新中國誕生（中國畫） 唐勇力

中國人民從此站立起來了（中國畫） 蔣兆和

開國大典 人民萬歲（油畫） 李成民

萬眾一心（漆畫） 尚可、陳世寧、張承志、許朝暉

祖國萬歲（中國畫） 齊白石

【藝境觀象】

國慶日，喚起中華兒女生生不息的愛國之情，激蕩億萬人民為夢想奮斗的信心與豪情。飄揚的國旗，大紅的燈籠，絢麗的氣球和煙花，載歌載舞的人民……這是眾多以國慶為主題的美術作品中常常出現(xiàn)的畫面。無論是慶典、閱兵還是國慶期間的其他各種慶?；顒?，都為畫家們用藝術表達對祖國的祝福，提供了源源不斷的靈感和素材。

從1952年董希文繪制的《開國大典》，到1961年陳菊仙創(chuàng)作的《祖國頌》，從2009年唐勇力創(chuàng)作的《新中國誕生》，到2014年李成民繪制的《開國大典 人民萬歲》，新中國誕生至今，每一個國慶日的喜悅心情，都被一代代畫家不斷地回顧著，記錄著。這些經(jīng)典作品有的忠實反映歷史原貌，有的借物抒情表達感懷，有的以西融中堅守傳統(tǒng)，有的探索創(chuàng)新另辟蹊徑，在贊頌祖國的同時，為中國的文化寶庫留下了豐厚的藝術財富。

經(jīng)典作品中的時代記憶

“開國大典”是國慶節(jié)的永恒話題，更是主題性美術創(chuàng)作的經(jīng)典內(nèi)容。1952年，37歲的董希文受命完成《開國大典》。這幅油畫作品以現(xiàn)實主義和浪漫主義相結合的手法，表現(xiàn)了1949年10月1日毛澤東主席宣布中華人民共和國成立的歷史瞬間，成為“開國大典”題材繪畫的經(jīng)典之作。

同為參加開國大典的畫家，蔣兆和的《中國人民從此站立起來了》以截然不同的角度和手法表達了自己對新中國成立的祝福和對未來的無限期望。以代表作《流民圖》聞名的蔣兆和是極擅人物畫創(chuàng)作的畫家。因此，生動的人物體態(tài)和神情刻畫便成了這幅中國畫的亮點之一。畫面中，兩個主體人物結構準確、堅實，動態(tài)自然又富含力度，迎風飄揚的五星紅旗象征剛剛成立的中華人民共和國，手舉紅旗以及圍繞在紅旗周圍的民眾，代表著擁護新生政權的中國人民，下方的鴿子則寓意來之不易的和平與安定。此幅作品在尺幅上僅次于《流民圖》，被簡稱為《人民圖》。從“流民”到“人民”，蔣兆和將帶有豐富含義的元素有機結合，憑借飽含心血和巧思的構圖完成了對人民形象和時代面貌的刻畫。

齊白石在95歲高齡時為慶祝國慶創(chuàng)作的《祖國萬歲》，畫面并不直接表現(xiàn)國慶期間的慶?；顒雍蜔崃覉雒?，而是以萬年青的累累果實表達愛國之情。萬年青四季常綠，果實鮮紅，常作為吉祥、太平的象征。簡而又簡的構圖中，淡綠染葉，胭脂點果，清新雅致，“祖國萬歲”四個篆書大字更是強烈地表達出老人的愛國之心。紅果、綠葉、黑字、白紙互相映襯，艷而不俗。寥寥數(shù)筆，寫出了人世間最常見，卻又蘊含無盡意趣的境界。

此外，李可染于1964年為中華人民共和國成立15周年創(chuàng)作的《萬山紅遍》用了大量朱砂來渲染畫面，既有嚴謹?shù)牟季纸?jīng)營，又不失情感的自然流露，滿目紅山，意境非凡；陳菊仙的《祖國頌》則以年畫的形式突出了國慶節(jié)的喜悅氣氛，對稱的構圖、工整的線條和平面化的造型都為精致的畫面增添了裝飾感；孫滋溪的《天安門前》凝聚了畫家的生活感悟和情感記憶，將天安門這張祖國的名片以藝術的形式印刻在人們的心中；郭怡孮的《繁榮昌盛》寄情于物，以花朵的繁茂象征祖國的朝氣蓬勃、欣欣向榮。

