編者按:在十九大報告中,習(xí)近平總書記這樣說:“沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復(fù)興。”中國人的文化自信,不僅源自中華民族悠久的歷史,源自我們的文化積淀和精神信仰,更源自五千年來中華民族產(chǎn)生的一切優(yōu)秀文藝作品,以及創(chuàng)作這些作品的德藝雙馨的文化大家。

一個時代有一個時代的文藝,一個時代有一個時代的精神。正值改革開放40周年之際,懷揣對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)與傳承的敬畏之心,人民網(wǎng)推出融媒體文藝欄目《見證人丨致敬改革開放40年·文化大家講述親歷》,邀請改革開放40年以來當(dāng)代中國最具代表性的文化藝術(shù)大家,分享其求藝之路的藝術(shù)探索與思想感悟,呈上對改革開放40年文藝發(fā)展最具詩意的表達(dá),通過有情感、有溫度、有底蘊(yùn)的人物呈現(xiàn),彰顯藝術(shù)作品的時代之美、信仰之美、崇高之美。

本期節(jié)目帶您走近著名雜技表演藝術(shù)家夏菊花?！八囆g(shù)人生70年,風(fēng)雨菊花倍鮮艷。”從舞臺上為觀眾奉獻(xiàn)一切的雜技演員,到舞臺下為了雜技藝術(shù)發(fā)展四處奔波的雜協(xié)主席,夏菊花頭頂?shù)墓猸h(huán)在變,但她對雜技藝術(shù)的守護(hù)與傳承不曾改變。

十一月的南方,秋意正濃,我們來到湖北武漢,拜訪中國雜技家協(xié)會名譽(yù)主席、著名雜技表演藝術(shù)家夏菊花。

從舊社會流離失所的街頭雜耍藝人,到新中國受人尊敬的藝術(shù)家;從家庭式的小戲班演員,到享譽(yù)海內(nèi)外的“雜技皇后”;從舞臺上為觀眾奉獻(xiàn)一切的雜技演員,到舞臺下為了雜技藝術(shù)發(fā)展四處奔波的雜協(xié)主席……“藝術(shù)人生70年,風(fēng)雨菊花倍鮮艷?！毕木栈^頂?shù)墓猸h(huán)在變,但她對雜技藝術(shù)的守護(hù)與傳承卻不曾改變。改革開放四十年之際,記者專訪夏菊花,聆聽她投身雜技藝術(shù)的心路歷程,感受一代“雜技皇后”對于中國雜技藝術(shù)的熱忱與堅守。

“金質(zhì)獎?wù)虏皇俏业慕K點(diǎn),而是起點(diǎn)”

記者:今年五月,您入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目代表性傳承人。您的兩個節(jié)目《頂碗》和《柔術(shù)咬花》深受廣大人民喜愛,也為您贏得了“雜技皇后”的美譽(yù)。當(dāng)初您是怎么和雜技結(jié)緣的?

夏菊花:我本不姓夏,姓徐。5歲時,家里窮得揭不開鍋,父親把我送給了夏家班的夏老板做“押子”,從此改為姓夏,過起了雜耍藝人跑江湖的日子。那段時間為了生計而奔波,非常辛苦。在表演《空中飛人》時,用一根粗繩子綁住我的辮子,升吊在半空蕩秋千。每演下來,用手摸頭,頭發(fā)掉下一把。那時候,雜技只是我的飯碗,當(dāng)時唯一的目的就是活下去。 

夏菊花表演《頂碗》“雙層雙飛燕拐子頂”技藝

記者:可以說您在接觸雜技的頭幾年是為了生存而訓(xùn)練、演出,是怎樣的契機(jī)讓您從“要我練”開始向“我要練”轉(zhuǎn)變的?

