在網(wǎng)絡(luò)文學近20年的發(fā)展過程中有幾個重要節(jié)點不能忽視，它們的出現(xiàn)標志著網(wǎng)絡(luò)文學逐步由草根化向主流化的方向演變。2008年，中國作家協(xié)會中國作家出版集團和中文在線聯(lián)合做過一次網(wǎng)絡(luò)文學10年盤點；2015年和2016年，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會和中國作家網(wǎng)共同推出了中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜。如果說“10年盤點”是面上的搜尋和發(fā)現(xiàn)，“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”的設(shè)立則是點上的深挖和開掘。從這兩個向度出發(fā)，我們大致可以觀察到網(wǎng)絡(luò)文學近20年來的流變過程，經(jīng)過必要的梳理和總結(jié)，便可以獲取建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文學評價體系的基本材料，并由此進一步探索網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化的可能性。

東方文化、中國概念是網(wǎng)絡(luò)文學衍變發(fā)展的主線

網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)化是從2004年起點中文網(wǎng)推行VIP收費閱讀模式開始的，網(wǎng)絡(luò)文學由此進入長篇小說在線連載時代。在此之前，網(wǎng)絡(luò)文學主要是文學愛好者的網(wǎng)絡(luò)沖浪，安妮寶貝、李尋歡、寧財神和邢育森等在網(wǎng)上發(fā)表的主要是中短篇小說，今何在的《悟空傳》連10萬字都不到，江南的《此間的少年》也只有12萬字，卻在網(wǎng)上紅極一時、影響廣泛。這個現(xiàn)象在玄幻、仙俠、都市和歷史四大類成為網(wǎng)絡(luò)文學主流類型之后，再也沒有出現(xiàn)。2010年移動閱讀風靡一時，超長篇小說逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學主流，從“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”上榜作品中不難發(fā)現(xiàn)，幻想類作品基本在400萬字以上，都市類和歷史類作品也大多在200萬字以上。

東方文化、中國概念始終是網(wǎng)絡(luò)文學衍變發(fā)展的一條主線，如早期的蕭鼎的《誅仙》，燕壘生的《天行健》以及貓膩的《慶余年》，夢入神機的《佛本是道》，流瀲紫的《后宮甄嬛傳》，近期的《雪中悍刀行》《雪鷹領(lǐng)主》《萬古仙穹》《血歌行》等大量作品，都有明顯脫胎于中國古典文學的痕跡。這些作品在網(wǎng)絡(luò)文學成長中產(chǎn)生了重要影響力，應(yīng)該說是網(wǎng)絡(luò)文學的主流。所不同的是，隨著讀者的細分，近年來的網(wǎng)絡(luò)小說在類型劃分上越來越細，出現(xiàn)了多種被稱之為“流”“文”“派”的數(shù)十種小類型，比如中國古代科技發(fā)明創(chuàng)造、中醫(yī)藥文化、古代飲食文化、文物書畫鑒賞均以故事的形式在網(wǎng)絡(luò)文學中得以重現(xiàn)，提供給了讀者豐富的閱讀選擇。

內(nèi)容創(chuàng)新是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈最核心的環(huán)節(jié)

自2008年開始，網(wǎng)絡(luò)文學由過去單純依靠用戶付費閱讀的商業(yè)模式逐漸向“以IP（知識產(chǎn)權(quán)）為核心，全產(chǎn)業(yè)鏈、全媒體運營”轉(zhuǎn)變，版權(quán)開發(fā)的主要形式為電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇（包括網(wǎng)絡(luò)大電和微電影）、游戲、動畫、有聲讀物、舞臺?。òㄔ拕?、戲曲等）、真人秀、衍生品等一種或多種文化娛樂形態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學IP開發(fā)在2015年達到了一個新的高峰。

然而，無論IP如何火爆，內(nèi)容創(chuàng)新依舊是互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈最核心的環(huán)節(jié)，其根本是作品的生命力和文化價值。只有不斷創(chuàng)新、提升品質(zhì)，網(wǎng)絡(luò)文學才能坐穩(wěn)互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)鏈上游這把交椅。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學IP的根本在于內(nèi)容的精品化，而探索娛樂化與經(jīng)典化雙贏是一條艱難的道路。就目前的情況看，網(wǎng)絡(luò)文學IP暴熱現(xiàn)象可以說是喜憂參半，一方面它的確給網(wǎng)文作者帶來了較之從前成倍增長的收益，也為文學網(wǎng)站開辟出了一條嶄新的前景光明的道路；另一方面，一哄而上、只顧眼前的商業(yè)趨利行為，導致網(wǎng)絡(luò)文學同質(zhì)化現(xiàn)象蔓延，大量作品跟風、雷同，缺乏新意。創(chuàng)新力不足，套路化寫作，是在“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”評審過程發(fā)現(xiàn)的最嚴重的問題。

