原標(biāo)題：“小畫(huà)種”水彩畫(huà)里，有值得珍視的生活美學(xué)

近日，《水彩初心———陳希旦水彩畫(huà)展》　亮相中華藝術(shù)宮。年過(guò)八旬的水彩畫(huà)大家陳希旦回到故鄉(xiāng)上海辦展，不僅呈現(xiàn)自己創(chuàng)作于不同時(shí)期的105件水彩畫(huà)，向中華藝術(shù)宮無(wú)償捐贈(zèng)其中20件代表作，還帶來(lái)了　出　自英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、烏拉圭等藝術(shù)家之手的16件水彩畫(huà)精品，讓中國(guó)觀眾一睹水彩畫(huà)藝術(shù)在世界范圍的感染力。

2006年創(chuàng)辦上海全華水彩藝術(shù)館，2010年發(fā)起上海朱家角國(guó)際水彩畫(huà)雙年展，近年來(lái)，陳希旦的身份遠(yuǎn)不止于水彩畫(huà)的創(chuàng)作者、研究者，而更像是水彩畫(huà)的交流與推廣大使———把中國(guó)的水彩畫(huà)精品送出去，把世界范圍的水彩畫(huà)佳作請(qǐng)進(jìn)來(lái)。

陳希旦水彩畫(huà)　《夏日外灘》

美國(guó)藝術(shù)家約翰·薩爾米能水彩畫(huà)　《熙熙攘攘》

長(zhǎng)期以來(lái)，水彩畫(huà)被視為不值一提的小畫(huà)種，17歲就開(kāi)始學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的陳希旦隱隱有所不甘。他還記得，老一輩水彩畫(huà)家潘思同先生1978年曾在給自　己的一封信中寫(xiě)道：“希望你們把水彩藝術(shù)早日繁榮起來(lái)。”這句話(huà)始終令陳希旦感覺(jué)責(zé)任重大，盡管如今的他不再年輕，卻依然執(zhí)著地想把先生的囑托傳遞下去。在陳希旦看來(lái)，水彩畫(huà)或許不太適合表現(xiàn)一些重大題材，卻浸潤(rùn)著太多的生活美學(xué)，這樣的美同樣值得人們珍視?！八囆g(shù)沒(méi)有大小之分，只有能不能打動(dòng)人心之分。你看李白的詩(shī)歌雖然短小，卻精辟而富有氣韻，對(duì)于文化的影響是極大的。水彩畫(huà)就像詩(shī)歌，像輕音樂(lè)，水與色交融出的畫(huà)面賞心悅目，悠揚(yáng)流長(zhǎng)，潛移默化提升著人們的藝術(shù)修養(yǎng)，這就夠了。”

每一天的外灘，都難以復(fù)制，每一次的畫(huà)面，都獨(dú)一無(wú)二

徜徉于展廳，不難發(fā)現(xiàn)陳希旦對(duì)于外灘這道風(fēng)景情有獨(dú)鐘。他畫(huà)外灘一畫(huà)就是半個(gè)多世紀(jì)。在他看來(lái)，這樣的人文景觀具有很強(qiáng)的時(shí)代性，盡管外灘的建筑外形是永恒的，內(nèi)涵的變化卻是清晰可辨的。比如出現(xiàn)在此次展覽的一幅創(chuàng)作于1962年的　《外灘公園》　中，樹(shù)影掩映著一幢兩層的白色小樓，流淌出靜謐與悠然。這樣的景致如今早已不復(fù)存在。陳希旦2015年畫(huà)下的　《夏日外灘》，則是沿黃浦江由南向北望去的風(fēng)景，萬(wàn)國(guó)建筑巍峨聳立，中山東一路車(chē)水馬龍，馬路兩旁行人的衣著透出時(shí)尚，也透出清涼。到了2017年的　《外灘晨光》，籠罩在金色霞光間的，有歷經(jīng)滄桑的外白渡橋，也有陸家嘴的上海中心、環(huán)球金融中心等城市新地標(biāo)。

“夏天的上海，太陽(yáng)從北外灘升起，而冬天的陽(yáng)光，從十六鋪碼頭升起。”陳希旦的水彩畫(huà)基本功就是在日復(fù)一日的外灘寫(xiě)生中練就的，看光影為建筑、江波、街道調(diào)色，有時(shí)是淺藍(lán)色，有時(shí)是暖橙色，有時(shí)干脆透明到發(fā)白。陳希旦出生于距離外灘不遠(yuǎn)的廣西路一帶，從小伴著海關(guān)的鐘聲“土生土長(zhǎng)”。在上世紀(jì)五六十年代，屬于他的青蔥歲月，陳希旦每天都會(huì)和畫(huà)家朋友披著晨曦早早起床，在黃浦江邊鋪開(kāi)畫(huà)紙，對(duì)景寫(xiě)生，甚至互相比較誰(shuí)畫(huà)得多、畫(huà)得妙。只有當(dāng)一早完成了幾張畫(huà)稿，他才能舒舒坦坦去上班———為了搶時(shí)間，他也時(shí)常放棄鉛筆打輪廓，直接毛筆上水彩?！八适桥既恍院軓?qiáng)的藝術(shù)，水與色的滲透有著很多不確定的因素。每一天的外灘，都難以復(fù)制，每一次的畫(huà)面，都獨(dú)一無(wú)二。”陳希旦說(shuō)。