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天津博物館曬出鎮(zhèn)館之寶 清初畫壇熱再添精彩
弘仁作為遺民畫家,對新朝持不合作態(tài)度,他多用尖峭細(xì)勁的干筆焦墨繪山水,通過筆下的方折,呈幾何形層層疊壓堆積的山石,所以畫面格調(diào)多是冷峻的,傳達(dá)的情感也是苦澀、孤寂和憤懣的遺民情懷。
這幅作品就是他的代表風(fēng)格,用細(xì)筆勾輪廓,再略用干筆淡墨橫掃畫面,具有較強(qiáng)的視覺沖擊力,個(gè)人風(fēng)格鮮明,創(chuàng)作這幅作品時(shí)他47歲。
清 弘仁《竹石流泉軸》 紙本墨筆 順治乙亥(1659年)
弘仁還是新安畫派的開創(chuàng)者,他的繪畫風(fēng)格中能體現(xiàn)出來對倪瓚的喜愛,這幅畫是以筆沾焦墨繪的竹石流泉,構(gòu)圖簡潔,筆墨冷峻,畫面干凈清爽,特點(diǎn)還是冷逸。創(chuàng)作這幅作品是他50歲,創(chuàng)作的盛年。
清 髡殘 《松陽共話圖軸》 紙本墨色 康熙乙巳(1665)
髡殘是一位創(chuàng)作態(tài)度極為嚴(yán)肅認(rèn)真的畫家,他曾經(jīng)自己說過:“余畫歲不過數(shù)幀,非知畫者亦不能與?!惫蕦m的楊丹霞老師就是專門研究髡殘,她說現(xiàn)在全世界只有100幅髡殘的真跡。他的創(chuàng)作都是有感而發(fā)的,從其現(xiàn)存數(shù)量不多的作品中,很少能夠見到他應(yīng)酬的作品。
因?yàn)轺諝堖@個(gè)人性格原因,很多僧人對他不是特別好,尤其是晚年惹怒了別人,就有人把他的僧房給燒了,他的畫存世很少。畫這幅畫時(shí),作者時(shí)年54歲。
這幅畫的是深山蒼茫的景色,近景是坡石長松,兩個(gè)隱士在松下對談,作者多用淡墨皴擦,稍稍渲染。構(gòu)圖繁復(fù)幽深,山的結(jié)構(gòu)呈“之”字形盤旋向上延伸,將觀者的視角引向高遠(yuǎn)的山川之巔。
清 弘仁《山水冊》 紙本墨筆、設(shè)色
墨筆、設(shè)色繪山水、樹石,共計(jì)八開。其中,山水以尖細(xì)的干筆勾皴,構(gòu)圖布局有的疏簡,有的略微繁密,用筆用墨也面貌多樣,但筆墨皆精良,傳達(dá)出的意境也都是空寂幽深。每開都有査士標(biāo)結(jié)合畫意的對題詩句,詩畫呼應(yīng),相得益彰。
清 八大山人 《山水圖頁》 紙本墨筆
這件八大山人的圖頁截取了山水的一個(gè)局部,聚焦于一塊石頭旁邊傲然挺立的孤松,略輔以坡石、雜樹,更凸顯出松樹的孤高和不凡。畫面以干筆淡墨皴染為主,筆墨純熟老辣,天然去飾??钍稹鞍舜笊饺恕?,是他晚年的作品。
清 石濤《荷塘游艇圖軸》 紙本設(shè)色
石濤人生中的最后十余年,是在當(dāng)時(shí)的商業(yè)都市揚(yáng)州度過的,也留下了大量表現(xiàn)揚(yáng)州繁華秀麗精致的詩文、書畫。
此畫描繪揚(yáng)州名勝紅橋一代的風(fēng)光,紅橋在揚(yáng)州城西北二里,明末清初,朱欄數(shù)丈,畫舫云集,是達(dá)官貴人風(fēng)流才子常去的地方。仔細(xì)看這幅畫的背景是城垣、亭臺(tái)水榭,花樹陰陰。湖面荷花點(diǎn)點(diǎn),湖畔有裝飾華美的畫舫,表現(xiàn)出揚(yáng)州城充滿了生機(jī)勃勃的景象。用筆用墨自然率真,設(shè)色典雅清新,構(gòu)境布局優(yōu)美,令人回味。
清 石濤《黃澥軒轅臺(tái)圖軸》 紙本設(shè)色
石濤一生創(chuàng)作了大量以黃山為題的山水畫,此畫描繪的就是黃山軒轅臺(tái)的峭壁聳立、云海繚繞的景象。構(gòu)圖奇特,氣勢雄健。
值得一提的是,松樹的畫法頗似梅清,反映出石濤與安徽畫家群體之間的交往以及在繪畫創(chuàng)作上的相互影響。
清 張恂 《山水冊》 紙本墨筆
張恂善于畫山水,墨法蒼勁渾厚,別具古淡天然之致。墨筆繪山水十二開,多以干筆淡墨皴擦,構(gòu)圖脫俗清幽。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:天津 博物館 繪畫 石濤