不知從什么時(shí)候起，辦公樓外的樹林里響起蟬鳴聲，先是一聲、兩聲時(shí)斷時(shí)續(xù)，依稀入耳，恰似踏著夏季的腳后跟匆匆而來(lái)。過(guò)不了幾天，蟬鳴漸多，逐漸形成大合唱之勢(shì)，雄渾高亢，經(jīng)久不衰。這不禁讓我想起清代畫家程鳴的一幅《捕蟬圖》，伸著長(zhǎng)桿捕蟬的童年記憶從腦海中掠過(guò)，令人鄉(xiāng)情頓生，凝眸懷想。

這幅《捕蟬圖》為立軸，縱119厘米，橫52厘米，絹本設(shè)色。款識(shí)：摹唐解元本，松門程鳴。鈐白文“松門”印。畫右下底處鈐蓋鑒藏印二印，分別是朱文“曾歸臥游居”和白文“富春楊氏鑒定書畫印”。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)練，遠(yuǎn)山近樹，人物穿插其間，主題明確，一目了然。畫面上方，山勢(shì)連綿起伏，左低右高，略加點(diǎn)苔，植被依稀不見葳蕤，高山隱于畫外。遠(yuǎn)方云霧繚繞，山峰隱隱，蒼茫遼闊。山下淺灘平渚，流水潺緩，寧?kù)o清曠，意境恬然。近處平坡之上，雜草叢生，幾株老樹濃陰匝地，枝繁葉茂，樹干及枝葉濃淡參差，虛實(shí)相接。樹身主干粗壯，數(shù)處皸裂，更顯老樹蒼勁風(fēng)骨。林陰之下，幾名捕蟬兒童戲耍其間。有的白衣兜肚，腳穿布鞋;有的袒胸露腹，赤腳挽袖;有的則干脆赤裸上身，展示出一副頑童天性。作者對(duì)人物的形象刻畫細(xì)膩，有的伸出長(zhǎng)竿，全神貫注地在樹上捕蟬;有的仰頭觀望，抿嘴閉息，仿佛生怕驚飛了蟬，令人想起與作者同時(shí)代的詩(shī)人袁枚詩(shī)歌《所見》中“意欲捕鳴蟬，忽然閉口立”的意境;有的蹲在地上玩弄著剛捕捉到的戰(zhàn)利品，怡然自得的神情一覽無(wú)遺。一個(gè)赤裸上身的頑童爬上了樹丫，騎坐在枝干上，扭頸仰望，正將竹竿伸向高處的蟬，樹下的兒童仰頭伸出雙手，一臉緊張，仿佛正擔(dān)心樹干上的兒童會(huì)不小心摔下來(lái)一樣……兒童頑劣、膽怯、可愛、俏皮的種種神態(tài)表情均描繪得惟妙惟肖，生動(dòng)傳神，淋漓盡致，體現(xiàn)了作者對(duì)夏日兒童捕蟬觀察的細(xì)致入微，洋溢著濃郁的生活氣息。

程鳴，字友聲，號(hào)松門。安徽歙縣人，清代書畫家。據(jù)李浚之《清畫家詩(shī)史》、竇鎮(zhèn)《清朝書畫家筆錄》等記載，程鳴主要活躍于清代雍正、乾隆時(shí)期。他的“山水學(xué)于石濤(原濟(jì))參以程邃，每以禿毫渴墨，運(yùn)以中鋒，純以書法成之，不加渲染，自然沈郁蒼渾。詩(shī)出王士禎之門，嘗為王士禎作古夫于亭圖。與陳撰、方士庶、厲鶚為詩(shī)畫友。”縱觀全幅，布局自下而上，繁密疏朗有致，一應(yīng)景物宜人。風(fēng)格工整謹(jǐn)嚴(yán)，色彩古樸，畫意主次分明，山水、樹木成為襯景，捕蟬的兒童相較于山水茂樹比例雖小，卻儼然成為畫中的主角。作者用墨枯濕濃淡兼施并用，枯筆焦墨，枯而能潤(rùn)，并融入金石趣味，蒼秀細(xì)膩，秀潤(rùn)縝密，有石濤筆意。水墨稍帶寫意，著墨濃淡適宜。以禿毫勾勒老樹，參以書法，自然遒勁;以濃淡之墨暈染枝葉，郁郁蒼蒼，蓊郁茂盛;以渴墨繪山水，山石輪廓用較干之筆皴擦點(diǎn)染，線條變幻流暢，顯得瀟灑蒼秀，疏闊幽遠(yuǎn)。以工筆繪人物，形象精確，面部表情豐富細(xì)致，衣袖洗練流暢，畫法嚴(yán)整細(xì)膩，畫格具有元代文人畫的秀雅特點(diǎn)，亦兼具南宋院體工細(xì)意韻。根據(jù)款識(shí)，此畫“摹唐解元本”，筆法嫻熟，工中帶放，粗細(xì)結(jié)合，明顯有唐寅山水人物特有的秀潤(rùn)清新、清俊勁逸的藝術(shù)風(fēng)格。

夏日捕蟬，可以說(shuō)是鄉(xiāng)村孩子們最大的樂(lè)趣了，兒時(shí)與玩伴在濃陰里捕蟬的記憶充滿快樂(lè)。程鳴畫中的捕蟬場(chǎng)景是那樣的親切而熟悉，竟勾起了我的童年回憶，也勾起了我對(duì)故鄉(xiāng)的向往。