3559 乾 隆(1711-1799) 荷菊清供圖

立軸 設(shè)色紙本 1776年作

著錄：乾隆皇帝題詩(shī)載于《御製詩(shī)四集》卷四十。

說(shuō)明∶

1. 是軸描寫的是從敖漢（屬內(nèi)蒙古）移栽到避暑山莊的荷花?？蓞⒁?jiàn)《御製詩(shī)四集》中的注釋：內(nèi)地荷花至八月即凋盡，今已屆霜降，而塞湖之荷尚有作花者，蓋由園中有溫泉，而開(kāi)花較內(nèi)地又晚之故。

2. 據(jù)《熱河志》載：“承德避暑山莊之荷敖漢所產(chǎn)，較關(guān)內(nèi)特佳。山莊移植之……塞外地寒，草木多早黃落，荷獨(dú)深秋尚開(kāi)，木蘭回蹕時(shí)猶有開(kāi)放者?！弊詮谋苁钌角f建成以來(lái)，乾隆皇帝幾乎年年都要到避暑山莊居住。深秋時(shí)節(jié)，湖中荷花仍然含苞怒放，經(jīng)久不謝的現(xiàn)象，被乾隆皇帝屢次提及。他稱敖漢蓮花為“武烈君子”，并大加吟詠，在避暑山莊御製詩(shī)中就有《荷》、《初荷》、《晚荷》、《觀荷》等詩(shī)100馀首。

撫景興懷 吉物盈幅

——乾隆御筆 《荷菊清供圖》賞鑒

“歲朝清供”在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材中，是一個(gè)獨(dú)特、應(yīng)時(shí)且受人喜愛(ài)的畫種。它蘊(yùn)含豐富，寓意深邃，懸畫迎新，給節(jié)日平添了吉慶祥和氣氛；雅俗共賞，別有情趣。此種吉利畫到了清代已經(jīng)非常盛行，上自帝王公卿，下至布衣秀士，名家高手多有應(yīng)景即興之作，敷衍成詩(shī)書畫圖文并茂的典型文人畫。

乾隆御筆 《荷菊清供圖》即是這樣一幅歲朝清供圖樣式。此幅《荷菊清供圖》為紙本，設(shè)色畫?？v62.5厘米，橫35厘米。繪膽瓶?jī)?nèi)插荷花二枝，或舒展怒放，或含苞待開(kāi)；旁置盆景一座，三五枝菊花植于盆內(nèi)，飾以秀石，高低參差，別有韻致。圖中膽瓶、花盆造型拙樸，墨線勾勒；花卉取白描技法，粗放率意；石頭以淡墨皴染、濃墨點(diǎn)苔。書法流多中鋒藏鋒，圓柔婉轉(zhuǎn)，暢自如的筆墨也較好地呈現(xiàn)出他數(shù)十年不懈臨寫古代名跡的成效。此圖詩(shī)、書、畫完好結(jié)合映襯，相得益彰。本幅左上行書自題曰：“菊放深秋荷孟秋，駐年仙境做同游。傲霜裛露誠(chéng)無(wú)忝，開(kāi)晚謝遲斯有由?；芾锔l(shuí)堪伯仲，畫中雅合擅風(fēng)流。恰如隱士逢君子，一望應(yīng)知?dú)馕锻丁Ｉ角f荷花尚存，簪植膽瓶，與盆菊相對(duì)，天然清供。朅爾成什，亦興之所寄也。輒寫小幀并題其上。丙申重陽(yáng)前一日，御筆?！?畫心鈐“干”“隆”朱文聯(lián)珠印、“妙意寫清快”朱方印、“即事多所欣”白方印、“意在筆先”朱方印、“五福五代堂古稀天子寶”朱文方印、“八徵耄念之寶”朱文方印。這七方帝璽與故宮博物院編纂的《清代帝后印璽譜》印鑒比對(duì)完全吻合。

左 本作取印

右 對(duì)比印(故宮博物院編《清代帝后璽印譜》)

