針度》、《篆刻學(xué)》、《古璽概論》、《中國(guó)古文字學(xué)通論》《古文字類編》、《上海博物館藏印選》、《明清各流派印譜》《齊白石印譜》等。

言名有當(dāng) 

大家知道，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，無(wú)論書(shū)畫(huà)還是篆刻，臨摹是必經(jīng)之路，沒(méi)有捷徑可走，而篆刻本身是一門(mén)與書(shū)法密切相關(guān)的藝術(shù)，篆刻必先篆而后刻，甚至有“七分篆三分刻”之說(shuō)。王興家亦有所感，于是他從篆書(shū)入手，先后臨習(xí)了《散氏盤(pán)銘文》、《毛公鼎》、《大孟鼎》泰漢篆等傳統(tǒng)經(jīng)典，以及鄧石如、吳讓之、吳昌碩等人的字帖。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)碑帖及諸家書(shū)法的廣泛臨習(xí)和賞讀，他逐漸的由淺入深，參悟堂奧，眼界漸開(kāi)。感覺(jué)到篆刻不僅是懂篆法和刀法，曉石質(zhì)和石性，分紅布白，更重要的是諳熟書(shū)法和篆刻藝術(shù)的辯證關(guān)系及規(guī)律，最終達(dá)到書(shū)變印變的境界。從篆書(shū)入手，也使王興家逐漸悟出了“古印有筆尤有墨，今人但有刀與石”的奧妙。從而，他師秦法漢，上追戰(zhàn)國(guó)之璽，下達(dá)明清各流派，乃至近現(xiàn)代齊白石、來(lái)楚生等諸家。他潛心研習(xí)，學(xué)而不輟，努力追逐書(shū)法與篆刻之境。

王興家浸淫傳統(tǒng)多年，在學(xué)習(xí)書(shū)法篆刻中，有幸受多位名師傳教，且收獲頗豐。但篆刻是一門(mén)古老的藝術(shù)，要想在這個(gè)領(lǐng)域建樹(shù)，沒(méi)有深厚的國(guó)學(xué)和古文字基礎(chǔ)，是寸步難行的。所以數(shù)十年來(lái)，他如饑似渴的汲取著營(yíng)養(yǎng)，無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜，在別人的酣睡中，他反復(fù)臨摹自學(xué)。研讀著一句句艱澀的古文，他一字一句的摳，一字一句的悟，不僅要讀懂還要善解其意，明白其中要領(lǐng)，真正體會(huì)到了什么叫咬文嚼字，從而進(jìn)一步夯實(shí)了傳統(tǒng)的國(guó)學(xué)基礎(chǔ)。

為了更好地從理論上進(jìn)一步提升自己，1988年，王興家考入首都師范大學(xué)教育系書(shū)法藝術(shù)專業(yè)。期間，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了書(shū)法藝術(shù)書(shū)畫(huà)鑒定等相關(guān)課程，從理論上更進(jìn)一步的充實(shí)了自己。

好在王興家之后在榮寶齋工作，這個(gè)世稱"民間小故宮"的寶藏之地，有著得天獨(dú)厚的條件，在這個(gè)環(huán)境熏陶下，王興家如魚(yú)得水，尤其得到當(dāng)代諸大家的點(diǎn)撥，對(duì)藝術(shù)追求更加執(zhí)著。由于他沉穩(wěn)堅(jiān)守，不隨流俗，刻苦努力，潛心研究，在自己初心的道路上前行，他的書(shū)法、大篆、小篆、制印都得到了書(shū)畫(huà)名家贊賞和喜愛(ài)。書(shū)法愛(ài)好者、收藏家能為得到他的一幅墨寶和一方印而感到榮幸。諸多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家如啟功、歐陽(yáng)中石、沈鵬等都持有他的篆刻作品。

我們注意到，王興家的書(shū)法，精于大篆、小篆、行書(shū)。幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，幾十年的天道酬勤，他的書(shū)法作品:大篆有小篆之工穩(wěn)，撲拙遒勁，厚重大氣。小篆有大篆之神韻，線條雋永流暢，結(jié)構(gòu)雅正端莊。他的行書(shū)作品則融入了儒家的堅(jiān)毅、二王與米芾神髓，也蘊(yùn)含了虛淡、散遠(yuǎn)和沉靜閑適。他的篆刻作品:方寸間見(jiàn)大境界，毫厘處藏真趣味。他把書(shū)法、刀法、章法三者完美的結(jié)合，既有雄渾飄逸的筆意，又有雅致悅目的構(gòu)圖，更兼得生辣靈動(dòng)的刀痕，可稱得上有筆有墨，有刀有石，方寸之間，氣象萬(wàn)千，古樸新風(fēng)，蓄素守中。贊曰:剛?cè)嵯酀?jì)落刀如金，虛實(shí)互應(yīng)執(zhí)筆入石。

王興家認(rèn)為：“藝術(shù)的最高境界，是一種不再刻意形制的放浪形骸之外的自然流露，而個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的形成，取決于個(gè)人對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)習(xí)、研究和理解。博觀而約取，厚積而薄發(fā)。用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)。才是藝術(shù)的正途?！段男牡颀垺ねㄗ儭分械倪@段話王興家記憶尤為深刻：“文律運(yùn)周，日新其業(yè)，變則其久，通則不乏，趨時(shí)必果，乘機(jī)無(wú)怯，望今制奇，參古定法?！币虼?，只有融會(huì)貫通，才能去創(chuàng)新，才能更好的去文脈傳承。

我們注意到，中國(guó)近四十余年來(lái)篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的成就，絲毫不遜色自秦漢以來(lái)的任何一個(gè)時(shí)期，王興家就是當(dāng)代書(shū)法篆刻界有成就的踐行者之一。我們期待他繼續(xù)前行，守望堅(jiān)守、攀登更高的藝術(shù)之境。

中央和國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)

資深媒體策劃人、主持人

《今日美術(shù)家》原主編

蔡成剛

己亥深秋于長(zhǎng)明居

王興家，1956年生于黑龍江省齊齊哈爾市，畢業(yè)于首都師范大學(xué)書(shū)法藝術(shù)專業(yè)，師從歐陽(yáng)中石先生。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)新聞出版書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，北京市職工書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副主席，國(guó)寶書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)理事，榮寶齋畫(huà)院教授，榮寶齋篆刻家。曾為榮寶齋辦公室主任、美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專業(yè)委員會(huì)委員。多次為諸多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和著名書(shū)畫(huà)家制印。書(shū)法和篆刻作品多次參加國(guó)內(nèi)外重要展覽并獲獎(jiǎng)。作品被國(guó)家博物館、首都博物館、民族文化宮、軍事博物館等國(guó)內(nèi)外博物館收藏。作品曾刊入榮寶齋木版水印《唐宋詩(shī)百家書(shū)》，《中國(guó)印學(xué)年鑒》《當(dāng)代印人名鑒》等書(shū)刊。曾多次應(yīng)邀為中國(guó)集郵總公司發(fā)行的紀(jì)念郵票以及百集大型系列人物傳記紀(jì)錄片《百年巨匠》篆刻主題印章，亦有學(xué)術(shù)文章在相關(guān)刊物上發(fā)表。