夏菊花:那是1952年的事情了,我對此記憶猶新。當(dāng)時武漢市正組織民間藝人前往朝鮮慰問志愿軍,未滿18歲的我毛遂自薦,最后被告知只有滿18歲的演員才能去前線演出。然而,我在名單里看到有別的未滿18歲的演員獲得了名額,詢問之下,得知他們因有自己的看家絕活才榜上有名。這件事對我來說既是一次打擊,又是一種激勵,激勵了我練就屬于自己的絕活——頂碗。

頂碗要從基本功練起,如果想要碗在頭上放得穩(wěn),就必須要“壓門子”——我當(dāng)時用了三塊磚頭頂在頭上練,并且在碗里盛滿沙,然后直接往頭上壓,這樣頭上才有痕跡、有“門子”,碗放在頭上才不會倒。每天光“壓門子”就至少用去一兩個小時,疼得我眼淚直流,并且光頂碗不行,我還要設(shè)計一些新的動作。當(dāng)時已經(jīng)到了癡迷的程度,晚上睡覺的時候想到一個動作,也會馬上爬起來試一下。有時候練得渾身都疼,但為了有一個自己的看家節(jié)目、為了以后不再“落榜”,我又咬牙繼續(xù)堅持下去。

記者:《頂碗》不僅在國內(nèi)家喻戶曉,在世界上也獲得了極高的贊譽(yù)。1957年七月,您參加了在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié),并憑借《頂碗》獲得了金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

夏菊花:這是我獲得的第一枚世界金獎,也是我們中國雜技藝術(shù)在國際上第一次獲得最高榮譽(yù)。當(dāng)我獲得這份榮譽(yù)的時候,我覺得這枚獎?wù)虏粦?yīng)該是我的終點(diǎn),而是起點(diǎn),我還要繼續(xù)努力,繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)新、做前人沒有做過的事情。雜技藝術(shù)就是挑戰(zhàn)極限,變不可能為可能、變想象不到為可能。

我覺得“頂碗”還有可以挖掘的潛力——由雙手到單手、由靜態(tài)到動態(tài)、由低處到高處,最重要的是碗能否離開頭部、用腳夾出去后再夾回來?當(dāng)時一天到晚就在想這件事兒,跟著了魔似的?！澳_面夾碗”我從1960年開始練了三年,剛開始的時候不敢放太多碗,只能用磚頭。有時候腿練得非常疼,上樓梯都吃力。1963年,我在民眾樂園的舞臺上表演,將這個新動作呈現(xiàn)給觀眾。第一次、第二次都失敗了,到了第三次嘗試終于成功,臺下的觀眾紛紛站起來給我鼓掌。后來還有觀眾在寄給我的信中寫道,我在前兩次失敗的情況下還毅然選擇再來一次,這種不怕困難的精神值得大家學(xué)習(xí)。 

夏菊花表演《柔術(shù)咬花》

記者:您的《頂碗》和《柔術(shù)咬花》兩個代表節(jié)目讓雜技藝術(shù)成功走出了國門,讓外國人欣賞到了中國雜技的魅力。在對外交流的過程中,讓您印象最深刻的是什么?

夏菊花:印象最深的是在1965年,我在法國巴黎的夏樂宮演出,四十天場場爆滿。當(dāng)?shù)赜^眾連連驚嘆“中國人太厲害了”,法國許多女性觀眾,進(jìn)場時帶著禮儀手套,在我表演結(jié)束后,她們紛紛脫下手套、站起身來鼓掌。此外,還曾經(jīng)有外國觀眾在表演結(jié)束后來到后臺,一定要看看道具碗,甚至有觀眾非要來摸摸我有沒有骨頭,直到用手摸、用眼看,他們才相信我的表演都是真的。

“改革開放給了中國雜技展現(xiàn)自我的舞臺”

記者:改革開放以來,中國雜技藝術(shù)獲得了包括“金小丑獎”在內(nèi)的許多國際金獎,您認(rèn)為改革開放的時代契機(jī)對中國雜技事業(yè)有著怎樣的推動作用?

