作者：黃劍武

近幾年藝術(shù)圈非常熱鬧，炒作之風(fēng)尤甚，炒作方式也五花八門(mén)，既有名家撕架互相揭短，也有搭建平臺(tái)集體吹捧，還有藝術(shù)機(jī)構(gòu)共造輿論……這其中既有個(gè)人策劃也有單位參與，似乎都想一出風(fēng)頭。

在高度信息化和碎片化的今天，一此藝術(shù)家深刻體味到個(gè)體辨識(shí)度的缺乏，進(jìn)而也因自身的不自信而倍感恐慌。由于關(guān)注度不高或者關(guān)注度難以持久，一般藝術(shù)家的作品很難進(jìn)入到有普遍共識(shí)的公共空間而被公眾所熟知和肯定，以至于很多藝術(shù)家，包括藝術(shù)名家十分懷念資訊并不發(fā)達(dá)的年代，懷念“春晚”式的萬(wàn)眾矚目和滿足感。然而，現(xiàn)實(shí)情況是，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)媒體已經(jīng)完全解構(gòu)和改變了大眾的視聽(tīng)習(xí)慣，藝術(shù)家通過(guò)一場(chǎng)展覽或一件作品而一舉成名的事情已不多見(jiàn)，那些年輕的、沒(méi)有名氣的藝術(shù)家需要投入更多的經(jīng)濟(jì)成本、精力成本和時(shí)間成本才能獲得社會(huì)認(rèn)同。因此，很多人感到恐慌，希望制造機(jī)會(huì)宣稱(chēng)自己的存在，展示自己的藝術(shù)成果，即便“自黑”也在所不惜。

近年來(lái)，各地相關(guān)部門(mén)在重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，會(huì)策劃一些展覽或?qū)W術(shù)活動(dòng)，但由于網(wǎng)絡(luò)媒體和自媒體的更新速度過(guò)快，受眾目標(biāo)不一，導(dǎo)致活動(dòng)信息的覆蓋率非常有限，群眾參與度不夠。許多藝術(shù)家即便入選了相關(guān)展覽，也達(dá)不到心理預(yù)期，滿足不了他對(duì)于社會(huì)關(guān)注度的需求。因此，恐慌幾乎沖擊著每一個(gè)從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)研究人員的學(xué)術(shù)穩(wěn)定感和社會(huì)認(rèn)同感，同時(shí)也沖擊著各省市科研院校的教學(xué)常態(tài)和工作常規(guī)。在上級(jí)評(píng)估鑒定的壓力下，不少單位和個(gè)人會(huì)不顧后果和社會(huì)輿論，鋌而走險(xiǎn)做假、做局進(jìn)行輿論炒作以獲得社會(huì)關(guān)注。即使有時(shí)候弄巧成拙被公眾識(shí)破，也會(huì)備好對(duì)策而最終不了了之。其實(shí)，慣于學(xué)術(shù)造假和輿論炒作的社會(huì)現(xiàn)象背后，深深隱藏的是公平公正的學(xué)術(shù)規(guī)范和學(xué)術(shù)秩序的缺失。

學(xué)術(shù)研究是一項(xiàng)嚴(yán)謹(jǐn)縝密的科學(xué)工作，去偽存真是其研究的前提基礎(chǔ)。近年出現(xiàn)的學(xué)術(shù)泡沫和學(xué)術(shù)成果多但質(zhì)量低下，便是問(wèn)題的一個(gè)側(cè)面。學(xué)術(shù)不求真便會(huì)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)真正的學(xué)術(shù)研究被冷落、輿論炒作成為風(fēng)氣之時(shí)，便意味著學(xué)術(shù)低谷的到來(lái)?？v觀國(guó)內(nèi)一系列由個(gè)人或單位引發(fā)的新聞熱點(diǎn)事件，幾乎都和偽學(xué)術(shù)或炒作有關(guān)。炒作是以一種小聰明的方式獲得短暫的關(guān)注度，實(shí)際有損于群眾，有損于文化。最為嚴(yán)重的是，這種耍小聰明的炒作方式卻容易被社會(huì)廣為傳播、接納，甚至津津樂(lè)道，這些最終都是對(duì)文化秩序的嚴(yán)重破壞。小聰明橫行，正義就會(huì)遠(yuǎn)離。社會(huì)文明是一個(gè)命運(yùn)共同體，社會(huì)秩序、道德秩序和學(xué)術(shù)秩序需要人人遵守、共同建構(gòu)。

需要警醒的是，在部分網(wǎng)絡(luò)媒體或自媒體熱衷于傳播偽學(xué)術(shù)或低俗輿論炒作之時(shí)，主流新聞媒體應(yīng)該保持理性，對(duì)此類(lèi)事件的學(xué)術(shù)性、真實(shí)性和可讀性進(jìn)行甄別，切勿因疏忽為輿論炒作和偽學(xué)術(shù)起到推波助瀾的負(fù)面作用。

（作者系重慶市文化藝術(shù)研究院副研究員）