出席開幕式嘉賓

2019年 5月,長沙IFS以“風(fēng)尚與匠心”為主題,開啟了長沙與意大利的歷史文化和藝術(shù)設(shè)計(jì)名城佛羅倫薩友好交流的序幕，作為華中時(shí)尚零售旗艦地標(biāo)，長沙IFS持續(xù)聚焦城市經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)、文化、時(shí)尚等多個(gè)維度,推出了一系列盛典活動(dòng)。9月 27日,“條條大路”中意聯(lián)合藝術(shù)展于長沙 IFS啟幕。此次展覽由長沙市政府、長沙IFS和國際文化交流發(fā)展協(xié)會聯(lián)合主辦，中意設(shè)計(jì)交流中心、尼依格羅酒店協(xié)辦，佛羅倫薩政府支持。時(shí)值新中國成立 70周年,這場城中盛事為長沙帶來前所未有的全新體驗(yàn),引領(lǐng)著長沙最前沿的國際風(fēng)尚。

開幕式現(xiàn)場

湖南省商務(wù)廳副廳長周越,長沙IFS公共關(guān)系負(fù)責(zé)人王瑛女士，本次藝術(shù)展策展人、藝術(shù)家、國際文化交流發(fā)展協(xié)會秘書長鄢來超，佛羅倫薩美院教授亞歷山大?巴勒丹迪（Alessandro Baldanzi），中央美術(shù)學(xué)院教授章燕紫，佛羅倫薩美院教授法比奧?馬斯莫?法基（Fabio Massimo Faggi），上海戲劇學(xué)院教授楊青青，意大利藝術(shù)家克勞迪婭迪?弗朗西斯科（Claudia Di Francesco），中意設(shè)計(jì)交流中心首席運(yùn)營官王群等嘉賓及藝術(shù)家出席了此次開幕式。

展覽現(xiàn)場

對此,本次策展人鄢來超表示：“佛羅倫薩與長沙兩座城市從文藝傳承到時(shí)尚魅力都有這源遠(yuǎn)流長的微妙聯(lián)系,借由此次展覽的契機(jī)能體現(xiàn)兩國藝術(shù)家對當(dāng)代藝術(shù)和兩國文化的思考,具有十分重要的意義?！倍L沙IFS董事兼總經(jīng)理蔡寧玲女士則表示：“作為世界文娛之都，長沙已經(jīng)逐漸在國際舞臺展露光芒，長沙IFS將為城市文化藝術(shù)的提升作出不懈努力。”

展覽現(xiàn)場

此次中意聯(lián)合藝術(shù)展由優(yōu)秀的新銳策展人策劃、集合了中意 18位杰出的藝術(shù)家的 57幅優(yōu)秀藝術(shù)作品，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)匯聚一堂，展出的作品匯集裝置作品、油畫、水墨畫、攝影作品甚至創(chuàng)作手稿等多種藝術(shù)形式,有中國藝術(shù)家以貝多芬第八交響曲、莫扎特土耳其進(jìn)行曲為靈感創(chuàng)作的金宣紙水墨畫,也有意大利藝術(shù)家以漢字為元素創(chuàng)作的多技法作品（Speaking Mountains），不同文明相互激蕩出的魅力作品集聚長沙。向大眾奉上一場文化盛宴。其中23幅意大利藝術(shù)作品更是首次亮相中國,展現(xiàn)出藝術(shù)家在不同文化背景下對于生活的思考,用藝術(shù)的語言進(jìn)行了一場生動(dòng)的文化對談。

展覽現(xiàn)場

這些藝術(shù)家的年齡、故鄉(xiāng)和成長經(jīng)等就如同他們使用的技術(shù)方式一樣各不相同。從維紳佐?文提米亞（Vincenzo Ventimiglia）、肖豐、亞歷山大?巴勒丹迪（Alessandro Baldanzi）、法比奧?馬斯莫?法基（Fabio Massimo Faggi）、章燕紫、卡勒科捷羅?薩維利?文奇桂拉（Calcogero Saverio Vinciguerra）、楊青青、馬可?拉斐爾（Marco Raffaele）、將保羅?托馬塞迪（Giampaolo Tomassetti）、大衛(wèi)?迪鐸（Davide Titto）、鄢來超、安德烈?塔利亞蔻（Andrea Taliaco）、克勞迪婭迪?佛朗西斯科（Claudia Di Francesco）和沈采的繪畫作品到賈科莫?馬庫奇（Giacomo Marcucci）的攝影作品、克里斯蒂娜?帕皮（Cristina Papi）的符號拼接（symbolic collages）、賴俊杰的雕塑作品和閆超的紙本作品，除去各自表達(dá)手法的不同，所有的作品似乎都朝著相同的方向靠近，堅(jiān)定不移地展現(xiàn)著其深遠(yuǎn)的影響。

展出作品

肖豐的作品基于對他現(xiàn)實(shí)生活的深刻理解，平靜而冷峻，他運(yùn)用聚光的形式對深夜里一個(gè)有限的視線范圍深入描繪，這樣的手法引人注目和深思又更像是對一些社會現(xiàn)象的一種審判。

