作者:華東師范大學(xué)政治學(xué)系副教授 楊建黨

上海抗戰(zhàn)歌曲興起于 “九一八”事變之后,1937年盧溝橋事變、特別是“八一三”淞滬會戰(zhàn)后,上海抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作與在上海地區(qū)的傳播呈現(xiàn)繁榮。同年11月上海淪陷后,上海抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作與在上海地區(qū)的傳播漸趨衰落。

上海抗戰(zhàn)歌曲的創(chuàng)作群體主要包括兩類,一是以蕭友梅、黃自、周淑安、青主、應(yīng)尚能、吳伯超、朱英、陳田鶴、江定仙、劉雪庵等為代表的上海國立音專師生;一是深受“五四”以來左翼革命文化傳統(tǒng)影響的音樂家,如聶耳、田漢、冼星海、張曙、任光、呂驥、賀綠汀、光未然等。1930年代,無論是上海國立音專師生所代表的“學(xué)院派”群體,還是左翼革命文化傳統(tǒng)影響下的音樂家群體,上海音樂家在國家、民族大義面前,都能夠超越種種隔膜與分野,投身抗日文化救亡運動之中。

上?？箲?zhàn)歌曲大多采用進行曲的形式,雄勁剛健的旋律和堅定有力的節(jié)奏等進行曲的基本特點,與歌詞中常常出現(xiàn)的“中華”“河山”“長城”“國土”“前線”“巨浪”“熱血”“號角”“炮火”“怒吼”等文字意符激發(fā)心靈震撼;上?？箲?zhàn)歌曲亦不乏抒情類,以較濃郁的中國民族特色來表現(xiàn)民族危亡的情境下山河家國等圖景,如1933年安娥、聶耳創(chuàng)作的《賣報歌》,1935年田漢、聶耳創(chuàng)作的《告別南洋》,1937年田漢、賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》《天涯歌女》等。上?？箲?zhàn)歌曲能正確把握西方先進音樂技術(shù)與中國傳統(tǒng)音樂文化之間的平衡。

1936年6月,劉良模在上海南市公共體育場指揮民眾抗戰(zhàn)歌曲歌詠活動

麥新《大刀進行曲》手稿

上?？箲?zhàn)歌曲充滿革命性與時代性。第一,控訴日本帝國主義罪行。1935年,許幸之、聶耳創(chuàng)作了《鐵蹄下的歌女》:“誰甘心做人的奴隸,誰愿意讓鄉(xiāng)土淪喪?可憐是鐵蹄下的歌女,被鞭打的遍體鱗傷!”1937年,潘孑農(nóng)、劉雪庵創(chuàng)作了《長城謠》,講述日軍燒殺搶掠的滔天罪行與人民被迫流亡的苦難:“自從大難平地起,奸淫擄掠苦難當?？嚯y當,奔他方,骨肉離散父母喪?！钡诙?反對妥協(xié)投降?！鞍艘蝗变翜麜?zhàn)開始后,胡然、江定仙創(chuàng)作《打殺漢奸》,該歌曲旋律有力果斷,歌詞表意清晰:“漢奸是心腹的大患!不肅清自己的陣線,怎救得當前的國難!”用復(fù)句表達中華民族“打殺漢奸”的心聲。第三,動員大眾堅持抗戰(zhàn)?！犊箶掣琛凡捎靡粏栆淮鹦问街赋?“中華錦繡江山誰是主人翁?我們四萬萬同胞!強虜入寇逞兇暴,快一致持久抵抗將仇報!”《義勇軍進行曲》旋律雄渾激昂,“我們?nèi)f眾一心,冒著敵人的炮火,前進!冒著敵人的炮火,前進!前進!前進!進!”第四,謳歌抗日戰(zhàn)場英雄。1937年,麥新以此為素材創(chuàng)作了《大刀進行曲》,該歌曲原副標題即為 “獻給二十九軍大刀隊”。1937年,上海國立音專作曲系學(xué)生夏之秋與詩人桂濤聲合作創(chuàng)作了 “像是從心底自然地涌現(xiàn)出來”的《歌八百壯士》。

1930年代,以音樂家為主體的上海各界人民緊密結(jié)合上海近代都市文化的實際情況,采用多種形式傳播上海抗戰(zhàn)歌曲,讓其傳得開、唱得響。

書刊是上?？箲?zhàn)歌曲傳播的重要載體。早在1931年,上海國立音專就編輯出版《樂藝》《音樂雜志》《音樂周刊》等雜志,這些雜志幾乎每期都登載上海國立音專師生創(chuàng)作的抗戰(zhàn)歌曲。1935年,上海《電通畫報》第 1期刊登了《義勇軍進行曲》樂譜,該樂譜以萬里長城作為背景圖案,上書“還我河山”四個大字。自1934年以來,上海陸續(xù)出版了許多抗戰(zhàn)歌曲集。其中麥新、孟波編《大眾歌聲》,該書匯集包括《國際歌》在內(nèi)的抗戰(zhàn)歌曲80多首,再版達4次;周巍峙、孫師毅合編了《中國呼聲集》,愛國主義者李公樸在序言中將該書稱作為“極端需要的一冊大眾歌唱的必備書”。

近代化的都市新媒介為上海抗戰(zhàn)歌曲的傳播擊鼓搖旗?！读x勇軍進行曲》《開礦歌》《畢業(yè)歌》《長城謠》等電影主題曲或插曲隨著影片在劇院上演而為大眾所傳唱。滬上時有“街頭遍唱《春天里》,巷尾和鳴《四季歌》”說法;百代公司除錄制了《從軍歌》《漁光曲》《自由神》《大路歌》《救亡之歌》《告別南洋》《熱血》等抗戰(zhàn)歌曲唱片,還利用胡蝶、黎莉莉、白虹、龔秋霞等影劇明星演唱的社會效應(yīng)來增加上海抗戰(zhàn)歌曲的推廣效果。上海“交通”“大陸”“中西”“友聯(lián)”等電臺先后開設(shè)了抗戰(zhàn)歌曲專題節(jié)目。淞滬會戰(zhàn)期間,上海抗戰(zhàn)歌曲的唱片出版比重和電臺播放頻率均大幅度增長。

