清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐

　　來源：  大洋網(wǎng)-廣州日報  作者：郭曉昊

　　“看熱鬧的少了，好東西還是貴。”這是參加了今年中國香港秋拍季的行家馮先生的現(xiàn)場感受。在本季秋拍中，香港蘇富比依舊領銜，總成交額達29.04億港元；其次是保利香港，總成交額8.22億港元；嘉德香港則為3.43億港元。而在整個秋拍中表現(xiàn)最亮眼的，是來自日本出光美術館的清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，最終以9420萬港元刷新了單色釉瓷的拍賣紀錄。多位業(yè)內(nèi)人士在受訪時表示，中國香港作為國際市場，在征集和拍賣的廣度上跟內(nèi)地相比仍有明顯優(yōu)勢，而清代單色釉瓷的行情在此次秋拍后或?qū)⒊掷m(xù)走高。

　　投機客少真藏家多　精品叫好又叫座

　　廣東書畫藏家馮秋泓在香港“爭”回了一張趙少昂的《九蟬圖》。“我主要關注嘉德香港，這次去，發(fā)現(xiàn)一般的大路貨沒人要，但精品還是很多人搶。就拿我這張畫來說，20多萬港元起拍，70多萬港元落槌，加傭金要80多萬港元。”他認為，畫家的精品跟應酬之作一定要區(qū)分開來，“對書畫要有真愛好，不能只想著投機，這次投機客少了，很多拍品都是在真藏家間爭來爭去，現(xiàn)場有不少熟面孔，比如跟我爭的都是趙少昂的‘粉絲’。”

　　另一位資深藏家陳連勇則表示，本次香港秋拍的人氣雖不如以往，但流傳有序的頂級拍品依然叫好又叫座，“像清乾隆粉青釉浮雕‘蒼龍教子”圖罐就是個很好的例子。還有幾件上千萬元的瓷器，也是因為估價比較便宜，行家比較喜歡，所以一爭就上去了。”陳連勇本人預先選了十幾件書畫作品，但一件都沒買到，因為價格超出了心理預期，瓷器也就買了一兩件。“總的來說，只要收藏時間長、品種特別、估價又比較合理的好東西，最后都能有好價錢。”此外，他還觀察到，相比內(nèi)地市場，香港市場的國際性依然優(yōu)勢明顯。“全世界的重要行家都會出現(xiàn)，拍品也是從世界各地征集來的，無論客源還是貨源都比內(nèi)地含金量高很多。當然了，中國書畫還是以內(nèi)地買家居多，像齊白石、傅抱石、徐悲鴻、張大千、林風眠等都拍得不錯，瓷雜則沒有地域局限問題。”他說。

　　年輕藝術家冒頭 藏家有更多選擇

　　“夜場”一向被看做是各大拍賣行的重頭戲，此次秋拍中，香港蘇富比“現(xiàn)當代亞洲藝術晚間拍賣”共有九位藝術家刷新了個人作品的拍賣紀錄。其中，劉小東的《違章》拍出6620萬港元，成為該專場標王，而方力鈞憑借《系列二(之四)》的5948萬港元也刷新了個人世界拍賣紀錄。與此同時，“70后”藝術家也呈現(xiàn)后起之秀的態(tài)勢，賈靄力《瘋景1號》拍出1180萬港元令其進入千萬俱樂部。同樣創(chuàng)下紀錄的還有王光樂的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》，拍出了544萬港元，劉韡的《紫氣系列H2》則拍出340萬港元。不過，張曉剛和岳敏君的部分估價較高作品則遭遇流拍。

　　有業(yè)內(nèi)人士表示，這些“夜場”明星的作品基本都是華人在買。而在夜場中首次引入“70后”藝術家作品，一是因為目前一些大牌藝術家的作品價格的確超過了藏家接受能力；二是莊家和資本也需要不斷尋求新的籌碼。

　　不過，有行家認為，“70后”藝術家的嶄露頭角，目前仍屬個別現(xiàn)象，年輕藝術家的市場還需要慢慢耕耘。如果價格一下子竄得太高，很難有人愿意接收，進而會帶來流通的問題，最終容易導致有價無市。但值得肯定的是，更多年輕藝術家的冒頭會令機構(gòu)投資者和個體收藏者擁有更多選擇，不必總是“炒冷飯”。