展出作品

如同柏拉圖所說，如果有人證明我自己就是一個(gè)人，那么就沒有什么奇怪的了。亞歷山大?巴勒丹迪（Alessandro Baldanzi）教授運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的手法，將動(dòng)物、人類、植物的部分組成三維融合體——有血有肉的生物，它是真實(shí)的，但是與此同時(shí)，遠(yuǎn)非現(xiàn)實(shí)。法比奧（Fabio）的作品是一種純粹的概念表達(dá)，并在美學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠谕羞M(jìn)行闡述。這是“視覺詩歌”的一個(gè)絕妙例子——文學(xué)的力量應(yīng)被視為一種視覺享受。

展出作品

章燕紫對藝術(shù)是極為敏感的，從她的止痛貼到今天的荷爾蒙系列，醫(yī)學(xué)一直是她特別關(guān)注的主題。如同她所說：“藝術(shù)是一個(gè)不斷向內(nèi)在探索的過程，作為一個(gè)創(chuàng)作者，我一直都在有限的生命經(jīng)驗(yàn)中尋找著某種無限，一種更加神秘深遠(yuǎn)的宇宙萬物的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯?！睏钋嗲噙\(yùn)用中國水墨的表達(dá)方式來書寫古典音樂，一曲曲音符躍然紙上，勾勒成形式美麗的畫卷。亞歷山大（Alessandro）運(yùn)用了大量的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，繪畫作品中人體一直是他關(guān)注和表達(dá)的對象，同時(shí)他的雕塑作品也特別優(yōu)秀。

展出作品

亞歷山大?巴勒丹迪（Alessandro Baldanzi）教授的助理克勞迪婭（Claudia）通過對記憶碎片的切割，重組，來彌補(bǔ)人生過程中情感的缺失和忽視。青年藝術(shù)家沈采喜歡把記憶中所有的事物疊加在一起，而經(jīng)由時(shí)間打磨后殘余的部分則成為她創(chuàng)作的主題。

展出作品

賈科莫?馬庫奇（Giacomo Marcucci）是一位專業(yè)的攝影師，在羅馬城奔跑，他捕捉著街巷中、人群中意想不到的場景和畫面，遵從著直白的攝影敘述，在他眼里世間萬物的隨機(jī)性是一種更加的有效和靈動(dòng)的表達(dá)方式，而非任何刻意安排的視覺架構(gòu)。而對于克里斯蒂娜?帕皮（Cristina Papi）來說，鄉(xiāng)愁和記憶的游戲才是她作品中的核心元素。她并沒有選擇單一的表述手法，而是選擇了將攝影和真實(shí)物體合并以重現(xiàn)她個(gè)人深刻對話過往和現(xiàn)在的象征。馬可?拉斐爾（Marco Raffaele）的作品是一種科技先鋒，他將數(shù)字圖像印刷和金子置于樹脂和鋁制的盒子里，向我們展現(xiàn)他是如何在創(chuàng)作作品中使多元的表達(dá)手法和當(dāng)今科技緊密聯(lián)系。

展出作品

反之亦然，將保羅?托馬塞迪（Giampaolo Tomassetti）通過對意大利繪畫的歷史模型和吠陀及印度傳統(tǒng)文化的密切鉆研創(chuàng)作了他的大幅作品。他所生活和工作的地方——意大利中部翁布里亞至托斯卡納以其充滿表現(xiàn)力的風(fēng)土人情帶給他的作品大量的靈感和激情。

展出作品

“Tabula nova aucae coniuncta cum Dialogue creaturarum”是Vincenzo Ventimiglia的作品所展現(xiàn)的。這是一種由中世紀(jì)童話故事衍生的鵝的游戲，是一種由游戲板、122張使用中世紀(jì)語言Dialogus Creaturarum的紙牌和畫有特殊符號的骰子所組成的桌游?？ɡ湛平萘_?薩維利?文奇桂拉（Calogero Saverio Vinciguerra）的油畫“Incandescent Material”（專有名詞）展現(xiàn)的是一種熔巖般感覺的繪畫。文奇桂拉專注于對繪畫技術(shù)的實(shí)現(xiàn)，這并不是冰冷地使用條條框框，而是堅(jiān)信更好的使用繪畫技巧可以使圖像的展現(xiàn)更加生動(dòng)，從而更加清晰地表達(dá)與交流其藝術(shù)的巧思。中國青年藝術(shù)家賴俊杰在佛羅倫薩國立美術(shù)學(xué)院多年學(xué)習(xí)，他的雕塑作品微小卻錯(cuò)綜地展現(xiàn)著“虛擬”空間的概念，這是一種充滿想象力的藝術(shù)設(shè)計(jì)，與邏輯條理明晰的世界形成了鮮明的對比。

展出作品

中國藝術(shù)家鄢來超的藝術(shù)世界中，他對藝術(shù)的理解和認(rèn)知都全部被內(nèi)化掉，把時(shí)間和感受化為滿紙無意義的點(diǎn)，就像抄寫一本本經(jīng)書一樣，用態(tài)度來頓悟，度人度己。

本展將持續(xù)至10月31日。（圖、文/主辦方提供）

展出作品

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展覽現(xiàn)場

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