黃琉璃瓦鋪滿殿頂，鑲綠剪邊，正中相輪火焰珠頂，寶頂周圍八條鐵鏈各與力士相連，殿前的兩根大柱上巨龍盤旋……沈陽故宮東路，完成彩畫保護修復(fù)工程的大政殿端坐其中，氣度威嚴。

圖①為修繕后的外檐；圖④為工匠在進行披麻工序。

本報記者 辛 陽攝

圖②、圖③分別為修復(fù)前后的軟天花。

沈陽故宮博物院供圖

制圖：郭 祥

隨著貼金工序的結(jié)束，沈陽故宮大政殿彩畫工程日前竣工，這也意味著沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護修復(fù)一期工程全部完成。該工程于2013年初正式啟動，工程范圍為大清門、崇政殿、左翊門、右翊門及大政殿共5處建筑。今年2月，大政殿彩畫修繕開工，歷時9個多月完成。

近70年未修繕，原有彩畫已積塵、失色、起甲、發(fā)黑

沈陽故宮大政殿俗稱八角殿，始建于1625年，是清太祖努爾哈赤營建的重要宮殿。1644年（順治元年）清世祖福臨在此登基。

自上世紀50年代修繕后，大政殿彩畫已近70年沒有修繕。長期風吹雨淋加之保養(yǎng)不便，外檐彩畫嚴重積塵、失色，已經(jīng)失去對木構(gòu)件的保護作用。由于保護不善和管理不當，以及當時的經(jīng)濟能力有限，導(dǎo)致上世紀50年代的修繕改變了部分彩畫紋飾，新繪制紋樣質(zhì)量較差、筆觸粗糙，而且部分使用了現(xiàn)代材料。而這部分現(xiàn)代材料劣化性狀與傳統(tǒng)材料不一致，導(dǎo)致出現(xiàn)了起甲、變色、發(fā)黑的狀況，又進一步影響了原有彩畫的保存現(xiàn)狀。

據(jù)介紹，彩畫對古建筑具有保護、裝飾、彰顯等級等作用。在木構(gòu)件表面涂刷油飾色彩以利防腐并裝飾建筑，是中國古建筑的傳統(tǒng)做法。早期建筑上的色彩油飾沒有明顯區(qū)分，都有保護木構(gòu)件的作用。隨著人類建筑活動的發(fā)展，油漆和彩畫出現(xiàn)了明確分工，至明清時期，官式做法已有“油作”與“畫作”之分，凡用于保護構(gòu)件的油灰地仗、油皮及相關(guān)的涂料刷飾，被統(tǒng)稱為油飾，而用于裝飾建筑的各種繪畫、圖案線條、色彩被統(tǒng)稱為彩畫。

堅持最小干預(yù)，保證完整性、真實性、延續(xù)性和可逆性

“對于古建筑本體修繕來說，其重要原則為‘最小干預(yù)’，也就是要為古建筑‘祛病延年’而非‘返老還童’，做到完整性、真實性、延續(xù)性、可逆性。”沈陽故宮博物院副院長李聲能介紹，古建筑修繕的第一個原則就是不改變文物的原狀，盡量使用原材料、原工藝來進行修繕，什么地方壞了就修什么地方，而不是進行整體、全面修繕。第二是遵循可逆性的原則，就是維修過之后要讓別人知道哪些修過，哪些是原始的。

《沈陽故宮古建筑油飾彩畫保護修復(fù)一期工程方案》中記錄：“通過照片可以觀察到，1929年前外檐彩畫全部都是龍錦枋心旋子彩畫，栱眼壁彩畫為三寶珠彩畫，形制符合清皇家建筑彩畫規(guī)制。而現(xiàn)存外檐彩畫次間額枋比明間額枋彩畫等級還高，次間原有的旋子彩畫改畫了和璽彩畫，而明間彩畫還是原有的旋子彩畫。栱眼壁圖案也由三寶珠改畫了升龍火焰珠。二層平板枋也從原來的降魔云改畫成金龍和璽彩畫。大政殿彩畫的修復(fù)歷史中只記錄了‘1993 年用面滾技術(shù)對大政殿外檐彩畫進行了除塵維護’，其他年代未見有維修記錄，通過與老照片的對比，證明大政殿外檐彩畫在1929年以后，進行過全面的重繪，并且圖案做了很大的改動。”