夏菊花:雜技藝術(shù)要有空間、有舞臺,它才能發(fā)展,改革開放正給了中國雜技展現(xiàn)自我的舞臺。改革開放以來,全國各地的雜技團(tuán)都抓住了這一時代契機(jī),創(chuàng)作出了一大批富有時代氣息的新作品,為雜技藝術(shù)的發(fā)展提供了嶄新的思路,讓古老的雜技藝術(shù)在新時代更上一層樓。

作為雜技演員,更要抓住改革開放帶來的寶貴機(jī)遇,傳承好我們中國雜技藝術(shù)的特色、創(chuàng)造出更多觀眾喜聞樂見的節(jié)目。臺上一分鐘,臺下十年功。雜技本能的東西不能丟,難度、技巧、特色一定要保持下去。改革開放給演員的舞臺更廣闊了,更要創(chuàng)新、要發(fā)展,真正做到一代勝過一代。

記者:由于年齡和傷病,您告別了舞臺,但并沒有離開雜技。1981年,你被推選為中國雜技家協(xié)會主席,并且一當(dāng)就近三十年。在此期間,最令您印象深刻的是什么?

夏菊花:在我任職中國雜技家協(xié)會主席期間,武漢雜技廳建立起來了。改革開放之后,我?guī)状纬鰢?dāng)國際賽事的評委,世界上不少同行對我們中國的雜技事業(yè)的發(fā)展表示欽佩,并問我,中國的雜技藝術(shù)發(fā)展得如此之快,一定有好多個世界一流的雜技廳吧?我當(dāng)時只能回答說,現(xiàn)在還沒有,但馬上就會有了。

經(jīng)過多年的奔走和努力,1992年武漢雜技廳竣工,并于同年舉辦了首屆中國(武漢)國際雜技節(jié)。武漢雜技廳的建造及國際雜技節(jié)的舉辦,推動了古老的雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展,豐富了人民群眾的文化生活,讓中國的雜技藝術(shù)在全世界的雜技健兒前展現(xiàn)出它的英姿。

記者:今年是改革開放四十年,作為一門歷史悠久的傳統(tǒng)藝術(shù),您認(rèn)為雜技應(yīng)該如何在新時代中加以繼承和發(fā)展?

夏菊花:當(dāng)前,雜技藝術(shù)的發(fā)展勢頭很好,大家都在琢磨著創(chuàng)新,而雜技的生命就在于創(chuàng)新。比如廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)編排的雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》,他們用雜技的形式來詮釋經(jīng)典芭蕾,這是雜技界了不起的創(chuàng)舉,也對雜技發(fā)展有啟發(fā)性的新氣象。

當(dāng)然,創(chuàng)新必須在繼承的基礎(chǔ)上,得有扎實(shí)的基本功,就像大樹一樣,根扎得深才會枝繁葉茂。雜技形式可以多種多樣,但只有形式創(chuàng)新是不行的,雜技本質(zhì)的東西不能忘——技巧和難度,要有技巧和難度才能讓觀眾意想不到、讓觀眾意猶未盡。因此,雜技演員們只有將基本功練好,將技巧和難度提升上去,才能更好地創(chuàng)新,將雜技藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

記者:無論是臺上還是臺下,您始終踐行著“把吃苦留給自己,把美好留給人民”的人生信條。是怎樣的力量,將您和人民緊緊聯(lián)系在一起?

夏菊花:我一生坎坷。出生于舊社會,擺地攤演雜耍嘗盡艱難;成長在新中國,得到了黨和人民的認(rèn)可。一輩子能走到今天,要感謝黨、感謝祖國、感謝人民。沒有人民做后盾,我哪有如今的成就?所以我下定決心,一定要創(chuàng)作更優(yōu)秀的雜技節(jié)目,讓雜技藝術(shù)的美好能夠留給人民,并且代代相傳。

要創(chuàng)作更優(yōu)秀的作品、將美好留給人民,就必須刻苦練功。那個年代的我根本不想別的,就是一天到晚琢磨、一門心思地要練出新動作,站在凳子上練功,一練就是四個小時。功是摻不得半點(diǎn)假、偷不得一絲巧的——一天不練自己知道、兩天不練對手知道、三天不練,觀眾都知道。

“中國的雜技節(jié)目一定要體現(xiàn)民族的風(fēng)格和氣派”

記者:您用雜技藝術(shù)架起了中國與其他國家進(jìn)行文化交流的橋梁。放眼世界雜壇,您覺得中國雜技的獨(dú)特魅力在哪?

