新世紀以來，政府倡導、資助、扶持重大題材創(chuàng)作，美術界掀起重大歷史題材美術創(chuàng)作熱潮。鑒于“重大題材”這一概念在新中國美術史中的重要地位，以及人們在重大題材創(chuàng)作中對于經(jīng)典的普遍期盼，深入探討“重大題材”何以重大，便具有了極其重要的現(xiàn)實意義。

何以“重大” 論美術界重大歷史題材創(chuàng)作熱潮

完整的重大歷史題材美術創(chuàng)作工程，應該包括歷史題材、美術創(chuàng)作、工程三個部分；“重大”二字，起到修飾、限制、強調(diào)的作用，即重大歷史題材、重大美術創(chuàng)作和重大工程，三位一體，缺一不可。

重大歷史題材和重大工程，只要史觀明確、群策群力、舍得付出，相對來說容易辦到。唯有重大美術創(chuàng)作，評判尺度寬泛、模糊，一直以來缺乏清晰闡釋。但是，重大美術創(chuàng)作才是核心——重大歷史題材和重大工程，在這里是圍繞重大美術創(chuàng)作而存在的。重大歷史題材美術創(chuàng)作工程，可以直覺地指向為以美術創(chuàng)作工程方式描繪的重大歷史題材，或者歷史題材美術創(chuàng)作的重大工程，更應該升華為關于歷史題材的、工程級別的重大創(chuàng)作。

有關重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的實施，十年有余?；仡^看去：重大歷史題材、重大工程，確切無誤；重大美術創(chuàng)作，卻難以評說。

一般而言，重大歷史題材美術創(chuàng)作工程選擇的藝術家，都是基本功扎實的行業(yè)佼佼者。他們創(chuàng)作出人物繁多、場面宏大、氣勢震撼的作品，并非難事?？芍卮竺佬g創(chuàng)作，假若沒有藝術上的突破與創(chuàng)新作為支撐，只是羅列圖像、虛構(gòu)細節(jié)、炫耀技術，扎實的基本功也可能起到反作用——越是人物繁多、場面宏大的作品，越容易給人以浮光掠影、空洞無物、虛張聲勢之感。一旦失去藝術含金量的支撐，重大歷史題材美術創(chuàng)作便很容易淪落為通史背景的插圖，放在展廳里觀眾所能感嘆的，大概也就是形式的“重”和畫幅的“大”。特別是近些年隨著重大歷史題材美術創(chuàng)作在全國呈現(xiàn)全面鋪開之勢，皇皇巨制紛至沓來的時候，這個問題就顯得尤為突出。

重大歷史題材，往往關注的都是歷史的轉(zhuǎn)折，關鍵點都在于突破，都是以創(chuàng)新方式、提出最佳解決方案。相關美術創(chuàng)作，也必須在藝術上有所建樹——以藝術突破的方式，匹配歷史突破的重大時刻，以此“創(chuàng)新方式、提出最佳解決方案”，呼應彼“創(chuàng)新方式、提出最佳解決方案”。歷史是過去式，只有充滿想象力的藝術創(chuàng)作，才能夠打破時間的禁錮，把歷史瞬間變成藝術永恒。這實在是藝術的魅力，亦為藝術的能事。因此，可以稱之為重大美術創(chuàng)作的作品，絕不是僅僅勉強滿足形式和內(nèi)容的要求。它們需要于精神、品格、品質(zhì)方面，與重大歷史題材相契合，才堪稱肩負“重大”二字。

西方有許多重大歷史題材美術創(chuàng)作，深入人心，光標百代。中國也不缺乏例證。比如，董希文創(chuàng)作的《開國大典》，在寫實油畫基礎上，加入傳統(tǒng)裝飾性因素，獲得廣泛贊譽，成為“共和國成立的藝術見證”。再比如，集體創(chuàng)作的《人民英雄紀念碑浮雕》，把中西方雕塑的成就，成功與現(xiàn)實主義題材結(jié)合起來，創(chuàng)作出既恢弘凝重，又激烈昂揚的藝術典范。還有石魯創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》和《東渡》。前者以山喻人，完成了對“比現(xiàn)實更為宏大的時空的把握”——我稱之是“山水歷史畫”。后者首先吸引觀眾注意的，并不一定是畫中所描繪的具體對象，而是一股奔涌而來的鮮活的筆墨之氣，又與《東渡》的歷史畫主題一致——我贊嘆為“筆墨歷史畫”。類似作品，還有許多許多。它們都遵循藝術創(chuàng)作規(guī)律，不單單情真格高、技藝卓絕，更強調(diào)了突破與創(chuàng)新。它們構(gòu)成新中國美術歷史的重要組成部分，是美術創(chuàng)作與社會發(fā)展進程相互印證的最佳寫照，同時也是幾代中國人成長中無法磨滅的視覺記憶——重大歷史題材美術創(chuàng)作，當之無愧。

可是，藝術杰作的誕生，只認創(chuàng)造，無從拷貝。相關重大歷史題材作品在今天的再創(chuàng)作，若想冠之以“重大”，可謂難上加難。因為，重大歷史題材美術創(chuàng)作，不是又一輪重大歷史時刻的、所謂的“真實”再現(xiàn)，而是立足今天視覺判斷基礎之上，重組重大歷史時刻與當今大千世界的審美塑造；不是讓觀眾生硬地站在圖像前，重復人與歷史的隔絕，而是通過藝術的語言，把他們帶入歷史突破與創(chuàng)新的那個瞬間——深邃和廣博，全力綻放。因此，重大美術創(chuàng)作必須是當下的創(chuàng)作，必須能夠代表現(xiàn)代中國人的歷史認識和藝術成就，必須在未來中國美術發(fā)展中擁有足夠的影響力。

今天，絕大多數(shù)重大歷史題材美術創(chuàng)作工程，依舊選擇中國畫、油畫、雕塑等經(jīng)典門類，略顯保守。我理解，一方面平面和靜態(tài)的創(chuàng)作，容易作出評判和獲得響應；另一方面組織者和藝術家，可能還是希望復制曾經(jīng)的模式，以獲得操作的安全感。但如此行事，也容易放大模式化的弊端，忽略甚至切斷更大范圍的、藝術之所以成為藝術的種種可能性。一旦“重大”“歷史題材”“美術創(chuàng)作”“工程”，各自為政，無法形成合力，就談不上與時俱進，即使出現(xiàn)一些優(yōu)秀作品，與巨大投入相比，仍然不成比例。站在責任和擔當?shù)慕嵌?，面對時代一直期待的文藝創(chuàng)作之高峰，重大歷史題材美術創(chuàng)作工程應該更有所作為。只有真正的經(jīng)典出現(xiàn)，才堪稱完美。

重大歷史題材美術創(chuàng)作工程，需要更廣闊、更自由的創(chuàng)作空間；需要摒棄陳規(guī)舊習，不束手束腳，接受挑戰(zhàn)和充滿自信地大展拳腳；需要以新穎、多樣和多元的藝術狀態(tài)呈現(xiàn)。何以“重大”，不就是源自突破與創(chuàng)新？