“在這個(gè)全球化、信息化、視覺(jué)化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、市場(chǎng)繁榮在某種程度上推動(dòng)著文學(xué)藝術(shù)的高速發(fā)展。創(chuàng)作生產(chǎn)的門(mén)檻降低了，人人都可以成為創(chuàng)作者，這必然帶來(lái)作品數(shù)量的急劇增加和質(zhì)量的良莠不齊。一旦缺乏文藝批評(píng)強(qiáng)力支撐，很容易演變成虛假繁榮、野蠻生長(zhǎng)。所以，中國(guó)文藝?yán)碚撆c批評(píng)該如何緊跟時(shí)代步伐成為擺在我們面前的重要議題?！痹诒本煼洞髮W(xué)與中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“新全球化語(yǔ)境下藝術(shù)理論與批評(píng)格局的重構(gòu)——第一屆全國(guó)藝術(shù)類(lèi)學(xué)術(shù)期刊主編高峰論壇”上，中國(guó)藝術(shù)報(bào)社社長(zhǎng)向云駒的一席話(huà)，引發(fā)了與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者的熱烈討論。

引導(dǎo)重塑中國(guó)文化的主體性

與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，全球化容易讓人們產(chǎn)生文化身份焦慮，我們必須通過(guò)文藝?yán)碚撆c批評(píng)建設(shè)，引導(dǎo)重塑中國(guó)文化的主體性，增強(qiáng)文化自信。

在北京師范大學(xué)副校長(zhǎng)陳光巨看來(lái)，當(dāng)代的藝術(shù)理論與批評(píng)，在古今中西之間與媒介更迭之際，正經(jīng)歷著格局性的發(fā)展變化?！耙贿吺欠N種西方前沿理論層出不窮，當(dāng)代藝術(shù)逐漸取代傳統(tǒng)的文學(xué)成為理論闡述與批評(píng)實(shí)踐的重要對(duì)象；另一邊是中國(guó)學(xué)者挖掘古典與現(xiàn)代傳統(tǒng)，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，同時(shí)密切聯(lián)系當(dāng)代各門(mén)類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐與飛速發(fā)展變化的新媒介條件，發(fā)展著自身的藝術(shù)理論與批評(píng)陣地。在全新語(yǔ)境下，各位編輯對(duì)藝術(shù)理論和批評(píng)的內(nèi)涵、外延、方向、道路等的認(rèn)知和判斷，以及期刊報(bào)紙對(duì)這方面文章的探索和選擇，對(duì)中國(guó)藝術(shù)理論與批評(píng)格局重構(gòu)起著舉足輕重的引領(lǐng)作用。”陳光巨表示。

對(duì)此，《美術(shù)學(xué)研究》主編陳池瑜分析說(shuō)：“西方理論話(huà)語(yǔ)的大量引用，雖然豐富了中國(guó)藝術(shù)理論和批評(píng)的機(jī)體，卻在某種程度上弱化了中國(guó)文藝的主體地位，損傷了體現(xiàn)中華民族特色的氣魄、格局和話(huà)語(yǔ)框架。所以編輯和學(xué)者都需要保持清醒認(rèn)識(shí)，必要的借鑒可以，但不能動(dòng)不動(dòng)就用西方大家的語(yǔ)錄來(lái)論證中國(guó)文藝中的問(wèn)題，而應(yīng)在吸收西方先進(jìn)思想的基礎(chǔ)上化為己用，把研究重心放在建構(gòu)符合中國(guó)國(guó)情、具有中國(guó)特色的藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)上。”

傳統(tǒng)媒體與新媒體互動(dòng)互為

隨著微博、微信以及專(zhuān)業(yè)評(píng)分網(wǎng)站的興起，網(wǎng)絡(luò)成為受眾獲取、分享、發(fā)布各類(lèi)文藝?yán)碚摵团u(píng)內(nèi)容的重要平臺(tái)。

