清代家具流行在一件家具器物上鑲嵌各種精美的裝飾物，尤其是宮廷家具，更是極盡工巧之能事，其中最有代表性的就是乾隆時期的宮廷家具。乾隆時期的宮廷家具有兩個顯著特征：一是不計功力用料，工藝精良達到無以復(fù)加的程度，是清式家具的鼎盛年代，也是清式家具制作數(shù)量最多、工藝最精湛、品種最豐富的時期。二是裝飾力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，使用金、銀、玉石、珊瑚等不同質(zhì)地裝飾材料，追求富麗堂皇。而在乾隆時期家具的裝飾手法中，嵌玉家具是這一時期裝飾手法中的重要組成部分。

清代紫檀嵌玉龍紋寶座

宮廷嵌玉家具裝飾的風(fēng)格

清代的宮廷家具多采用名貴硬木紫檀制作，與明式家具色澤柔和明艷的黃花梨木相比，清宮家具使用的紫檀木色調(diào)要深沉肅穆，以紫檀木制成的家具，如果不用色澤明快的玉料嵌件裝飾，難免會有單調(diào)沉悶之感，而在以紫檀木制成的家具上，鑲嵌潔白光潤的玉質(zhì)飾件，就會打破單純的紫檀木質(zhì)家具帶來的沉寂之感，明暗對比的反差會產(chǎn)生悅?cè)硕康囊曈X效果。因此，在用玉石雕琢成各類單獨器皿的同時，清宮內(nèi)務(wù)造辦處還秉承乾隆旨意，將玉雕技術(shù)與家具制作相結(jié)合，制作出一大批嵌玉家具。

存世于今的乾隆宮廷嵌玉家具，多是采用玉石材料雕琢成各種人物、幾何紋樣等圖案，鑲嵌在椅凳桌案箱柜盒匣屏蔽類家具的表面，主要表現(xiàn)為以下幾種：

一是在坐椅的靠背扶手及腿足牙板上鑲嵌玉飾件。如紫檀嵌玉龍紋寶座，通體采用紫檀木制成，寶座為三屏式，靠背及兩側(cè)扶手邊框上雕刻著清代中期頗為流行的拐子紋飾；靠背及扶手中心，則浮雕海水紋地，座面下有束腰，腿足甚為厚拙，足端為云紋外翻足，足下踩托泥。座前附有一個精美的腳踏。這件寶座引人注目之處在于，寶座的靠背及兩側(cè)扶手上鑲嵌有和田白玉雕刻的正龍、火珠、夔龍拐子，束腰下亦嵌飾白玉團花、雙蝠及彩石花葉，色澤潔白光潤的和田白玉飾件與沉穆肅靜的硬木紫檀相配，形成鮮明對比，給這件精雕細(xì)刻的寶座增添了一絲華貴堂皇之氣。

二是在墩凳類家具上鑲上玉嵌件。紫檀嵌玉團花紋六方凳就是一例，此凳通體以紫檀木制成,凳面呈六方形,面心以紫檀木條拼接成橫豎交錯的“萬”字錦紋,面心下方的束腰處鑲嵌12片長方形綠地卷草紋琺瑯片，下有蓮紋托腮。鼓腿彭牙，卷云紋牙板。在其腿牙處鑲嵌白玉團花、蝙蝠及草龍紋裝飾，內(nèi)翻馬蹄，下承托泥。

三是在文玩盒匣的立面或蓋板上鑲嵌精美的玉雕圖案。以一件紫檀嵌玉“綺序羅芳”提箱為例，綺序羅芳提箱通體紫檀木制，頂裝提手，提箱正面的蓋板上方嵌裝著一塊精致的青玉圓璧，玉璧上谷紋隱起，玉璧中孔挖缺填以紫檀團壽紋，蓋板下方鐫隸書“綺序羅芳”四字方形款，方款四周飾以連回紋，在使用時，提箱蓋板可順槽口向上抽拉而出，蓋板打開后，可以看到內(nèi)裝十函花卉圖。

四是在屏風(fēng)類家具的屏心上鑲嵌雕飾精美的美玉。其法是將雕琢成各類圖案、鐫刻詩文的玉片或傳世古玉璧、仿古玉璧鑲嵌在硬木制成的屏風(fēng)類家具的屏心中，屏風(fēng)類的嵌玉飾件與前幾類嵌玉家具相比，略有不同的地方是，前幾類嵌玉家具的玉雕鑲嵌在家具中，起到點綴陪襯的裝飾作用，而這種嵌玉屏風(fēng)類家具，屏心的玉雕多是雕飾精美的整片玉器或是傳世玉璧和仿古時作玉璧，屏心上的玉雕是此類屏蔽類家具所要表達的主題。

崇古好玉給清宮家具帶來影響

在清宮的嵌玉家具中，多是在家具上鑲嵌花鳥、神獸、人物等玉雕飾件，此外還有為數(shù)可觀的家具采用了鑲嵌玉璧的做法。

清宮家具中為何會出現(xiàn)大量的玉璧鑲嵌？筆者認(rèn)為，這與玉璧的用途有關(guān)。古代的玉璧一般分為素璧和谷璧。古人認(rèn)為谷璧與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，五谷豐登天下安。谷璧本身寄托著人們祈求風(fēng)調(diào)雨順的祥瑞心理。這些玉雕谷璧并不只是起簡單的裝飾作用，更重要的是在當(dāng)時以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟為主導(dǎo)的社會里，乾隆重農(nóng)思想在家具上的反映。

乾隆極度崇古好玉的思想給清宮家具的裝飾風(fēng)格帶來一定的影響，在清宮家具上出現(xiàn)了一些從古玉上借鑒過來的渦紋卷珠及玉璧形象的紋樣，此類家具并不是在器物上鑲嵌玉質(zhì)嵌件，而是在硬木材質(zhì)的家具上雕飾出仿玉的圖案紋樣，如乾隆時期的黃花梨玉璧紋圓凳就是一例，此圓凳以黃花梨木制成，凳面下方的束腰上雕飾著渦紋卷珠開光，鼓腿彭牙，在其牙板與腿子相交處雕刻出渦紋谷璧的仿玉璧形象，這種玉璧形象以及源于古玉器上的卷珠渦紋，是清中期家具中較為流行的裝飾紋樣，廣泛見于清宮的寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風(fēng)上，也是清代宮廷家具的一個重要特征。