女王與首相

　　若有如無(wú)的情愫帶來(lái)禁忌的美感

　　在這個(gè)過(guò)程中，時(shí)任首相的墨爾本勛爵（Lord Melbourne）扮演著亦師亦友的角色。維多利亞試圖扳倒約翰，自以為發(fā)現(xiàn)了他和侍女芙羅拉小姐偷情使其懷孕的證據(jù)，將這件事情鬧得滿城風(fēng)雨。但實(shí)際上芙羅拉身患腫瘤，遭受奇恥大辱之后很快就病情惡化去世了，女王因此受到了鋪天蓋地的批評(píng)和指責(zé)。墨爾本勛爵在維多利亞飽受懷疑和攻訐的時(shí)候，統(tǒng)治方才開(kāi)始就陷入危機(jī)的關(guān)頭，始終站在她這邊。

　　后來(lái)墨爾本勛爵在議會(huì)中受挫，不得不辭去首相職務(wù)，但是維多利亞厭惡接任首相職位的托利黨政治家羅伯特·皮爾，不肯配合他組閣。墨爾本勛爵不顧自己的政治生命，苦苦勸說(shuō)維多利亞放下個(gè)人喜好，鄭重告誡她女王和議會(huì)之間的關(guān)系神圣不可侵犯，即使貴為女王也不能任意妄為。

　　既忠心耿耿又睿智優(yōu)雅的墨爾本勛爵，對(duì)女王發(fā)乎情而止乎禮的情愫，成了第一季的最大亮點(diǎn)，以至于觀眾紛紛高呼請(qǐng)官配阿爾伯特親王晚點(diǎn)上線，好再多站一會(huì)兒女王和墨爾本勛爵的CP，連編劇都親自寫(xiě)文章說(shuō)“Every woman needs a Lord M in her life”。

　　而扮演墨爾本勛爵的魯夫斯·席維爾，優(yōu)雅的氣質(zhì)和滿滿都是戲的深情眼神，就是擄獲少女心的帥大叔標(biāo)準(zhǔn)范本。也難怪大叔和少女的CP感雖然會(huì)被吐槽太言情，還是讓大票觀眾追劇追得欲罷不能。

　　歷史與言情

　　兒女情長(zhǎng)狹隘了大時(shí)代格局

　　正所謂成也CP敗也CP，如果要說(shuō)這部劇有什么不足之處，那就是劇情過(guò)多著墨于維多利亞、阿爾伯特親王和墨爾本勛爵的三角情感線索，使得歷史劇的野心著陸在格局略顯狹隘的兒女情長(zhǎng)，甚至有種披著歷史劇外衣講著言情劇故事的意味。

　　維多利亞和墨爾本勛爵這一段虛構(gòu)的感情線其實(shí)在相當(dāng)程度上是為了滿足觀眾對(duì)宮廷秘史的好奇心理，尤其是迎合“大叔控”的流行審美，歷史上維多利亞和阿爾伯特情深意篤的故事被重復(fù)講述多次，難有新意，這種以政治聯(lián)姻為起點(diǎn)又終生相守的故事終歸顯得有些平淡缺乏起伏，于是本劇就別開(kāi)生面，虐一虐墨爾本勛爵，靠這一出欲說(shuō)還休的深情戲碼賺足了觀眾的眼淚。但是相較之下，歷史劇的主線就顯得模糊了，容易給觀眾留下一種年輕時(shí)的維多利亞只會(huì)談情說(shuō)愛(ài)，缺乏政治智慧和責(zé)任心的印象。

　　不過(guò)，作為一部季播劇《維多利亞》只是剛剛開(kāi)局，現(xiàn)在做出這部劇偏離主線的判斷尚為時(shí)過(guò)早，觀眾還是可以期待接下來(lái)的劇集將重點(diǎn)拉回到女王政治生涯的主軸上。

