隨著“小寫意花鳥”已與讀者朋友見面，本欄目將進(jìn)一步重磅推出關(guān)于“大寫意花鳥”的代表人物——李苦禪以及已經(jīng)成功躋身一線陣營的多面大家——謝稚柳的報道。這兩位大家一位似展翅翱翔的“雄鷹”，一位似春風(fēng)得意的“稚柳”，在“大寫意花鳥”領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷。本刊記者將與您一起走進(jìn)這一文一武的書畫世界。

　　本刊“書畫”欄目負(fù)責(zé)人 楊艷麗

　　文——本刊記者 楊艷麗

　　花鳥畫自古就因其具有豐富的象征寓意而深受社會各階層的喜愛，李苦禪作為近現(xiàn)代大寫意花鳥畫的“急先鋒”更是備受藏家關(guān)注，但由于有齊白石這樣的“豐碑式”人物矗立其前，很多人并沒有意識到李苦禪在寫意畫領(lǐng)域的真正價值。

　　目前市場上李苦禪的作品仍處于二線甚至三線畫家的價位水平，而與其基本處于同一藝術(shù)水準(zhǔn)的潘天壽早已是一畫難求，作品價格數(shù)度達(dá)到數(shù)千萬元：在過去的一年中，潘天壽在主要幾個大拍中共有七件作品價格突破千萬元大關(guān)。反觀有著“北李南潘”之稱的李苦禪，相比之下就暗淡得多，這樣的對比結(jié)果顯然是不合理的。2013年秋拍中，李苦禪作品在書畫市場中的表現(xiàn)讓我們依稀聽見他“絕地反擊”的號角。對于李苦禪這樣的花鳥畫“多面手”，如何從諸多表現(xiàn)題材中找出典型題材，是藏家們收藏投資的首要任務(wù)。

　　蒼鷹青松類題材價值幾何？

　　李苦禪全部拍賣作品成交額的前三位中，無一例外全部是以蒼鷹為題材。其中寓意為“群英會”的多鷹題材更是在拍場上屢創(chuàng)高價，蒼鷹矗立于磐石之上，石間橫跨以青松，這三種包含諸多物象的組合因被視為人格高潔的象征而成為備受藏家鐘愛的佳品。

　　1973年—1983年這十年間，是李苦禪一生創(chuàng)作的黃金期，很多足以寫入美術(shù)史的作品都產(chǎn)生于這十年間。其作于1973年的《群英圖》曾在山東天承拍賣上以1322,5萬元拍出，這一方面體現(xiàn)了山東藏家對本地脫穎而出的大師的頂禮，更反映了這一類題材在市場上的號召力。李苦禪筆下的蒼鷹在造型上更接近于石頭的方硬，高瞻遠(yuǎn)矚，磊落雄渾。中國歷代都不乏畫鷹高手，從北宋的徽宗到明代的林良，再到清代的八大、華喦以及近現(xiàn)代的齊白石、徐悲鴻等人，均有以“鷹”為題材的佳作問世。李苦禪塑造的鷹不同于林良鷹之古穆，八大鷹之孤郁，華嵒鷹之機(jī)巧，齊翁鷹之憨勇，而呈現(xiàn)出一種英氣逼人的氣韻，具有極強(qiáng)的象征意味。1973年(癸丑年)可以看作是李苦禪畫鷹開始走向爐火純青的重要年份，也是精品力作產(chǎn)生最多的年份，上文提到的李苦禪作品最高價的兩幅作品都是這一年完成，分別是《會英圖》與《群英圖》，此時的蒼鷹相對于80年代的作品更為寫實，筆墨塑造形象更為深入。

　　對于李苦禪鷹畫的市場價格，收藏家蔣維國指出：“群鷹圖或雙鷹圖精品均價可達(dá)50-80萬元/每平尺，普通作品可以買到30-35萬元/每平尺。”