歌詠合唱活動開辟了上?？箲?zhàn)歌曲傳播的重要陣地。1935年 2月,被譽為“救國會的拉拉隊長”的劉良模主持成立“民眾歌詠會”,成為當時上海最具影響力的抗戰(zhàn)歌曲歌詠團體之一。1935年5月,呂驥、沙梅等主持成立“業(yè)余合唱團”也影響較大,周巍峙、孫慎、麥新、孟波等成為該團體的骨干成員。上海歌詠合唱活動開展非常廣泛。1936年 6月7日,上海民眾歌詠會在南市區(qū)公共體育場組織開展群眾抗戰(zhàn)歌曲歌詠活動。上海《生活時報》報道當時盛況:“群眾鐵的長城般的隊伍,隨著響徹云霄的《救國進行曲》歌聲,退出了公共體育場……”10月 22日,上海各歌詠團體聯(lián)合為魯迅葬禮舉行聲勢浩大的“挽歌游行”,演唱《義勇軍進行曲》《打回老家去》等歌曲。1937年 8月 8日,國民救亡歌詠會在上海文廟舉行成立大會,自發(fā)而來的1000多名群眾在麥新指揮下高唱《大刀進行曲》。上?？箲?zhàn)歌曲歌詠合唱活動成功營造出大眾主動參與的集體氛圍,產(chǎn)出一種強烈的民族危亡情境下的共同體意識。劉良模形象地回憶:“凡是會唱歌的人,都應(yīng)該把這些雄壯的歌曲傳播到他四周的群眾中間去。”

1930年代,上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播雖然在上海這一國統(tǒng)區(qū)空間內(nèi)展開,但作為抗日戰(zhàn)爭中流砥柱的中國共產(chǎn)黨仍對其產(chǎn)生重大影響,扮演著有力號召者與堅強領(lǐng)導(dǎo)者角色。

其實,上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼文化運動具有極大淵源。早在 1935年,為響應(yīng)《八一宣言》中建立“國防政府”的主張,呂驥、周巍峙等音樂家提出的“國防音樂”口號曾引起上海社會各界廣泛矚目?！鞍艘蝗变翜麜?zhàn)剛爆發(fā),中共上海地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)的 “中國劇作者協(xié)會”倡議組織演劇隊奔赴抗戰(zhàn)前線進行救亡宣傳。上海音樂界的進步文藝工作者紛紛響應(yīng),迅速組成了救亡演劇隊、國民歌詠救亡協(xié)會等 “文化戰(zhàn)斗的游擊隊”。其中,田漢、呂驥、張曙、冼星海、安娥、任光、賀綠汀、麥新、光未然等中共黨員或進步左翼音樂家在其中發(fā)揮了重要的領(lǐng)導(dǎo)或骨干作用。

上?？箲?zhàn)歌曲的創(chuàng)作與傳播體現(xiàn)著將碎片化、分散化的大眾意識整合為一種與民族危亡情境相匹配的社會精神的不懈努力。豐子愷曾指出:“抗戰(zhàn)以來,藝術(shù)中最勇猛前進的要算音樂……,只有音樂,普遍于全體民眾,像血液周流于全身一樣。我從浙江通過江西、湖南,來到漢口,在沿途地逗留,抗戰(zhàn)歌曲不絕于耳?！鄙虾？箲?zhàn)歌曲飛越祖國長城內(nèi)外、大江南北,發(fā)揮了使“親者快,仇者痛”的巨大作用。1937年,“八百壯士”在上海四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)中高唱《義勇軍進行曲》,無畏戰(zhàn)斗;1938年,中國軍隊在臺兒莊與日軍浴血奮戰(zhàn),硝煙彌漫的戰(zhàn)場上不時傳來《大刀進行曲》的雄壯歌聲;在延安,女作家陳學(xué)昭唱起上?？箲?zhàn)歌曲,“特別是唱到‘抗戰(zhàn)的一天來到了’的時候,感到揚眉吐氣”。在長沙,幼時的戴鵬海教授在老師手風(fēng)琴伴奏下第一次高唱《打殺漢奸》,“唱完還領(lǐng)著全班喊‘打倒?jié)h奸賣國賊’的口號”。

上海抗戰(zhàn)歌曲還超越了國家地域空間,具有鼓舞世界人民進行反法西斯戰(zhàn)爭的國際意義。劉良模在美國期間與黑人歌唱家羅伯遜用中、英文聯(lián)合錄制了《義勇軍進行曲》;周小燕在新加坡應(yīng)百代唱片公司邀請為《長城謠》灌制了唱片。該歌曲發(fā)行到國外并在世界華人范圍內(nèi)掀起了一股抗敵愛國熱潮。1938年,在法國巴黎的世界反法西斯侵略大會上,任光指揮華僑合唱團演唱了多首上?？箲?zhàn)歌曲。李抱枕編譯英文版《中國抗戰(zhàn)歌曲集》,將包括《抗敵歌》《長城謠》《義勇軍進行曲》《大刀進行曲》等上?？箲?zhàn)歌曲在內(nèi)的12首歌曲推向世界。在世界人民反法西斯戰(zhàn)爭的勝利進程中,上?？箲?zhàn)歌曲將上海、中國與世界緊密地連在了一起。