　　□青澤（劇評(píng)人）

　　薦劇

　　《凡爾賽》

　　無(wú)獨(dú)有偶，法國(guó)的《凡爾賽》也是一部以著名君主一生為主軸，呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的畫(huà)卷的歷史劇。凡爾賽宮是路易十四霸業(yè)的象征，是承載他野心的城堡，見(jiàn)證著他和貴族階層之間權(quán)力纏斗的戰(zhàn)爭(zhēng)。路易十四是世界歷史上有明確記載的在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主，在他72年的統(tǒng)治期間，法國(guó)從一個(gè)邊緣國(guó)家成長(zhǎng)為歐陸霸主和歐洲文化的中心。

　　Canal＋電視臺(tái)斥資3000萬(wàn)歐元（逾兩億人民幣）打造了這部法國(guó)歷史上最昂貴的電視劇，最為難得的是這部劇真正是在凡爾賽宮內(nèi)取景拍攝，隨著鏡頭移步換景觀眾就能看到不同時(shí)刻、不同角度的凡爾賽，單單是華麗的光影流轉(zhuǎn)就已經(jīng)令人目眩神迷。更不用說(shuō)精美的構(gòu)圖和鏡頭語(yǔ)言，每一幀都可以截圖當(dāng)作壁紙，以及劇中人物美輪美奐的典雅服飾，都將波旁王朝的風(fēng)流雅致展露無(wú)遺。

　　由于是英法合拍，《凡爾賽》也有英法兩種語(yǔ)言的配音版本，但是相比之下還是更推薦看法語(yǔ)版，華麗的法語(yǔ)發(fā)音和整部劇奢美艷極的風(fēng)格高度一致。特別是當(dāng)路易十四拍案而起怒喝出那一句流傳千古的"L‘état,c’est moi!"（朕即國(guó)家），雷霆萬(wàn)鈞的氣勢(shì)令屏幕前的人都不由得為之屏息凝神。

　　兩國(guó)共同燒錢(qián)砸出的可不只是流動(dòng)的畫(huà)報(bào)，更有精細(xì)入微的人物刻畫(huà)和劇情。促使路易十四成就霸業(yè)的是他個(gè)性中的控制欲，但這種性格另一面是極度的不安全感和自卑，《凡爾賽》將這種詭異卻又情理之中的內(nèi)在矛盾集中投射在路易十四和弟弟奧爾良公爵的復(fù)雜關(guān)系上。路易十四既是一個(gè)“弟控”——明知弟弟志在立功沙場(chǎng)，還是不舍得自己最信任的親人去冒生命危險(xiǎn)——又暗暗提防著奧爾良公爵聲望超越自己，有意無(wú)意中予以打壓。奧爾良公爵沒(méi)有奪權(quán)的野望，兄長(zhǎng)對(duì)自己的戒備他雖然心知肚明，卻也只能佯作不知。帝王之家的親情難免摻雜著嫌隙和疑慮，這種張力和沖突終生伴隨著路易十四，即使他身處權(quán)力巔峰，內(nèi)心也從未真正安寧。

　　漲姿勢(shì)

　　歐洲歷史劇的成功有套路

　　有描摹帝國(guó)畫(huà)卷的野心，卻選擇了“軟著陸”

　　如果說(shuō)《維多利亞》塑造的是一個(gè)立憲君主以高度的自我克制在權(quán)力纏斗中尋求平衡、最終成為一個(gè)時(shí)代理想與秩序的標(biāo)識(shí)的歷程，那么《凡爾賽》就是刻畫(huà)一個(gè)野心勃勃的君主如何殺伐決斷、締造中央集權(quán)的霸主國(guó)家的一篇史詩(shī)。崇尚理性克制的英國(guó)人和向往恣意汪洋的法國(guó)人，分別在這兩部劇里用自己最擅長(zhǎng)的風(fēng)格，將本民族最為榮耀的集體記憶演繹出一個(gè)震撼人心的高度。

　　難得的是，宏大的歷史敘事并沒(méi)有給人以空洞的說(shuō)教的印象，《維多利亞》和《凡爾賽》雖然有著描摹一個(gè)帝國(guó)時(shí)代畫(huà)卷的野心，但是都聰明地選擇了軟著陸，挖掘出看似至高無(wú)上的君主身上脆弱的部分，正是這樣的脆弱使得他們走下神壇，湮沒(méi)歷史塵埃中的人物由此再度成為有血有肉的個(gè)體。