　　單鷹題材最為李苦禪喜愛，其作品數(shù)量也最多。此類畫作最具有代表性的作品是作于1981年的《赤峰遠(yuǎn)瞻》立軸，此畫作在2012年、2013年連續(xù)兩年出現(xiàn)在上海嘉禾與北京保利拍賣會上，每次出現(xiàn)都以逾六百萬的高價刷新了個人單只蒼鷹畫作的價格紀(jì)錄。此作不足八平尺，均價已達(dá)80萬元/每平尺。李苦禪嗜酒，為人極為豪爽，對求其畫作的人也多不會拒絕。除收藏在李苦禪紀(jì)念館和家屬處之畫作外，市面上見到最多的單只蒼鷹題材，多是苦老受人之囑的作品，這類作品價位有很多層次，最高層次價位可達(dá)30萬元/每平尺，普通作品在15-20萬元/每平尺。”

　　鸕鶿類題材價值幾何？

　　鸕鶿又名魚鷹，在古代是婚姻美滿的象征，也是英才的象征。李苦禪曾長期生活在江南一帶，對這種禽類的習(xí)性非常了解，于畫作中多有體現(xiàn)。

　　在李苦禪作品成交額的前十位中，鸕鶿類題材占據(jù)兩席。其作于1979年的《荷塘》巨幅橫披曾拍出過560萬元的高價，此作繪有九只形態(tài)各異的鸕鶿，或鳧水、或嬉戲、或趴伏、或蹲立，將鸕鶿的各種姿態(tài)描繪得淋漓盡致。相對于蒼鷹的筆酣墨飽，李苦禪筆下的鸕鶿更常用淡墨，層層交疊，將中國寫意畫“焦、濃、重、淡、清”的筆墨韻致發(fā)揮到了極致。另一幅《棲禽圖》也曾以471,5萬元的高價于2012年由北京翰海公司成功拍出，此圖中繪有兩只舉止安詳?shù)柠R鶿，形態(tài)傳神又顧盼多姿，如今坊間很多作偽者都將此畫作為造假的藍(lán)本。

　　李苦禪鸕鶿類題材在市場上表現(xiàn)得非常穩(wěn)定。上文提及的《棲禽圖》在2009年北京翰海秋季拍賣會的“天工藝苑集藏近現(xiàn)代書畫專場”上曾以104,16萬元成交，轉(zhuǎn)至2012年春拍，雖然當(dāng)時書畫市場處于“冰凍期”，但此作在北京翰海拍賣會“慶云大觀 — 近現(xiàn)代書畫專場”上更以471,5萬元的高價成交，三年時間價格翻了四倍有余，可謂書畫圈少見的“逆增長現(xiàn)象”。另一張作于1980年的《荷塘鸕鶿》鏡心，于2008年在中貿(mào)圣佳秋季拍賣“中國近現(xiàn)代書畫專場”上曾以246,4萬元成交，時至2010年遼寧建設(shè)拍賣的“中國書畫夜場”則以560萬元的高價成交，兩年翻了兩倍有余，其市場的強(qiáng)勁發(fā)展態(tài)勢可見一斑。

　　蔣維國分析說：“李苦禪的鸕鶿題材在市場中基本上以兩只和多只為主，也最為藏家所喜愛。多只鸕鶿的作品往往尺幅巨大，一般在十六平尺以上，而兩只鸕鶿的尺幅相對比較固定，為八平尺至十六平尺之間。如今拍賣場上所見最大的尺幅是一幅十四平尺左右的畫家作于1973年的作品，但價格卻不菲。李苦禪鸕鶿類題材精品可達(dá)30-50萬元/每平尺，普通作品為20萬元/每平尺左右。”

