理性對待“木石圖”

11月26日，蘇軾《木石圖》在2018香港佳士得秋拍上拍出了4.636億港元的高價。盡管《木石圖》名氣不小，此次也拍出了驚人的高價，但很難確定它就是一件蘇軾存世的繪畫真跡，畢竟它身上的疑點仍然很多，其真?zhèn)芜€有待研究。佳士得宣傳中稱“《木石圖》是已知蘇軾繪畫中最具可靠性的一件”的說法，藝術(shù)市場評論人牟建平以為，這個結(jié)論有些過于草率武斷了。他希望在《木石圖》天價以外，能更多地關(guān)注藝術(shù)本身，從繪畫角度、真?zhèn)谓嵌?，去欣賞、鑒別它與蘇東坡究竟有幾分關(guān)系？在熱鬧之外，多一份理性。古書畫的水很深，特別是對待一幅宋代繪畫，還是蘇東坡這樣的千古大家，保持一分理性才是真正的學(xué)術(shù)態(tài)度。

“蘇米合璧”難有其二

佳士得拍賣中國書畫部研究者游世勛近日在《美術(shù)報》上發(fā)文說，蘇軾《木石圖》開啟了文人繪畫的先鋒，這件作品最能打動他的部分是它的整體性，在北宋這樣一個中國繪畫的黃金時期，追求的是精致、精謹(jǐn)。但在蘇軾的畫作里，我們反而可以看到另一種輕松與文雅。從這件作品開始，竹子、石頭，甚至一棵枯樹都被賦予了精神意義，開啟了后來的文人畫風(fēng)潮。他說，當(dāng)我們細(xì)細(xì)觀察這張作品的時候，你會發(fā)現(xiàn)，里面的干、濕、濃、淡的變化非常復(fù)雜，甚至于順著石頭的勢可以牽扯到這棵枯樹。整個動態(tài)往右邊走了以后，左邊是不是虛掉了呢？他左邊又補(bǔ)上了一些濃墨的小竹子，非常細(xì)膩。這張畫是一張包容的、力量向中心集中的畫作。在畫的旁邊，有同時代非常著名的書法家米芾的作品。米芾的書法作品的不同之處在于細(xì)線的走若游絲，重的部分又重如磐石。目前，我們只能找到當(dāng)時宋代四大家蘇、黃的合璧，也就是《寒食帖》，現(xiàn)藏臺北故宮。這件“蘇米合璧”，相信在歷史上應(yīng)該很難再找到第二件這樣的作品。