自2014年以來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說出現(xiàn)了明顯的回歸跡象，幻想類作品不再一家獨大，具體表現(xiàn)在創(chuàng)作主題涵蓋改革歷程、社會熱點、生活變遷、文化傳承、職業(yè)生涯、個人奮斗等多個方面，洋溢著生活和時代氣息的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”及時反映了這一變化。與傳統(tǒng)紙媒小說所不同的是，網(wǎng)絡(luò)小說對現(xiàn)實的書寫分為兩大類，一類是具有明顯職業(yè)寫作特征的技術(shù)流，如《催眠師手記》《相聲大師》《投行男女》等，另一類虛實相間的意識流則是以人文精神聯(lián)通現(xiàn)實中的虛擬世界，如《回到過去變成貓》《匹夫的逆襲》《天才相師》《大寶鑒》《我有特殊溝通技巧》等，其他關(guān)注現(xiàn)實的作品如《歡樂頌》《翻譯官》等也受到讀者熱捧。

“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”還透露出一個有趣的現(xiàn)象，近年來的幻想類小說開始接地氣了，不再一味靠“打怪升級”吸引眼球，如《奧術(shù)神座》《山海經(jīng)·瀛圖紀》《生物駭客》《RED戰(zhàn)神進化論》等作品，將現(xiàn)代科技和傳統(tǒng)文化結(jié)合起來，為幻想找到了“思想”的底座。另外，生活流也成為網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)注現(xiàn)實的輔助手段，如美食文《廚娘當自強》《食錦》和醫(yī)學流《醫(yī)香》等新的作品類型都受到了不同程度的關(guān)注。

推進網(wǎng)絡(luò)文學的主流化

到目前為止，“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”已經(jīng)公布6次共12個榜單，上榜的每一部作品都經(jīng)過了嚴格的遴選。這個榜單既不同于網(wǎng)絡(luò)文學企業(yè)按照商業(yè)標準建立的排行榜，也不同于學術(shù)機構(gòu)側(cè)重文本研究性質(zhì)的排行榜。它是由中國作協(xié)組織的文學理論批評專業(yè)團隊，秉持“國家規(guī)格、政府標尺、網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)、大眾審美”的原則，對網(wǎng)絡(luò)文學進行的綜合價值判斷，應(yīng)該說在充分考慮市場反映的前提下，更重視作品的藝術(shù)價值和思想水平。換句話說，設(shè)立“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”的一個重要目的是推進網(wǎng)絡(luò)文學的主流化，通過嚴格遴選為讀者提供優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)讀物。

從發(fā)展的角度看，網(wǎng)絡(luò)文學的主流化不僅是網(wǎng)絡(luò)文學自身的需求，也是時代的需求和歷史的必然，是當代文學發(fā)展的大勢所趨。提倡網(wǎng)絡(luò)文學主流化并不是要求網(wǎng)絡(luò)文學完全按照傳統(tǒng)紙媒文學的路子走，而是說既葆有網(wǎng)文特色又面向“現(xiàn)實”的創(chuàng)作精神，才是網(wǎng)絡(luò)文學長遠發(fā)展的正道。

當然也必須看到，網(wǎng)絡(luò)文學的傳播方式和存續(xù)形式仍然在不斷變換和升級，從在線寫作到新媒體傳播，從數(shù)字出版到IP運營，從作品內(nèi)容到表現(xiàn)形式再到審美標準也處在變化之中?？偠灾?，隨著互聯(lián)網(wǎng)科技日新月異，讀者趣味不斷翻新，新的作品形態(tài)層出不窮，凡此種種均給我們探尋網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作規(guī)律帶來了一定難度。但正因為此，理論研究和文學批評必須深入到網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)部，構(gòu)建新的理論體系和批評話語，充分揭示網(wǎng)絡(luò)文學作品中題材選擇、藝術(shù)語言、表現(xiàn)手法、文化視野以及價值體系等方面存在的問題，同時對網(wǎng)絡(luò)文學作品中具有時代特征的新的文學元素，予以積極推廣和鼓勵。從這一點上說，“中國網(wǎng)絡(luò)文學排行榜”既有象征意義，也有實際作用，可謂是任重道遠、不可或缺。