　　白鷺類題材價值幾何？

　　“白鷺”寓意“一路平安”。相對于蒼鷹，李苦禪在“文革”期間畫白鷺更多一些，這一題材也幾乎伴隨著畫家的一生?？嗬袭嫲槼Ｅ湟院苫?，寓意“一路連科”。芭蕉由于葉子寬大還有招財之意，葉子的“葉”與事業(yè)的“業(yè)”同音，象征事業(yè)興旺發(fā)達(dá)，故而李苦禪畫白鷺最喜歡配以芭蕉。李苦禪自1966年文革開始，便作為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”被關(guān)進(jìn)了牛棚，長期受到迫害，因此，他將白鷺作為自己處境的象征與光明到來的期盼，頻頻訴諸畫筆。自古中國花鳥畫的題材選擇更是非常講究，這其中既有像喜鵲、蒼鷹這樣的祥瑞之禽，也包括老鼠、螃蟹、不倒翁等飽含諷刺意味的事物，特別是在社會處于恐怖氛圍或言論自由被限制之時，這類題材更是多見。李苦禪“文革”時期多作白鷺，亦是出于此種心態(tài)。

　　苦老白鷺類題材的畫作價位雖不及蒼鷹與鸕鶿類題材，但也達(dá)到了百萬元左右。其作于1978年的《雙鷺圖》鏡心曾于2011年由北京都市聯(lián)盟拍賣會以276萬元拍出。此外，眾所周知，李苦禪是位大器晚成的畫家，其創(chuàng)作的黃金期在70年代以后，然作于1959年的《白鷺圖》在2013年的北京匡時春拍上竟以高出估價兩倍以上的276萬元成交，足見市場之堅挺。還有一則報道，對手持苦老白鷺類作品的藏家來說是個利好消息：在2013年的春拍與秋拍間，曾有苦老數(shù)件八平尺的白鷺題材作品創(chuàng)造出276萬元、230萬元、189,75萬元的高價，使得李苦禪白鷺類作品在去年穩(wěn)定在20-30萬元/每平尺左右。

　　荷花翠鳥類題材價值幾何？

　　假如蒼鷹、鸕鶿、白鷺是苦老最為喜愛的禽鳥表現(xiàn)對象，那么，荷花便是他最為擅長的花卉，他的很多巨幅作品中都有荷花的出現(xiàn)。李苦禪最大的一幅作品就是表現(xiàn)盛夏荷塘的景致，這幅作于1979年，長六米、寬三米半的《盛夏圖》立軸，由四張丈二匹宣紙聯(lián)結(jié)而成，面積約21平方米，寓意“華夏盛世”，曾于2011年秋拍中以207萬元拍出，畫作只寥寥數(shù)筆就將蔽日的荷葉烘托而出，畫面突破性地以石綠來點綴翠鳥，生意盎然又顧盼多姿。2010年北京翰海秋拍，一幅《新雨后》以高出估價四倍的168萬元成功拍出，另一幅不足四平尺的《映日荷花別樣紅》在北京歌德拍賣會上以149,5萬元的價格成交。荷花題材價值最高的莫過于苦老創(chuàng)作于1972年的《芙蓉國里盡朝暉》，此作略大于八平尺，在2012年蘭亭拍賣上以 425,6萬元的高價拍出。“縱觀苦老此類題材，精品均價可達(dá)40-50萬元/每平尺，普通作品也可達(dá)20-30萬/每平尺。”蔣維國補充道。

　　還有一個不能忽視的投資點：李苦禪的書法在近現(xiàn)代畫家中絕對算得上一流，也是民國書畫圈中公認(rèn)的書法高手，他對書法的研習(xí)數(shù)十年如一日，將碑學(xué)、帖學(xué)、章草融為一爐，創(chuàng)作出雄渾恣肆的書法面貌，很少有人能想到他的一通書信手稿竟然在深圳蘭亭拍賣中拍到761,6萬元的高價，此書信稿共計80頁，基本上完整地展現(xiàn)了李苦禪研習(xí)歷代書法的各種風(fēng)貌，殊為珍貴。

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