宋代畫家李嵩繪制的一幅《金池奪標(biāo)圖》，則展現(xiàn)了北宋京城汴京（今開封市）清明節(jié)，在金明池組織龍舟競渡的場景與畫面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺。臺上建圓形殿宇，有拱橋通達(dá)左岸。左岸建有彩樓、水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭、船塢、殿閣，池岸曲折變化，豐富了金池的累積式構(gòu)圖的表現(xiàn)。競渡爭標(biāo)之日, 岸上百姓萬數(shù)，各色旗幟迎風(fēng)飄揚(yáng)，水殿四周彩傘環(huán)繞, 傘下坐著百官及其家眷。水中龍船層樓高閣，“約長三四十丈、闊三四丈、頭尾鱗鬣，皆雕鏤金飾”。龍船兩側(cè)各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗，船上“各設(shè)旗鼓銅鑼”。大小龍船的排列由右向左、整齊有序，加強(qiáng)了橫向的趨勢。遠(yuǎn)處池面上的小船與之呼應(yīng)，別具韻味；畫面左側(cè)和下側(cè)的苑墻內(nèi)外，萬人微小如蟻、比例恰當(dāng)、姿態(tài)各異、神情生動(dòng)、熙來攘往。寧靜的構(gòu)圖中呈現(xiàn)出生命的動(dòng)感，蘊(yùn)藏著宋代文化的韻味。

唐 馬球圖（章懷太子李賢墓） 局部 229×688cm 壁畫

清 張為幫 姚文翰 冰嬉圖 北京故宮博物院藏

在五代宋代宮廷和文人的繪畫中，表現(xiàn)下圍棋的繪畫很多。五代周文矩的《重屏?xí)鍒D》描繪了五代南唐中主李璟的宮廷行樂生活。畫面表現(xiàn)了在擺設(shè)精美的室內(nèi)，四位身份高貴的男子位于棋桌前的情景。作者以“顫筆描”繪制圖中人物的衣紋質(zhì)感，并準(zhǔn)確地勾勒出靜態(tài)下觀棋者與弈棋者不同的神態(tài)變化，他們有的催促落子、有的舉棋不定、有的觀棋不語。四人身后屏風(fēng)上繪著有白居易“偶眠”詩意的繪畫，表現(xiàn)與主體相似的情景。

明代畫家仇英臨摹宋人畫冊中描寫3人在屏風(fēng)前下圍棋的畫面，圍聚的棋手將目光集聚在棋子上，淺色衣褶的線條向外展開，運(yùn)筆輕重緩急變化帶有著性格的神采。屏風(fēng)上的松樹和桌子上的琴和僮仆形成弧線，圍繞著棋手形成有疏密層次的構(gòu)圖。此外在莫高窟、榆林窟五代壁畫中，在山水畫中出現(xiàn)了大量的對弈圖，如鄭思肖的《爛柯圖》、李公麟的《商山四皓會(huì)昌九老圖卷》和《山居對弈圖》、《洛陽耆英會(huì)》、《十八學(xué)士圖軸》、《荷亭對弈圖》等，都體現(xiàn)了宋代繪畫詩化的意境和文人情感表達(dá)的訴求。

豐富多彩的明、清形式

明代表現(xiàn)皇帝貴族和文人、美人下圍棋的繪畫同樣很多。仇英的《漢宮春曉圖》用手卷的形式描述初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常瑣事：人物皆唐以來衣飾，取名漢宮。全畫構(gòu)景繁復(fù)，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫師115人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗、姿態(tài)各異地進(jìn)行琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動(dòng)，極為生動(dòng)。

英國維多利亞·阿爾貝蒂博物院所藏的明代繪畫《馬球圖》，描寫了四名球手圍繞在一起緊張爭奪馬球的瞬間。圖中運(yùn)用游絲描、鐵線描線條刻畫了馬、人一體的動(dòng)態(tài)，體現(xiàn)了清新自然的畫風(fēng)，同樣具有明代繪畫的特點(diǎn)。

