也許你很少聽過裴文奎這個(gè)名字，但是一定會(huì)被他奮斗的經(jīng)歷所打動(dòng)。與共和國同齡的他，從一個(gè)窮苦人家的農(nóng)村娃到如今的國家一級(jí)美術(shù)師，他的經(jīng)歷正和新中國一步步走向繁榮的歷程相吻合。幾十年來，他用畫筆記錄了自己生活的變化，也記錄了新中國成立之后社會(huì)的變遷。

1949年，新中國成立那一年，裴文奎出生于山西南部小城侯馬。從1949到2019，時(shí)光如流水，孩童變老者。回首往事，裴文奎說，他感恩時(shí)代進(jìn)步。

農(nóng)村少年愛上畫畫

1955年，6歲的裴文奎走出學(xué)校。在那個(gè)百廢待興的時(shí)代，身處內(nèi)陸鄉(xiāng)村，少年裴文奎完全沒有接觸專業(yè)美術(shù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

好在這塊土地底蘊(yùn)深厚，孩子手中的連環(huán)畫、端午節(jié)貼在門上的傳統(tǒng)虎符、行走在鄉(xiāng)間的皮影戲，這些民間元素成了他最初的文藝啟蒙。

上世紀(jì)60年代初，裴文奎臨近小學(xué)畢業(yè)。當(dāng)時(shí)，整個(gè)國家都處于困難時(shí)期，全家人節(jié)衣縮食供應(yīng)裴文奎上學(xué)。即便如此，留在他記憶中的饑餓依然深刻。

“每周回家一次，一口袋玉米面窩頭、一瓶子咸菜就是一周的飯食?！迸嵛目貞浀?，學(xué)校食堂偶爾會(huì)做點(diǎn)“和子飯”，更多時(shí)候，他的飯菜就是白開水加窩頭。

在那個(gè)饑餓的時(shí)代，不僅是學(xué)生生活困難，老師也是缺吃少穿。裴文奎說，放學(xué)后，老師經(jīng)常帶著學(xué)生在收獲過的紅薯地里尋找漏網(wǎng)之魚，借此果腹。即便如此，裴文奎依然癡迷繪畫。

“在同學(xué)的白背心上畫紅星”“給語文課本配圖”“悄悄地給老師畫像”，整個(gè)初中階段，裴文奎用這種原始、自發(fā)的創(chuàng)作完成了自我救贖。

1964年，裴文奎初中畢業(yè)。在考完數(shù)學(xué)、外語等科目后，臨時(shí)接到通知的他拿著一支鉛筆、一塊橡皮，“畫了一張臉盆上搭毛巾的畫”，就在懵懂中成為山西省輕工業(yè)學(xué)校的美術(shù)專業(yè)學(xué)生。

時(shí)隔多年，裴文奎感慨，當(dāng)時(shí)，從農(nóng)村出來的我還是一張白紙，甚至連基本的素描、色彩也不甚了了。和城市同學(xué)相比，我的基礎(chǔ)很差。但憑著一種癡迷熱愛，他借助勤奮和付出彌補(bǔ)。

雖說學(xué)校免費(fèi)供應(yīng)食宿、教材，但有限的供給很難滿足一個(gè)青年的必需。為了補(bǔ)充一些飯食、美術(shù)用品，裴文奎只能向父母伸手。

記憶中，每次離家返校，裴文奎都是一路委屈和羞愧。無奈之下，父母只能硬著頭皮向鄰居、親友借錢，但在物質(zhì)極端匱乏的年代，誰家也沒有“余糧”。很多時(shí)候，裴文奎都是拿著東挪西湊來的盤纏上路，但無論多難，他心中的火花始終沒有熄滅。

正如作家路遙《平凡的世界》中的孫少平，為理想甘愿忍受物質(zhì)的匱乏。裴文奎說，“只要能讓我畫畫，怎么都行”。

就在這窘迫、困苦中，裴文奎于1968年中專畢業(yè)。這一次，他被分配到地處塞外的懷仁縣雁北陶瓷廠。按照當(dāng)時(shí)的政策待遇，裴文奎每月只有三兩食用油。在每月36斤的供應(yīng)糧中，只有10%的是細(xì)糧。

“一盞礦燈看改革”

懷仁自古就是“北風(fēng)卷地、黃沙漫天”的苦寒之地。在經(jīng)歷過最初的適應(yīng)之后，裴文奎快速融入其中。畫壁畫、搞設(shè)計(jì)、做浮雕，憑著踏實(shí)和勤奮，裴文奎當(dāng)上了“四個(gè)轱轆一轉(zhuǎn)，給個(gè)縣長都不換”的卡車司機(jī)。

不過，他的心始終是和繪畫連在一起的。

外出運(yùn)煤，他隨身攜帶速寫本。在別人裝運(yùn)煤炭的當(dāng)口，他對(duì)著村莊、遠(yuǎn)山刷刷點(diǎn)點(diǎn)；出差途中，別人休息、消遣的時(shí)候，他帶著速寫本奮筆疾書。

