“夢想”的成真被他們影響

　　“我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。”

　　法晚：你曾經(jīng)說過“這次特別慶幸每個演員都是符合《煎餅俠》表演體系的”，煎餅俠的表演體系是什么？

　　大鵬：就是我對喜劇的個人理解，這個理解也不妨分享出來，它不是一個什么樣的秘密。喜劇由喜和劇兩個字組成。除了喜，更多的是要依靠于劇。

　　一個喜劇它更多的應(yīng)該是一個正常的人在一個正常的什么事兒當中發(fā)生了什么不正常的故事，它要滿足一些合情合理邏輯之下的困惑與選擇才能構(gòu)建喜劇的反差感，而并不是很多人認為的嬉皮笑臉或者夸張的肢體和夸張的表情，這一點被很多人誤解。于是變成了大家看到的很多中國國產(chǎn)喜劇其實沒有那么好笑，甚至你坐在電影院里會為某一些演員表演的喜劇而感到尷尬，一定會有這樣的事情存在。

　　我經(jīng)常會去參加別人電影的拍攝，很多導(dǎo)演對于我下達最多的指令是：大鵬，那個表情你再夸張一點。但在我的戲里面，無論是二人轉(zhuǎn)演員，還是小品演員，相聲演員還是傳統(tǒng)喜劇演員，又或者那些沒有演過喜劇的演員，我都會下達同一個指令，就是你們再收斂一些。因為正常的人不會那樣。你在現(xiàn)實生活中難道說話是那么夸張的嗎？難道你每次都要擠眉弄眼那樣浮夸嗎？不是，你是在表演。

　　法晚：你覺得這算是自成體系嗎？

　　大鵬：我覺得無論各行各派，可能或多或少都會受到其他人的影響。所以自成一派這件事兒其實都是來源于對別人的繼承。

　　我的師傅趙本山主要是在表演的尺度上對我有較深的影響。每一季的《屌絲男士》拍完了之后我都會捧到他的面前看，看到這些表演之后，他會再給我演一遍，同樣是一個戲，他會那么演。我真的看到他演很多，我覺得很好笑。因為他確實是賦予了同樣一個劇本，同樣的人物關(guān)系不一樣的層次。所以從《屌絲男士1》開始到現(xiàn)在經(jīng)歷了三年，我是有變化的，其實這個變化的來源是受了他的影響。

　　周星馳天馬行空的想法讓我知道了電影還有無限的可能，這件事情上，你就會更大膽地實施自己電影當中的一些畫面。

　　法晚：很多人把你當做勵志典型，你怎么看待自己的成功？

　　大鵬：我做網(wǎng)絡(luò)視頻到現(xiàn)在做了11年，直到最近的一兩年你們才知道有一個人叫大鵬的。你在產(chǎn)生質(zhì)量變化的時候，你一定要經(jīng)歷數(shù)量的積累。所以當很多人在數(shù)量積累的階段，其實他們就已經(jīng)放棄了，結(jié)果到最后什么都不行。所以堅持自己認為正確的事兒是比較重要的。