她5歲登臺,9歲挑梁,13歲唱紅。她戲路寬廣,文武皆備,唱念做打俱佳,京梆昆亂不擋;她高亢嘹亮的嗓音,行云流水的行腔,干凈利落的動作令人拍案叫絕,雖已古稀之年,卻依然活躍在舞臺上;她曾三度榮獲中國戲劇梅花獎,以及上海白玉蘭獎特殊貢獻獎、文華表演獎、中華藝文獎等獎項;她因《鐘馗》《哪吒》《武松》《夜奔》《寶蓮燈》《響九霄》《趙佗》等被人們熟知,她就是著名戲劇表演藝術家裴艷玲。本期口述紀事版邀請裴艷玲講述她的戲劇人生。

我就是在后臺長大的

在我的記憶中,我與戲有著不解之緣。

從我記事起,我就是在后臺長大的。我的父親裴聚亭是唱京戲的,母親唱的是河北梆子。從小,我跟父親生活在天津,也便跟著他去演出。一歲半的時候,我就記得演出的后臺真是好看得不得了。那時候,最愛看的也是旦角戲,覺得她們頭上戴的特別美,甚至還學了一出《紅娘》,半出《玉堂春》……也許正是那時候這些深印心中的記憶,讓我不停追尋,直到成為我今后一生所要追隨的事業(yè)。

油畫作品——兒時的裴艷玲和父親

4歲半之前,我的童年生活就是“游戲”于廣闊的后臺。每天只有等戲班下了戲,前臺才成為我們小孩子的世界,臺上練功夫,劃定各自的區(qū)域,比賽掃腿……成為我們的日常必修課。4歲那一年,我父親和母親就在同一個劇團里演出了,這個劇團不僅唱京戲,還唱梆子。記得一次,父母帶著我到山東演出,演的是梆子戲《金水橋》,演秦英的演員臨上場前得了急性盲腸炎,無法登臺。但是,水牌都掛出去了,怎么辦呢?就在大家急得團團轉的時候,我說“我來演吧”。就這樣,我便登臺了。也是從那時候起,我開始接演一些“小活兒”了——《金水橋》的秦英、《三娘教子》的薛倚哥等。到了5歲,我就開始偷著練功。有一天,被我父親撞見,一看我練功,就急了:“可不能干這個,太苦了!”但是我喜歡,只要他不注意,我就學,我父親平時唱的《虹霓關》《柴桑關》《嘉興府》這些小武戲,我耳熟能詳。一次,無意中就學了《柴桑關》。大人們就說,“這孩子挺好,來一出吧”。后來便給我扮上了,穿了一件我母親的白色大襟襖,從中間一豁,像一個小白箭衣。這一唱就收不住了,一下子上癮了,《柴桑關》《湯懷自盡》《追韓信》《徐策跑城》都成為我學習的目標,一直唱到7歲,才開始練功。

父親也不再阻止,甚至還給我請了老師。我的第一個師父叫李崇帥,是山東濟南府小富連成科班的,李大爺跟我父親關系很要好,所以后來成了我的師父,我還依然喊他為“大爺”。我想,父親之所以找李崇帥先生做我的師父,可能是因為他會的戲太多了吧。在我9歲的時候,先生已經(jīng)給我說了幾十出戲,《群英會》《借東風》《龍鳳呈祥》《伐東吳》《柴桑關》《哭靈牌》,包括猴戲《安天會》也說給我,他經(jīng)常說“這個戲你要學,它是練白話的”。甚至《一捧雪》《長坂坡》他也會,全都講給我。

昆曲《夜奔》，裴艷玲飾演林沖

那時候拜師很簡單,我沒磕頭,先生也不到我家吃飯,好像只喝了一杯茶,我父親又跟先生說了句:“大哥,這個孩子我就算托給您了?！本瓦@樣,我算拜了師了。

真正叫“師父”的是崔盛斌先生,他是當時著名的大武生。事情還要從我9歲那年說起。跟著李崇帥大爺學了兩年戲后,便出去演出了。去的第一個地方正是“京劇窩子”——山東濟南,家家戶戶都愛聽京劇。記得第一天演出的時候,李大爺沒有到,我父親只好帶著我去了,但他又說不了文戲,怎么辦呢?我就自告奮勇,從《群英會》到《借東風》再到《伐東吳》,最后是《龍鳳呈祥》,全部都是我說的,因此一下成名。

