李震是李氏青瓷的第五代正宗傳人，他的太爺爺李君義自清同治年間燒造青瓷，并創(chuàng)立李生和老號。家族世代以窯口和技藝相傳，其父李九林，曾因拒絕外商高價購買青瓷釉水配方而被龍泉保密局嘉獎。生長在青瓷世家的他，在泥與火的交融中長大。先是耳濡目染、后是虛心求學(xué)。16歲正式開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)家傳技藝，從拉胚成型到釉水配置、再到入窯燒制，每一道工序都流淌著李氏青瓷百年傳承的血脈。他勤于思考、樂于實踐，很快掌握了拉坯、刻花等技術(shù)要領(lǐng)。自1991起，李震隨父從事仿古青瓷制作。這也成為他最為喜愛和最為擅長的藝術(shù)門類。在李震看來，南宋時期的龍泉青瓷具有一種難以企及的美，那是中華文明千百年積淀的呈現(xiàn)。據(jù)史料記載，南宋時期全國政治、經(jīng)濟(jì)中心南移，加之北方汝窯、定窯遭戰(zhàn)爭破壞和越窯、婺窯、甌窯相繼衰落，南宋統(tǒng)治者為解決財政困難，鼓勵外貿(mào)，龍泉窯進(jìn)入鼎盛階段，新的制瓷作坊大量涌現(xiàn)，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高，窯場達(dá)260多處，遍布縣境南區(qū)和東區(qū)沿溪一帶，龍泉青瓷產(chǎn)品享譽(yù)國內(nèi)外。

　　20多年的日積月累，在研究和探索下，李震的青瓷技藝不斷提升，也逐漸具有了自己的特色。他善用支釘燒，這種燒制技法，最大程度的保存了器物釉面的完整性，但其燒造難度大，成品率低，對制瓷大師的技藝要求高。他的釉水好，他堅持采用傳統(tǒng)龍泉窯的青釉，用傳統(tǒng)的紫金土，不加一點顏料，保證了釉色的晶瑩剔透，玉質(zhì)感強(qiáng)。在器形方面，他精于仿古，苛求精準(zhǔn)。復(fù)原了很多失傳的器形。讓我們在欣賞他作品的同時，感受到強(qiáng)烈的歷史底蘊(yùn)。

　　李震似乎是龍泉青瓷燒造技藝的保守派，而正是因為他們的堅守，才使我們今天仍能夠享受到原汁原味的龍泉青瓷。