面對國慶主題的美術創(chuàng)作，老一輩畫家的作品中流露出太多的渴望，渴望和平，渴望安定。一幅幅動人畫面的背后深藏著一個時代的情結和一代人的情感烙印。這也是這些經(jīng)典作品歷經(jīng)時間洗禮卻永不失色的原因。

當代主題創(chuàng)作的新興面貌

21世紀以來，中國美術開啟了新的篇章。如何實現(xiàn)中國油畫風格的確立，實現(xiàn)中國畫的當代轉型等，都成為新的時代課題。在此基調(diào)下，國慶主題的美術創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了嶄新的思路與面貌。

“剛接到《新中國誕生》的創(chuàng)作任務時我感到很榮幸，但也伴隨著巨大的壓力。經(jīng)過思考,我確定了這幅歷史題材作品的創(chuàng)作原則：在尊重歷史的同時強調(diào)繪畫的藝術性。”唐勇力苦心孤詣、嘔心瀝血歷時三年的時間，創(chuàng)作完成了文化部重大歷史題材美術工程任務《新中國誕生》。這幅中國畫巨制再現(xiàn)了毛澤東主席和第一屆中央人民政府全體委員在開國大典上的風采。唐勇力在談到創(chuàng)作過程時表示，該作品的創(chuàng)作難點有三：一是已經(jīng)有一幅董希文創(chuàng)作的《開國大典》了，面對前輩大家的同題材經(jīng)典作品很難有所創(chuàng)新；二是自己缺少類似題材美術作品的創(chuàng)作經(jīng)驗；三是對中國工筆畫是否適合表現(xiàn)這樣的宏大場面著實沒底。面對多重考驗，唐勇力首先大量閱讀了開國大典的相關資料，了解歷史事實。在勾畫草圖階段，他反復研究董希文的《開國大典》和同題材的各類美術作品，在嘗試描繪了幾十張布局小草圖后，確定了較為清晰的畫面構圖。隨著一步步刻畫的深入，毛澤東、劉少奇、朱德、周恩來等人的生動形象躍然紙上。“這幅畫的創(chuàng)作經(jīng)歷了很多艱辛，成為我人生中難忘的記憶。可以自豪地說，今后再畫任何作品我都會胸有成竹了?！碧朴铝φf。

2016年11月，“‘中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程’作品展”在北京舉辦；2017年7月，“國家重大題材美術創(chuàng)作工程”在北京啟動；2017年10月，“‘從石庫門到天安門’上海美術作品展”在上海拉開帷幕；2018年8月，“‘不忘初心 繼續(xù)前進’慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術創(chuàng)作工程”在北京召開啟動動員會……近年來，隨著多項大型美術創(chuàng)作工程及展覽的陸續(xù)推出，各地美術創(chuàng)作力量積極響應，涌現(xiàn)出一批主題鮮明、水準上乘的精品力作，其中不乏以國慶為題材的優(yōu)秀作品，引發(fā)了美術界的廣泛關注。李成民的《開國大典 人民萬歲》運用色塊的堆積營造熱烈喜慶的氛圍；尚可、陳世寧、張承志、許朝暉共同創(chuàng)作的《萬眾一心》將升旗瞬間的人物動態(tài)和表情刻畫得淋漓盡致，國旗與和平鴿的組合更是傳遞出美好的寓意；張敏杰的《公元1949》將天安門廣場上鑼鼓喧天、人潮涌動的熱烈氣氛通過別致的構圖和頗具形式感的表現(xiàn)手法推向極致；戴樹良的《慶祝國慶》描繪了各族人民載歌載舞歡慶節(jié)日的場面，氣球、燈籠、腰鼓等元素的運用不僅為畫面增添了細節(jié)，也豐富了色彩。

“主題性美術創(chuàng)作需要承繼20世紀中國美術經(jīng)典作品的藝術養(yǎng)分，還需要以真摯誠懇、深入現(xiàn)實生活的態(tài)度觀照與表現(xiàn)社會，這樣才能產(chǎn)生真正打動人的力作。”如國家主題性美術創(chuàng)作研究中心副主任于洋所說，即便是同一題材的美術創(chuàng)作，也需要后來者以不同的方式和角度去演繹，這樣才能有更好、更多的優(yōu)秀作品去充實、遞補并增色國家的文化殿堂。而國慶題材的美術創(chuàng)作也必將繼續(xù)在中華文明歷史畫卷中留下濃墨重彩的藝術篇章和文化貢獻。

（記者 榮池 田呢）