按丙申為乾隆四十一年(1776)，時(shí)乾隆65歲。圖中題詩(shī)著錄于《御製詩(shī)四集》卷四十。據(jù)《熱河志》載：“承德避暑山莊之荷敖漢所產(chǎn)，較關(guān)內(nèi)特佳。山莊移植之……塞外地寒，草木多早黃落，荷獨(dú)深秋尚開(kāi)，木蘭回蹕時(shí)猶有開(kāi)放者?！弊詮谋苁钌角f建成以來(lái)，乾隆皇帝幾乎年年都要到避暑山莊居住。深秋時(shí)節(jié)，湖中荷花仍然含苞怒放，經(jīng)久不謝的現(xiàn)象，被乾隆皇帝屢次提及，并大加吟詠賦詩(shī)。乾隆在《荷二首》的詩(shī)注中也說(shuō)：“敖漢荷花，色鮮瓣大，勝于內(nèi)地，皇祖時(shí)移植于此”。由此可知，《荷菊清供圖》描寫的正是避暑山莊栽種的敖漢蓮。

著錄：《清高宗(乾隆)御製詩(shī)文全集》第六冊(cè)

《荷菊清供圖》是在“丙申重陽(yáng)前一日”寫就的。丙申是乾隆四十一年（1776），這一年對(duì)乾隆來(lái)說(shuō)意義非比尋常。二月初四日，大金川土司走投無(wú)路，向清廷投降。自乾隆三十六年七月出兵，至乾隆四十一年大小金川徹底平定，歷時(shí)五年。乾隆十全武功，此排第一。因金川戰(zhàn)役的勝利，乾隆心中大快，前往木蘭圍場(chǎng)秋狝的時(shí)間比往年早。他于五月十三日奉皇太后啟鑾，巡行木蘭。九月初八日回駐避暑山莊，二十二日還京師?！爸仃?yáng)前一日”即九月初八，乾隆剛從圍場(chǎng)回到避暑山莊，當(dāng)是心情舒暢，“興之所寄也，輒寫小幀”，撫景興懷，借菊與荷發(fā)“隱士逢君子”之思，可謂是吉物盈幅之作。

作為一國(guó)之君的乾隆，于萬(wàn)幾余暇醉心于繪畫。秉著與古人經(jīng)典得天獨(dú)厚的機(jī)緣，憑借身邊眾多像鄒一桂、董邦達(dá)等書畫兼善的詞臣畫家的指導(dǎo)和幫助，在飽游沃看的基礎(chǔ)上，取名家之長(zhǎng)，自成風(fēng)格。他作畫的目的只是為了陶冶情操，揮寫的是性情，而不僅是筆墨章法。所用貢紙、御墨、顏料、印泥皆是本朝御用的頂級(jí)畫材，心態(tài)無(wú)拘無(wú)束，“簡(jiǎn)”與“靜”才是他的繪畫特質(zhì)。所以，有別于那些在用筆、造型上都十分能、巧的作品。與之同類題材的作品如：乾隆御筆 《寫生花卉卷》（與《荷菊清供圖》同為丙申年作（北京故宮博物院），乾隆御筆《龍井寫生花卉軸》（北京故宮博物院藏）、乾隆御筆《庚辰歲朝圖》（北京故宮博物院藏），乾隆御筆《歲朝圖》（北京故宮博物院藏）乾隆帝《杏花》（保利2010秋2350萬(wàn)成交）等等。

乾隆御筆 《寫生花卉卷》北京故宮博物院藏

（與《荷菊清供圖》同為丙申年作）

乾隆《龍井寫生花卉軸》北京故宮博物院藏

乾隆《庚辰歲朝圖》北京故宮博物院藏

乾隆《杏花》保利2010秋2350萬(wàn)成交

乾隆《丙子歲朝圖》北京故宮博物院藏

《荷菊清供圖》作為一件清宮帝王散佚書畫，十分難得，由于溥儀出宮與故宮文物遷臺(tái)時(shí)均首選歷代名跡，因此乾隆繪畫的絕大多數(shù)依然保存在北京故宮博物院，只有極少數(shù)流散民間，本作不僅裝裱極精，更承載著重要的歷史信息，抒發(fā)著乾隆作為杰出政治家的懷古幽思，雖貴為國(guó)君但內(nèi)心親近自然、敏感柔情的真實(shí)一面，其珍貴程度已不言而喻了。