山水畫追求清凈、自然和無塵的境界。這個自然不是自然界的自然，而是自然而然，我們在這種狀態(tài)下，能夠去掉附在心靈上的塵垢，能夠洞察到我們內(nèi)心真正的向往。

中國人理解宇宙，是一個永無休止的生命體，同樣人也是這個生命體內(nèi)的一個部分，也在同樣的節(jié)奏中運行，這是山水畫最根本的精神。因為山水畫精神跟山水畫是一個完整的體系，相對是永恒的。

再談一下我對當下生活和自身創(chuàng)作的感受。按理說，畫家是做傳統(tǒng)藝術的，對高科技的東西比較抵觸，但我的想法恰恰相反，我認為高科技反而讓我們對傳統(tǒng)的境界有了更深一步的了解。以前我比較抵觸畫都市，覺得很喧囂，但隨著自己坐飛機次數(shù)的增多，我感覺到人從一個喧囂的環(huán)境，瞬間到達另一個很安全、很寧靜的世界里面，你在起飛的一剎那，馬上就跟這個喧囂的世界脫離開。人在糾結的時候，亦要懂得讓自己的身心從糾結的環(huán)境中跳出來，這跟禪修有一定的相似性。

因為有了高科技生活，我們對傳統(tǒng)的一些理念，有了新的感受。在太空上看地球，跟在地球上看地球，是兩回事。在現(xiàn)代生活里面，景觀角度、時空概念改變了，高速公路把整個世界拉平到一個平面，看山水的感覺不再是古人那種漸進式的過程，而是一個片段式的，這種片段式可能對畫面會有影響。從北半球坐飛機到南半球也就10個小時，夏天馬上轉入冬天，顯然，這是一種片段式和跳躍式的圖像的呈現(xiàn)。

現(xiàn)在展覽中山水畫的呈現(xiàn)模式，也跟傳統(tǒng)不同。傳統(tǒng)山水畫在一個私密空間里面，是小眾式的欣賞范圍;現(xiàn)在將作品放進美術館，它更關注的是畫與美術館的關系。而在新的傳媒媒介里面，它可能還需要畫面與社會的一種互動。從一種小眾的把玩的意識形態(tài)，到大眾的呈現(xiàn)空間，我認為這是對山水畫一個很大的挑戰(zhàn)，也是我們當下面臨的問題。

方向(中國國家畫院畫家)