設(shè)計方案最終確定為，外檐因文物價值較低，做重繪處理；內(nèi)檐彩畫因受環(huán)境擾動較小，為清代原物，歷史價值較高，做現(xiàn)狀保護處理，即做除塵、加固等。

李聲能說，此次大政殿彩畫修繕工程的另一個寶貴之處是糾正了部分錯誤，恢復(fù)了部分歷史信息。例如，在此次修繕前大政殿栱眼壁上的紋飾為升龍。而《奉天宮殿建筑圖集》中的照片顯示，栱眼壁紋飾為火焰寶珠。不僅如此，在保存較好的內(nèi)檐栱眼壁上，同樣繪制的是火焰寶珠彩畫。所以，此次修繕工程的依據(jù)，一方面源于史料考證，另一方面比較同類的現(xiàn)存實例，較為準確地糾正了部分重要信息。

遵守原材料、原形制、原工藝、原做法的原則

大清門、崇政殿、大政殿油飾彩畫保護修復(fù)工程的保護設(shè)計和修繕工作嚴格遵守“原材料、原形制、原工藝、原做法”原則。在材料上，堅持使用傳統(tǒng)礦物質(zhì)原材，主要有群青、石綠等；在形制上，一方面以原有彩畫為基礎(chǔ)，同時參考歷史資料并結(jié)合清代官式做法進行調(diào)整，使之更加符合大清門、崇政殿、大政殿的歷史原貌；在工藝做法上，多次組織召開油飾彩畫工程專家論證會，聘請國內(nèi)具有優(yōu)秀彩畫施工技術(shù)的匠師參與，堅持采用傳統(tǒng)的清代官式彩畫工藝做法，確保地仗及彩畫的質(zhì)量。

彩畫修繕工程方案編制負責人、中國文化遺產(chǎn)研究院專家陳青在數(shù)次現(xiàn)場勘察的基礎(chǔ)上，確定了本次彩畫工程外檐修復(fù)、內(nèi)檐現(xiàn)狀保護的方案。故宮博物院彩畫專家張秀芬研究員將大政殿彩畫現(xiàn)狀紋飾照片與《奉天宮殿建筑圖集》詳細地進行了對比，精心繪制彩畫圖樣。在專家組討論確定了外檐修復(fù)部分具體的彩畫規(guī)制后，張秀芬對紋飾的細節(jié)構(gòu)圖進行技術(shù)指導(dǎo)，以確保畫面和諧、構(gòu)圖飽滿。

故宮博物院絲織品專家王允麗研究員應(yīng)邀對大政殿軟天花修復(fù)進行技術(shù)指導(dǎo)。與一般繪制在木骨地仗上的材質(zhì)不同，大政殿為梵文天花，絹質(zhì)質(zhì)地，與絲織品修復(fù)有相似之處。在王允麗的指導(dǎo)下，除塵、軟化、回貼、去污、測量、繪簡圖、標記、修補、粘接、壓平——多達十幾道工序的軟天花修復(fù)順利完工。

沈陽故宮彩畫修繕工程的施工隊伍是古建施工行業(yè)中著名的西陵工匠，尤其擅長油漆彩畫。北京故宮的神武門、太和殿，頤和園佛香閣，恭王府等古建筑修繕中，都曾留下他們的身影。“畫工純熟、技術(shù)過硬，對文物懷有敬畏之心。”專家這樣評價。

《 人民日報 》（ 2018年11月21日 12 版）