在明代繪制了大量表現(xiàn)逃離人世、遁跡山林的文人隱士坐隱的山水畫，這是道家所崇尚隱者風(fēng)范。寫意的山水畫講究神似而非形似，就在這似與不似之間，讓人們得以展開想象的空間，得到深刻的啟示。明代張以寧的《爛柯山圖》、徐渭的《人物圖》、《野外弈棋圖》、張路雜的《商山四皓圖》、仇英的《竹院品古》、文征明的《東園圖卷》、周臣的《松窗對弈圖》、沈周的《觀弈圖》、錢谷的《竹亭對棋圖》、尤求的《東山報(bào)捷圖》、陳洪綬的《高隱圖卷》、《華山五老圖卷 》及《水閣會(huì)棋圖》、榆林窟第32窟北壁《維摩詰經(jīng)變弈棋圖》等，展現(xiàn)圍棋與那高山、流水、云雨、松窗、松溪、水閣、竹亭中，二高士全神貫注對弈的悠閑雅淡意境。在山水畫之中到處都有圍棋的影子，到處都有參悟的玄機(jī)，蘊(yùn)涵著中國文人士大夫的人生理想：人生如棋、有進(jìn)有退，棋如人生、勝負(fù)尋常，閑敲棋子、一局千載。

清廷宮廷畫家張為幫、姚文翰等人所繪的《冰嬉圖》，展示了清代宮廷內(nèi)盛大的滑冰表演場面，將其中維妙維肖的多彩姿態(tài)描繪得淋漓盡致。冰嬉者由八旗將士和內(nèi)務(wù)府上三旗官兵組成，他們都是一身戎裝，做各種項(xiàng)目的精彩表演。參加表演的千余人被分成兩隊(duì)：一隊(duì)領(lǐng)隊(duì)穿紅馬褂，隊(duì)員穿紅背心；另一隊(duì)領(lǐng)隊(duì)穿黃馬褂，隊(duì)員穿黃背心。隊(duì)員背上分別按旗籍插著正黃、正紅、正藍(lán)、正白、鑲黃、鑲紅、鑲藍(lán)、鑲白等小旗，膝部裹著皮護(hù)膝，腳穿裝有冰刀的皮靴，在晶瑩的冰場上形成漩渦狀列隊(duì)，沿一米寬的冰道做滑行表演。其中表現(xiàn)主要有四種形式：其一是速度滑冰：主要比賽滑行的快慢。其二是花樣滑冰：具有雜技表演性質(zhì)，如飛叉、弄幡、耍刀、使棒等等，其花樣姿勢主要有金雞獨(dú)立、哪叱鬧海、鷂子翻身、大蝎子等，動(dòng)作優(yōu)美、技藝嫻熟。其三是射球：冰場上懸掛天球的地方，設(shè)有旗門三座，高高懸掛著彩穗的天球，隊(duì)員們在滑行中張弓射球。他們千姿百態(tài)，各展雄風(fēng)，包括鳳凰展翅、果老騎驢、燕子戲水、金雞獨(dú)立等。其四是冰上球戲：除在冰上踢球之外，還有拋球。傾向于寫實(shí)的造型記錄了豐富的體育技巧，體現(xiàn)了新時(shí)代的審美風(fēng)格。

清代傳承了傳統(tǒng)的文化風(fēng)格，同樣出現(xiàn)了大量表現(xiàn)仕女和文人圍棋對弈的繪畫。如清代喻蘭的《仕女清娛圖冊 自弈》、丁光鵬的《爛柯仙跡圖》、錢慧安的《仕女對弈圖清》、袁江的《水閣對弈圖》、顏嶧的《江樓對弈圖軸》、任熊的《姚燮詩意圖冊》、任頤的《野外弈棋圖》、任熊的《弈棋圖》、鄭岱的《對弈圖軸》、陳枚的《仕女圍棋圖》、焦秉貞的《美人弈棋圖》、蘇六朋的《東山報(bào)捷圖》、朱鶴年的《香山九老圖》、吳錫珪的《仕女圖》等。

由上可見，中國傳統(tǒng)國畫無論是用筆細(xì)致工整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、刻畫細(xì)致入微的宮廷工筆畫，還是筆墨簡練、概括，注重情感抒發(fā)的文人寫意畫，無不以一曲曲音樂般的視覺旋律，描寫出充滿著生命韻律的體育運(yùn)動(dòng)，凸顯具有中國藝術(shù)精神的風(fēng)格。