據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，1—10月文物藝術品和股權債權、房地產(chǎn)等拍賣業(yè)務成交額均出現(xiàn)了超過20%的降幅。有業(yè)內專家分析，今年內地秋拍下滑明顯，過億元拍品僅有4件，市場其實并不缺乏精品，缺的是買氣，這也導致一些拍品最終低價成交，甚至流拍。這對于拍賣行業(yè)而言是一個嚴峻的考驗，而且這種態(tài)勢可能還將延續(xù)。

汪寅仙制信手拈來款竹節(jié)蟬鈕壺66.7萬元成交

總體穩(wěn)健

億元拍品成交不及預期

在剛剛過去的半個月內，各家拍行的秋拍都相繼緊鑼密鼓地展開，在經(jīng)歷過春拍資金收緊、競爭激烈、優(yōu)秀拍品稀缺等因素的影響后，今年秋拍如何在市場寒冬下交出一份令人滿意的答卷也備受期待。為了能在資金缺乏的市場中分一杯羹，不難看出本季秋拍幾家拍行都紛紛打出自己的“王牌”。

從各家拍行的具體情況來看，邁入第25個年頭的中國嘉德打出“周年牌”，來自全球的頂級收藏團體、知名私人藏家都為嘉德秋拍提供了一批高質量的私藏。最終，中國嘉德不負眾望地交出了24.75億元的成績單，較春拍總成交額提升了22%，其中3件拍品進入“億元俱樂部”，其中，張宗憲舊藏齊白石《福祚繁華》以9200萬元成交，潘天壽巨幅指墨《無限風光》2.875億元成交。此外，古籍善本專場也表現(xiàn)得格外“霸氣”，安思遠藏善本碑帖11種以1.926億元超高價成交，創(chuàng)造了世界最貴善本的最高價紀錄。

北京保利的市場表現(xiàn)也毫不遜色，展現(xiàn)出“高性價比”的特性，其中，吳冠中《雙燕》組合以1.66億元成交，其中油畫《雙燕》以1.127億元成交，成為今年內地唯一成交過億元的油畫拍品，而清乾隆御制洋彩“江山一統(tǒng)”八卦玲瓏旋轉筆筒以4830萬元成交，創(chuàng)造了同類拍品的世界紀錄。在大型拍賣企業(yè)牢牢控制了絕大多數(shù)市場份額的形勢之下，中小型拍賣企業(yè)無疑面臨著更大的壓力，北京東正拍賣就悄然退出秋拍序列。與此同時，也有一些中小型拍行打出“特色牌”，北京銀座就推出了主打京劇用品的“聲聞振雅——梅蘭芳暨師友故物”專場，并斬獲白手套。北京榮寶則推出包括“石蘊山輝·巴林石集珍專場”在內的16個專場，取得7.58億元的成績。

梳理今年的秋拍不難發(fā)現(xiàn)，高價拍品的成績情況似乎未能盡如人意，僅有4件拍品進入“億元俱樂部”，不及春拍所產(chǎn)生的6件過億元拍品，多件有望破億元的拍品未能高價成交。對此，中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員季濤分析稱，“拍賣行業(yè)是一個信心行業(yè)，市場并非是缺乏資金而是藏家對藝術品市場的信心不足，在經(jīng)濟整體并不樂觀的態(tài)勢下，許多藏家都表現(xiàn)得非常謹慎。”

掐尖征集

拍品縮減三成

今年秋拍最大的變化莫過于將“減量提質”這一老生常談的策略落到實處。北京保利拍品規(guī)?？s減了30%，同時現(xiàn)當代部分只保留了夜場拍賣。而北京匡時更是在預展期間體現(xiàn)了其“減量”策略，拍品規(guī)模上做出了更加大膽的調整。

然而，“減量”絕不意味著“減質”，北京保利在拍品數(shù)減量三成的情況下依然取得了25.5億元的成交額，與春拍時所交出的28.06億元的成績單基本持平。其中成交價超過1000萬元的拍品有45件，而春拍時的這一數(shù)字是50件。

從中高檔拍品的成交情況不難看出保利秋拍此次“掐尖”征集的特點，保利拍賣執(zhí)行董事趙旭曾在采訪中表示，在經(jīng)濟大環(huán)境不容樂觀的當下，此次秋拍走精品路線，縮量、取精，過濾掉很多一般的拍品。在近現(xiàn)代書畫、古代書畫、現(xiàn)當代藝術以及古董珍玩四個門類中，均有高價單品成交，多件拍品破紀錄成交，成績令人振奮。

對于各家拍行不約而同在今年秋拍選擇“減量提質”的做法，季濤認為一方面拍賣行出于“精雕細琢”的考量，許多國際拍行都選用這種掐尖征集的策略，這也凸顯了國內拍行在策略上靠攏的趨勢，對市場平穩(wěn)發(fā)展來講無疑是一個利好信號。但從另一方面來看也存在拍賣行征集困難或是拍品分流的可能。

從市場的拍品結構來看，已經(jīng)從傳統(tǒng)的“美人腰”結構向更為健康的“梨型”結構轉型，而這正是得益于“減量提質”策略的落地和中高檔拍品的復蘇。北京湛然拍賣總經(jīng)理朱邈也表達了同樣的觀點，他表示，“只要有優(yōu)質的拍品藏家是樂意購買的，前幾年增速很快但也存在著很多泡沫，從現(xiàn)在的情況來看，藝術品市場在大態(tài)勢平穩(wěn)的形勢之下會更加細化市場，精耕細作，只要市場中有優(yōu)質的拍品，相信藏家是樂于出手的”。

調整還是改變

短期市場難遇爆發(fā)

實際上，藝術品市場在經(jīng)歷了2010年的爆發(fā)期之后開始進入調整階段，以往認為的“周期理論”似乎早已不再適用于今天的藝術品市場，究竟何時才能完成這一輪的調整尚未可知。但不得不承認的是，處于調整期的藝術品市場不僅是各家拍行策略調整的時期，同時也是新老買家調整交替的階段，新藏家接棒的態(tài)勢在本季中國嘉德表現(xiàn)得尤為突出，多件重要作品由新面孔接手，據(jù)中國嘉德副總裁兼書畫部負責人郭彤透露，以2.875億元成交的潘天壽《無限風光》和以1.334億元成交的傅抱石《蝶戀花》均由剛入場不久的新買家競得?！靶沦I家入局購買力作是本季最大的亮點所在，我們完成了藝術品市場新老客人的融合和交替，新客人通過他們的探索和興趣，成功地走到了收藏的最前沿?！?/p>

在季濤看來，新藏家入局很正常，大藏家來之不易，每年都會有百分之二三十的新人入場，但頂級新藏家能夠出手幾千萬甚至上億的并不常見。

新買家的大膽出手無疑為市場注入了新的活力，這也意味著新藏家從中低端拍品開始關注并參與競拍億元拍品。但無法忽略的是，無論是新買家還是老藏家，多數(shù)藏家仍處于年富力強的年齡階段，要等到這批藏家的后代釋出藏品還需要二三十年的時間，未來僅靠現(xiàn)有存量顯然難以滿足藝術品市場上日益增長的需求，這也讓“調整”和“改變”成為了這一階段常被提及的關鍵詞。

“在買家需求量不斷增長的形勢之下，藝術精品在供不應求下上漲似乎不言而喻。而那些普貨藝術品只會在與精品價格拉得過大后才有可能實現(xiàn)補漲，雖然這也許需要滯后較長時間，但也意味著藝術品市場的爆發(fā)期不會在短期內出現(xiàn)。”季濤說道。（徐磊 宗泳杉）