10余年間，裴文奎已從一個(gè)學(xué)生娃成長為經(jīng)驗(yàn)豐富的多面手。1976年，裴文奎從雁北陶瓷廠上調(diào)山西省陶瓷研究所。裴文奎說，他一度認(rèn)為此生將為山西陶瓷事業(yè)奉獻(xiàn)到底，但一次偶然機(jī)會(huì)讓他重回藝術(shù)創(chuàng)作道路。

1985年，太原畫院成立不久。一次偶然機(jī)會(huì)，畫院負(fù)責(zé)人詢問裴文奎是否有意到畫院創(chuàng)作。彼時(shí)，36歲的裴文奎有多個(gè)人生選項(xiàng)。是去學(xué)校任教，還是待在山西省陶瓷研究所，抑或到太原畫院做專職畫家？

一番糾結(jié)之后，出于對(duì)繪畫藝術(shù)的癡迷，裴文奎最終選擇了太原畫院。

其時(shí)，改革開放不久，從封閉、保守的困境走出后，整個(gè)國家變得鮮活、生動(dòng)起來，裴文奎腳下的這片土地也是一片生機(jī)。來到太原畫院后，裴文奎的創(chuàng)作激情噴涌。

1986年，太原畫院組織“煤礦之春”采風(fēng)創(chuàng)作。裴文奎和同事遍訪山西各地煤礦，在礦井下、井架邊，裴文奎用眼睛和紙筆記錄著經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇、對(duì)外開放等時(shí)代元素。

在和礦工相處過程中，裴文奎發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)代進(jìn)步，煤礦職工井下使用的礦燈早已更新?lián)Q代。在一幅《礦燈今夕》作品中，礦工頭頂?shù)牡V燈從“口銜油燈爬陡坡，千斤煤炭用背馱”走進(jìn)安全可靠的蓄電池時(shí)代。一盞礦燈的變化折射出新中國成立前后的時(shí)代變遷。

在中美合資的山西平朔露天煤礦，裴文奎記錄下“輪胎直徑3米，載重可達(dá)150余噸的進(jìn)口運(yùn)煤車”“體量巨大的礦區(qū)”。裴文奎說，這些“巨無霸”卡車、電鏟，還有中外合作開發(fā)煤炭模式，都是改革開放帶來的時(shí)代紅利。

1989年，太原畫院又組織了“農(nóng)村新貌展”，裴文奎的工筆畫《月光曲》入選。一片朦朧月色中，近處蒼勁的葡萄老藤和遠(yuǎn)處密密麻麻的新藤相映成趣。畫面一角，采摘入筐的累累果實(shí)和一抹紅色的拖拉機(jī)透出一股鄉(xiāng)土世界的活力。

裴文奎說，《月光曲》創(chuàng)作于葡萄之鄉(xiāng)——清徐縣。那一天，他在清徐一處葡萄園采風(fēng)。看到果農(nóng)們披星戴月采摘葡萄，滿園生機(jī)令人垂涎，“農(nóng)村的生機(jī)和改變讓我為之一振”。

感恩時(shí)代改變命運(yùn)

上世紀(jì)90年代以后，中國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入快速發(fā)展期，改革開放進(jìn)入新階段。

其間，裴文奎的創(chuàng)作理念日趨成熟，他的作品日漸深厚。

1997年，香港回歸，全國組織百名書畫家赴京參加書畫展覽交流活動(dòng)，裴文奎受邀參加；1999年，澳門回歸，裴文奎再次受邀赴京參展。

裴文奎說，我是農(nóng)村出身，后來輾轉(zhuǎn)各地，能有今天的一些成績，是因?yàn)椤皶r(shí)代進(jìn)步改變了我的命運(yùn)”。

2009年，裴文奎退休，他把更多目光投射在農(nóng)村。近年來，他的足跡遍及山西原平、祁縣、稷山等地。在他的筆下，有萬畝梨園的風(fēng)情，有唐代老棗樹的神韻，還有農(nóng)家院里的玉米、南瓜。

在大同采風(fēng)時(shí)，裴文奎看到，“以往被破壞、忽視的古長城得到保護(hù)；云岡石窟吸引了眾多國內(nèi)外游客”。

在山西稷山，當(dāng)?shù)卣畬?duì)唐代、明清時(shí)期的老棗樹進(jìn)行掛牌保護(hù)，并鼓勵(lì)個(gè)人認(rèn)領(lǐng)。裴文奎說，過去，人們只盯著煤鐵資源。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展之后，“人們對(duì)資源的概念也在更新”。

對(duì)于自身和時(shí)代的關(guān)系，裴文奎說，我感恩這個(gè)時(shí)代。過去，“各種圖書、教育資源匱乏，很多青年有志學(xué)習(xí)但不可得”，如今，終身學(xué)習(xí)成了很多人的理念。