紅了之后,轉戰(zhàn)河北,到了束鹿縣。束鹿縣也是個“京劇窩子”,很多年沒有斷過劇團演出,唱的還都是京劇,后來也因此進了束鹿縣京劇團。這一待,就是三年。到1959年,我12歲,便開始帶團到天津演出了。

演了一個月,紅透了整個天津。崔盛斌先生注意到了我,他想收我,但不能教我,因為他說,“她學我的戲不合適,我不能毀了這孩子”。他看了我唱的《群英會》《借東風》和《甘露寺》,就執(zhí)意要收了。他很有名,也很有影響力。他看我的情況,覺得光在天津還不行,還要跑上海、武漢等,得到這些地方觀眾的認可,那才能成“角兒”。于是,我父親一聽有道理,又是一位名家要收,自然愿意。就這樣,他便成了我行過拜師禮的師父,也是我的第二位授業(yè)恩師。

也正因此種種,1960年,我調到了河北省河北梆子青年躍進劇團(后改稱河北省河北梆子劇院),開始轉行河北梆子。也因如此,這之后,我父親心中一直有些“不滿”:“我們這么好的孩子,打小就培養(yǎng),是唱《群英會》《借東風》的主,現(xiàn)在讓我們唱小梆子,這不難為人嗎?”當時,一聽到大胡琴的梆子我也頭疼,但沒辦法,只能聽從安排,轉唱河北梆子。

1960年裴艷玲在《寶蓮燈》里飾演沉香

我真正的靈魂、真正的生命是在舞臺上

記得那是1960年正月,按照省里的要求,父親帶我去河北梆子青年躍進劇團報到。其實,之前是不知道要改唱梆子的,等到了劇團才知道,當時就想一走了之。但是省級大院團不是想來就來、想走就走的,只好“既來之,則安之”了。

我之前唱的是京劇,如今要改成梆子,從發(fā)音方法、技巧上就有很多差別,因為以前受過嚴格的訓練,武功也扎實,還唱過一些昆曲,于是我就分到了武生組。

也許是天意,但今天看來更是緣分。在這里,我遇到了對我一生都很重要的人——郭景春。他既是我的老師,又是我如今的伴侶。郭老師早年從師于李蘭亭,在當時北方戲壇名武生中都占有一席之地。那時,為響應省里號召,在河北梆子青年躍進劇團擔任教師。之前,就聽父親說過郭老師的戲,沒想到在劇團能見到他,很是興奮。從那時候起,在郭老師的教導下,便學會了《八大錘》《夜奔》《石秀探莊》等名戲。這一年6月,劇團便推出了以郭老師任武打設計和排練教師的新戲《寶蓮燈》,我飾演沉香,一炮而紅。

也是在1960年,中央首長還特意看了我演的《鬧天宮》《寶蓮燈》以及《八大錘》,基本上認定我是梆子劇種的女武生,其實我是老生坐科,只是出名在武生?？墒?我的嗓子還是夠不著梆子的腔,沒辦法跟梆子接軌。唱了4年后,就開始演現(xiàn)代戲了?！拔母铩逼陂g,樣板戲盛行,女的不讓演男的,我就沒戲演了,甚至還一度改了行。

“文革”后期,對于28歲的我來說,心態(tài)上有很大變化,因為年齡原因,我都想“隨遇而安,得過且過”了。自己便跟自己較勁,我沒有武生的嗓子,那偏要唱一唱試試,就把《哪吒》《鐘馗》《南北合》等按京劇的板式往里套,套了一出又一出,發(fā)現(xiàn)還真是別有一番韻味。