作者：一寒

最新國(guó)產(chǎn)法醫(yī)劇《心靈法醫(yī)》已播出，喜歡法醫(yī)題材的網(wǎng)友有了新的追劇對(duì)象。該劇的播出表明，法醫(yī)劇熱度未減，并且仍有創(chuàng)新空間。

《心靈法醫(yī)》是單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，一個(gè)故事用一兩集的篇幅完成，但在觀感上，故事之間卻沒有明顯的界別之分，這在于劇作采取了“強(qiáng)主角”“強(qiáng)情境”的設(shè)置。

聶遠(yuǎn)飾演的法醫(yī)中心主任明川，擔(dān)綱起了整部劇作的主線引導(dǎo)作用，是名副其實(shí)的“大男主”。

一面是英俊、冷酷、對(duì)案件細(xì)節(jié)洞若觀火、神通廣大的法醫(yī)，另一面是神秘、嚴(yán)謹(jǐn)、做事滴水不漏的“嫌犯”，明川身上擁有了文學(xué)意義上最大的戲劇沖突。必須要承認(rèn)，眾多網(wǎng)友的觀劇驅(qū)動(dòng)力，來自對(duì)明川身份的好奇，觀眾無時(shí)無刻不帶著審視的眼光，來對(duì)明川的一舉一動(dòng)、一言一行進(jìn)行判斷，有了鮮明的介入感與參與感。

今年41歲的聶遠(yuǎn)，褪去了年輕演員時(shí)的青澀，對(duì)于明川這個(gè)“有故事的人”，進(jìn)行了有層次的演繹。在扮相與氣質(zhì)上，明川的法醫(yī)身份，不再只是單一的中國(guó)法醫(yī)，具有了美日法醫(yī)劇經(jīng)典角色的孤冷成分，使角色人物顯得更加豐富與多元。

每集故事當(dāng)中，除了兇案事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，出現(xiàn)最多的便是公安局刑警隊(duì)與法醫(yī)中心這兩個(gè)場(chǎng)所了?！缎撵`法醫(yī)》對(duì)刑警辦案與法醫(yī)鑒定的過程和細(xì)節(jié)，在允許范圍內(nèi)進(jìn)行了盡可能翔實(shí)的創(chuàng)作與拍攝。這兩個(gè)重要的場(chǎng)景地，是光明與正義的象征，每當(dāng)觀眾被案件的冷酷一面影響到時(shí)，警隊(duì)故事都能適時(shí)地介入，調(diào)和了劇作的氛圍。

宋軼飾演的刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)羅筆芯，蘆芳生飾演的刑警隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)丁春秋，郭耘奇飾演的新人刑警姜小白，張庭菲飾演的助理法醫(yī)黃小蓉……他們除了擁有公共安全的服務(wù)者身份之外，也擁有普通人之間的人際與情感聯(lián)系，但在日常的工作、生活當(dāng)中，包括通過臺(tái)詞體現(xiàn)出來的對(duì)話、交鋒，他們之間卻始終有一種緊張感，這是他們的職業(yè)特征使然，也是劇作內(nèi)里繃緊的一根弦。

這根弦懸而未決，有言外之意，會(huì)給觀眾造成一種似有似無的暗示。當(dāng)這樣無處不在的“潛臺(tái)詞”與具有標(biāo)志性意義的場(chǎng)所混為一體的時(shí)候，便產(chǎn)生了劇作的“強(qiáng)場(chǎng)景”，這種“強(qiáng)場(chǎng)景”與“強(qiáng)主角”構(gòu)成了推動(dòng)故事發(fā)展的雙重驅(qū)動(dòng)，制造了不錯(cuò)的觀感。

《心靈法醫(yī)》的畫面色調(diào)毫不意外的是冷色調(diào)，這是法醫(yī)劇乃至懸疑劇的標(biāo)準(zhǔn)配色。據(jù)介紹，為了拍攝該劇，制作方嚴(yán)格按照法醫(yī)中心解剖室原樣復(fù)制了拍攝房間，當(dāng)鏡頭指向具體的解剖步驟與具體位置時(shí)，在不讓觀眾產(chǎn)生生理厭惡的前提下，做到了逼真呈現(xiàn)。追求真實(shí)，使得《心靈法醫(yī)》的冷色調(diào)有了落地感。

明川截然相反的雙重身份設(shè)置引而不發(fā)，如同隱藏在海面之下的巨大冰川，這個(gè)戲劇核奠定了《心靈法醫(yī)》的懸疑結(jié)構(gòu)。在劇作的主框架下，具體到單個(gè)故事、單個(gè)案件、單個(gè)人物時(shí)，創(chuàng)作者也使用了同樣的懸疑手法，用于匹配全劇最大的戲劇沖突，讓劇作在懸念感上保持了統(tǒng)一性。

對(duì)于社會(huì)問題的反思與批判，是電視劇創(chuàng)作不太敢觸碰的禁區(qū)，尤其對(duì)于娛樂價(jià)值通常被放在第一位的類型劇來說，涉及這一敏感領(lǐng)域是帶有風(fēng)險(xiǎn)的，但《心靈法醫(yī)》所采取的敘事策略，良好地避開了最直觀的“揭瘡疤式”的講述，而是把案件事發(fā)誘因客觀真實(shí)地告訴觀眾，讓觀眾自行去分析、了解、判斷。

雖然《心靈法醫(yī)》的案件故事涉及到方方面面，有些案件與情節(jié)避免不了會(huì)給人以“冰冷”之感，但在整體上，整部劇又擁有著一股奇特的“暖格調(diào)”。這種暖格調(diào)來自于單個(gè)案件大白于天下之后的觀眾的釋然感，來自于故事角色在激烈的沖突之后帶有淚水的和解與懺悔，也來自于主創(chuàng)蘊(yùn)藏于故事里的治愈力量、情感厚度以及人文關(guān)懷。

《心靈法醫(yī)》的原著看點(diǎn)還在于，法醫(yī)明川具有“聽尸體說話”的能力，扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，敏感的觀察與發(fā)現(xiàn)，細(xì)膩的分析與研究，這才是造就明川“超能力”的原因，“聽尸體說話”是一個(gè)夸張性的表達(dá)。

改編為電視劇時(shí)，在保留原著看點(diǎn)的同時(shí)，主創(chuàng)將故事主題進(jìn)行了轉(zhuǎn)移與升華，“我想讓世界知道你曾經(jīng)活過”，成為《心靈法醫(yī)》的創(chuàng)作綱領(lǐng)：還逝者以真相是不夠的，還逝者以尊嚴(yán)也是不夠的，只有認(rèn)真聆聽逝者所經(jīng)歷的苦難與疼痛，把他們的心靈呼聲傳達(dá)出來，這才是對(duì)他們的最好告慰。

“活過”，這簡(jiǎn)單兩個(gè)字的描述，是帶有溫度的，盡管在“活過”的過程里，有傷害、淚水、絕望，但“活過”本身就是最大的價(jià)值所在，在被剝奪了“活著”的權(quán)利之后，他們是如何活過這或長(zhǎng)或短的一生的，有必要告訴世人、警醒世人。他們的故事，是一尊紀(jì)念碑，應(yīng)該堅(jiān)硬而倔強(qiáng)地佇立在影像中、記憶里。

人文關(guān)懷成為《心靈法醫(yī)》的創(chuàng)作底色，正是因?yàn)槿绱?，它的暖格調(diào)最終才融合了冷懸疑，讓觀眾在緊張之后長(zhǎng)吁一口氣。（一寒）