吹樂器的陶俑

缺失一只左手

現有考古研究不能提供修復依據

在許多不知內情的普通公眾看來，考古可能是神秘、驚險的“掘寶”工作，也可能是日復一日地枯燥發(fā)掘，總與“挖土”有幾分相似。不可否認的是，田野工作確實是考古發(fā)掘的基石，然而隨著時代的發(fā)展，科技考古早已廣泛應用，并開始出現在了大眾的視野中。“我們肉眼可見的多為破碎、顏色脫落，但其間發(fā)生的化學改變則需要借助現代分析儀器的科學檢測。”孫杰表示，比如陶器埋藏地下多年，經地下水反復浸泡，鹽分不停被析出——結晶，這樣的過程就可能引起陶器的酥粉，“陶器的表面強度、陶胎的成分、選用的顏料等都需要現代儀器的檢測?！?/p>

采訪中，孫杰特別提到了對趙廷隱墓中一套陶質彩繪庭院的修復。“它的碎片散落較多，前期修復的過程中，很多碎片沒有找齊，缺失的部位只能先用其他材料代替，在后面找到了碎塊后再進行置換，做二次修復。當然，更困難的是關于陶房的考古依據太少了，我們考古常見的陶房有單體多層的多個獨立構件拼擺而成的，但在修復過程中，大家經過反復地研究、比對，發(fā)現一層的上面還有很多放置的痕跡，最后發(fā)現與二層的痕跡相吻合，確定這是一個兩層樓的陶房?！?/p>

細心的觀眾可能會發(fā)現，展廳內展出的《吹篳篥的女傭》還缺失一只左手，“我們知道她正在吹奏樂器，但當時的演奏姿態(tài)是怎樣的？我們查閱很多資料，結合考古研究，并不能提供可靠的修復依據，完善缺失部位的細節(jié)，因此沒有修復其左手?！睂O杰笑說，“所以，文物保護修復不是藝術創(chuàng)作，沒有足夠的研究資料和修復依據，即使修復師的想象力再好也沒用。文物修復是建立在考古研究基礎上的，得有考古依據?！?/p>