夏菊花:雜技是新中國成立后第一個走出國門進(jìn)行文化交流的文藝類別。如今,六十多年過去了,雜技藝術(shù)仍然是我國對外文化交流的排頭兵,是走出國門最多、贏得國際榮譽(yù)最多的藝術(shù)門類,在海外演出中很受歡迎。

中國的雜技藝術(shù)有著悠久的歷史,它表演細(xì)膩,剛?cè)嵯酀?jì),不僅給人美的享受,更傳達(dá)出積極向上、頑強(qiáng)拼搏的精神,啟迪人自我超越。這種中國品質(zhì)和精神是我們雜技長盛不衰的動力。中國的雜技節(jié)目一定要體現(xiàn)民族的風(fēng)格和氣派,就是中國精神,否則就沒有生命力。

1997年,夏菊花任第21屆摩納哥國際雜技馬戲節(jié)評委

記者:改革開放以來,您在國際賽事上更多地以評委的身份亮相,在國際雜技界樹起了一面旗幟。

夏菊花:擔(dān)任國際比賽的評委,就肩負(fù)著神圣的責(zé)任,既對參賽演員負(fù)有責(zé)任、更對世界雜技藝術(shù)的健康發(fā)展負(fù)有指導(dǎo)性的責(zé)任。因此,必須嚴(yán)肅對待,做到公平、公正、公開。

我是一名雜技演員出身的評委,對于每個節(jié)目難度在哪里、優(yōu)勢在哪里很清楚,決不昧著良心打“感情分”。好節(jié)目要我故意扣分我做不到,差的節(jié)目讓我放棄原則加分,我更不會干,這是關(guān)系到職業(yè)道德和做人原則的大問題。

記者:您的人生際遇中折射了國家與時代的風(fēng)云變幻,回顧自己的藝術(shù)人生,您有何感慨?

夏菊花:周總理曾說,當(dāng)一個好演員要過“五關(guān)”——“家庭關(guān)、社會關(guān)、勞動關(guān)、榮譽(yù)關(guān)、生活關(guān)”,經(jīng)歷了這么多年的雜技生涯,我可以自豪地說,我過好了“五關(guān)”。

從一個不懂事的孩子,到擁有今天的榮譽(yù),我的藝術(shù)人生中一條最深刻的體會就是沒有共產(chǎn)黨,就沒有新中國;沒有新中國,就沒有我夏菊花。我雖然為黨、為人民做了點(diǎn)事,但很有限。我希望能夠多留下美好的東西,少留遺憾,把雜技發(fā)展的道路掃干凈一點(diǎn),讓后人跑得更快一些。

夏菊花題寫寄語:把美好留給后人

記者:您在培養(yǎng)新人方面可謂不遺余力,如果請您寄語當(dāng)今年輕一代的雜技演員,您想對他們說些什么?

夏菊花:回想起自己練習(xí)“頂碗”的過程,我明白,成功之路就是苦練之路,就是不斷攀登之路,就是敢于創(chuàng)新之路。如今國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展,國力增強(qiáng),年輕演員一定要珍惜這個時代,把握好這個時機(jī),希望他們能夠后來居上。

當(dāng)然,在雜技的發(fā)展過程中,每一個時代都有每一個時代所遇到的問題,希望新一代的雜技演員們相信自己,年輕人就是要在困難面前勇往直前。經(jīng)過努力之后克服困難、解決問題,也能做到將美好留給后人。