不少與會(huì)者道出了這樣的困惑：相較于紙質(zhì)刊物上的評(píng)論，迅速崛起的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論無(wú)論是發(fā)表時(shí)間、篇幅，還是形式、內(nèi)容都更具靈活性，可讀性、親和力也更強(qiáng)。這樣一來(lái)，傳統(tǒng)紙媒的文藝評(píng)論優(yōu)勢(shì)又在哪里？

《藝術(shù)評(píng)論》主編唐凌指出，新媒體快餐化、判斷式、碎片化的評(píng)論更適合做單部作品的淺推薦，替代不了傳統(tǒng)媒體給讀者提供的深層次、沉浸式的閱讀體驗(yàn)。所以，我們可以發(fā)揮所長(zhǎng)，著眼于更加宏觀的領(lǐng)域，刊發(fā)更多關(guān)于創(chuàng)作生產(chǎn)傳播的深度觀察，指出行業(yè)的某種發(fā)展趨勢(shì)、傾向、走向，發(fā)現(xiàn)更多共性的問(wèn)題。

向云駒強(qiáng)調(diào)，傳統(tǒng)媒體的文藝評(píng)論應(yīng)加強(qiáng)與新媒體的融合互動(dòng)，借助網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)擴(kuò)大影響力，讓我們擁有的優(yōu)質(zhì)資源得到充分開(kāi)發(fā)。我們需要更新辦刊辦報(bào)以及寫(xiě)作思維，充分認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代給文藝傳播形態(tài)，乃至文藝思維帶來(lái)的變革，面對(duì)新鮮的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，用新鮮的表達(dá)和闡釋帶來(lái)新的接受。

專(zhuān)業(yè)性和普及性平衡發(fā)展

“如何有效提高國(guó)人的藝術(shù)審美素質(zhì)，是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)?，F(xiàn)在的藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)出現(xiàn)了知識(shí)化、技術(shù)化的傾向，很多人誤將品位和素養(yǎng)的提高理解為某種用資格證書(shū)來(lái)衡量的技巧比拼?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院黨委書(shū)記于丹坦言，這不僅需要學(xué)校和老師在前沿教學(xué)實(shí)踐中不斷引導(dǎo)，更需要評(píng)論家和編輯用大量具有指導(dǎo)和普及意義的理論批評(píng)文章進(jìn)行糾偏。

不管平臺(tái)如何變化，理念怎樣翻新，文藝評(píng)論的基本內(nèi)涵不會(huì)改變，對(duì)其雅俗共賞、深入淺出，以及理論性、思想性兼顧等評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)改變。因此，如何在專(zhuān)業(yè)性和普及性之間找到平衡點(diǎn)，一直是文藝評(píng)論面對(duì)的挑戰(zhàn)。一方面，專(zhuān)家學(xué)者要堅(jiān)守理論陣地，在知識(shí)體系的積累建構(gòu)過(guò)程中打下堅(jiān)實(shí)的學(xué)科基礎(chǔ)，為知識(shí)生產(chǎn)提供不竭動(dòng)力。另一方面，期刊報(bào)紙必須讓學(xué)術(shù)成果走向大眾，讓理論和導(dǎo)向潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，流淌進(jìn)人們的心中，才能發(fā)揮更大影響力，體現(xiàn)更大價(jià)值。

對(duì)此，《中國(guó)電視》高級(jí)編輯陳芳認(rèn)為：“理論批評(píng)文章寫(xiě)作最大的問(wèn)題是容易掉書(shū)袋，為了凸顯專(zhuān)業(yè)性，大量引用專(zhuān)業(yè)書(shū)籍和名人的話(huà)語(yǔ)，導(dǎo)致文章篇幅冗長(zhǎng)卻缺乏創(chuàng)見(jiàn)?！?/p>

《藝術(shù)廣角》資深編輯牛寒婷則指出，很多作者對(duì)語(yǔ)言缺乏敬畏，用詞粗糙隨意，缺乏綜合錘煉和藝術(shù)分析的能力，更別提思想深度和文學(xué)美感了。這無(wú)形中給讀者設(shè)置了閱讀障礙，也不利于文藝?yán)碚撆u(píng)在受眾中間的傳播，應(yīng)引起業(yè)界的重視。