文化潤色之下，不同題材的綜藝繁榮迎來新氣象，也標志著娛樂性與文化性并重將成為綜藝發(fā)展的大勢。要以小切口撬動社會文化的大格局，內(nèi)嵌其中的“杠桿”是什么？答案就是“人”本身。

綜藝是以“人”為主體的節(jié)目形態(tài)。一檔節(jié)目能否在市場脫穎而出，往往看它能否打通“人”之間共通的情感、興趣和記憶點，文化入題的綜藝更是如此。要做到這一點，節(jié)目從內(nèi)容到形式必須建立以人為本的創(chuàng)作觀。

一方面，在內(nèi)容上要找準切口，讓文化與人，尤其是與人的情感相通。近年來，綜藝創(chuàng)作的一個新趨勢是將抽象的文化解構(gòu)為具象的故事。這些故事，有的取自歷史寶庫并以當代語態(tài)重構(gòu)敘事，如《國家寶藏》通過紀實影像和真人劇場，演繹出每件國寶與曾經(jīng)制作、使用、保存它們的人們之間千絲萬縷的聯(lián)系；有的本身閃爍人文光輝，又與講述者的故事互通有無，如《朗讀者》，每聽一段文字都仿佛在傾聽一個人的人生，得到的是雙份的感動和感悟。它們的共通之處在于，這些都是人的故事，正是故事里的人情、人性帶給觀眾以共鳴，而這樣的同頻共振也更容易被大眾所共情。

另一方面，節(jié)目還需在形式上勇于突破，不斷滿足觀眾日益增長的精神需求。在大量綜藝產(chǎn)品的涌現(xiàn)之下，觀眾的文化心理與審美旨趣不斷走向更高層次，也對綜藝節(jié)目提出更高的要求。因而，時下在市場上能占有一席之地的精品綜藝，都在不斷地以新求進、以變求存，比如“和歌以詩”的《經(jīng)典詠流傳》，在第二季中升級模式，引入“小片+第二現(xiàn)場”，拓展文化視野；又如創(chuàng)造性開啟“紀錄式綜藝語態(tài)”的《國家寶藏》，在第二季尋求了更豐富的手法突破，融入音樂劇、舞劇、器樂等多種藝術(shù)表達。

在模式和表現(xiàn)元素的升級之外，“綜藝+文化”還主動走出“舒適區(qū)”，在文字、詩詞、歷史等傳統(tǒng)領(lǐng)域之外激發(fā)自然風光、美食、戲曲、社交等多個題材與文化的化學反應。近期播出的《各位游客請注意》精心設(shè)計了4條不同線路，以“旅行”破題文化找尋：有的嘉賓乘著最能體現(xiàn)中國發(fā)展與變遷的交通工具——火車，游覽祖國的壯美河山；有的聚焦自我挑戰(zhàn)主題，用徒步的方式與心靈對話，在艱險旅途中展現(xiàn)中國人勇于挑戰(zhàn)的精神內(nèi)核……觀眾被其中“人”的故事吸引，無形中為其中承載的文化打開了門。

當“綜藝+文化”成為綜藝節(jié)目市場的一種主調(diào)，這些積極的探索正在釋放出更多有益的思路和啟示，要讓綜藝持續(xù)釋放對社會文化格局的正向影響，還需要創(chuàng)作者從內(nèi)容深耕到表現(xiàn)創(chuàng)新，進一步秉持以人為本的創(chuàng)作理念。

《光明日報》( 2019年10月16日 02版)