史實(shí)

記載少反而創(chuàng)作空間大 劇本刪了10萬(wàn)字

歷史上對(duì)于如懿的記載很少，劇組專(zhuān)門(mén)有一個(gè)歷史顧問(wèn)。在劇本上，從2016年3月開(kāi)始，《如懿傳》就開(kāi)始劇本調(diào)整修改，100多萬(wàn)字的劇本經(jīng)過(guò)逐字逐句的調(diào)整，最終刪減了10多萬(wàn)字。

史書(shū)中對(duì)于嬪妃的記載只有客觀事實(shí)，比如在哪一年生日，什么位分，生了幾個(gè)孩子，什么時(shí)候死，至于在宮中人和人之間的感情，誰(shuí)都無(wú)法從史料當(dāng)中捕捉到底是怎么發(fā)生的。汪俊說(shuō)，正因?yàn)闅v史上如懿的記載非常少，反而留給創(chuàng)作的空間很大，“但至于最后夫妻二人為什么撕裂，如懿為何斷發(fā)這種記載都太少了?！?/p>

除了如懿和乾隆的情感線，劇中如懿和海蘭之間的友情也是原著小說(shuō)中一條重要的情感支線，對(duì)于這條線索的表達(dá)，在汪俊看來(lái)依舊是克制的?！皶?shū)中對(duì)于這段內(nèi)容的描寫(xiě)比較激烈，二人之間的情感起伏也比較大，但是在劇中，這種很強(qiáng)烈的沖擊還是被縮減的?！?/p>

【回應(yīng)質(zhì)疑】

節(jié)奏慢？

新京報(bào)：有不少觀眾覺(jué)得《如懿傳》節(jié)奏緩慢，情緒鋪墊過(guò)于冗長(zhǎng)，更希望開(kāi)始就看到宮中的種種暗流翻涌。拍攝時(shí)有沒(méi)有考慮這個(gè)問(wèn)題？

感情需鋪墊，不想像有些劇上來(lái)就一頓掐

汪俊坦承“現(xiàn)在看起來(lái)(前情鋪陳)這種可能有點(diǎn)老套了”，但他有自己的考慮。首先，比起描繪妃嬪之間的鉤心斗角、明爭(zhēng)暗斗，汪俊對(duì)于后宮的日常生活更感興趣?！度畿矀鳌纷畛醯膭”净ㄙM(fèi)了很多筆墨來(lái)講述后宮日常，有分位分、分宮殿等橋段，也有嗑瓜子、喝下午茶等場(chǎng)面。汪俊在讀過(guò)劇本以后，有一種后宮浮世繪的感覺(jué)。大家喝點(diǎn)下午茶，慵懶地曬太陽(yáng)，聊聊宮里的八卦。所以在《如懿傳》的前期，觀眾常?？吹饺畿埠秃Ｌm一起喝茶、繡花的情節(jié)?！拔以跔I(yíng)造一個(gè)比較真實(shí)可感的后宮生活，讓大家覺(jué)得好像在偷窺宮里人的一顰一笑，他們每天的日常作息。讓觀眾相信這些人真的在紅墻下生活?！?/p>

但汪俊也意識(shí)到，作為一部影視劇，就要有戲劇性的事件，有沖突、起伏。所以，《如懿傳》中新增加了選秀的內(nèi)容。這部分內(nèi)容既可以解釋高晞月、皇后、如懿她們恩怨的起源，也可以為角色關(guān)系的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

劇集開(kāi)篇對(duì)如懿和乾隆兩小無(wú)猜的鋪墊，在原著中，這個(gè)部分是沒(méi)有的，開(kāi)篇直接就是雍正薨逝。汪俊認(rèn)為這樣缺少對(duì)愛(ài)情的鋪墊，“這是一部愛(ài)情戲、婚姻戲，還是要以愛(ài)情戲的方式去敘述。”而到底應(yīng)該如何開(kāi)篇，也成為汪俊一直在思考的一大難題。在原作開(kāi)篇，雍正薨逝時(shí)乾隆已經(jīng)結(jié)婚6年了，“拍情感戲不能從老夫老妻開(kāi)始，不能一上來(lái)這倆人就已經(jīng)到了很熱的程度，然后再撕裂?！蓖艨≌f(shuō)，其他戲可以上來(lái)就簡(jiǎn)單粗暴，但“愛(ài)情”需要鋪墊。起承轉(zhuǎn)合一直是汪俊作為傳統(tǒng)創(chuàng)作人看重的邏輯，汪俊始終強(qiáng)調(diào)，“創(chuàng)作要有依據(jù)，情感要有鋪墊”。在汪俊看來(lái)，二人的情感走向是劇集的脈絡(luò)所在，鋪墊到位了，最后乾隆意識(shí)到失去可貴的東西時(shí)，才有震撼力量。

增加的選秀和如懿進(jìn)宮前的“前史”主要集中在前三集部分，這也成為全劇被詬病最為集中的幾集。對(duì)于網(wǎng)友覺(jué)得開(kāi)篇節(jié)奏慢、汪俊表示，“凡事得講究依據(jù)，我不想做成有些劇那樣啥也不管，上來(lái)就是一頓掐，看你漂亮，對(duì)我有威脅就掐你，好像都合理。所以我希望它能有一個(gè)前史的過(guò)程?！?/p>

年齡老？

新京報(bào)：關(guān)于周迅的年齡，大家爭(zhēng)議也比較多，如果你直接切到她進(jìn)宮后開(kāi)始，爭(zhēng)議也許就不會(huì)有那么多了。

年輕階段沒(méi)幾場(chǎng)戲，真沒(méi)想到這是個(gè)問(wèn)題

汪俊稱(chēng)，覺(jué)得周迅少女感挺強(qiáng)的。周迅最開(kāi)始少女的戲都是快殺青的時(shí)候拍的，是在演員狀態(tài)最不好的情況下拍的。因?yàn)閯〗M一直在想開(kāi)頭怎么拍，所以把開(kāi)場(chǎng)放到了最后才拍。整部戲拍了九個(gè)月，周迅在拍攝期間就休息了大概三、四天，長(zhǎng)期在組一直沉浸在角色中，白天拍戲晚上熟背臺(tái)詞，長(zhǎng)時(shí)間睡眠不足，最后的狀態(tài)不是很好。

關(guān)于大家說(shuō)的演員老的問(wèn)題，汪俊表示，從周迅和霍建華出場(chǎng)到雍正死就六年的時(shí)間，如果前六年換倆年輕演員，再過(guò)六年換成霍建華和周迅，長(zhǎng)得就不像了，畢竟六年前沒(méi)幾場(chǎng)戲。他真的沒(méi)法幾場(chǎng)戲就找年輕演員，原來(lái)真沒(méi)有想到這是個(gè)問(wèn)題。

盡管開(kāi)篇的“少女感”引發(fā)了網(wǎng)友的瘋狂討論，但周迅在劇中依然貢獻(xiàn)出了教科書(shū)級(jí)別的演技。制片人黃瀾表示，開(kāi)拍前就一度“苦等周迅檔期”，在她看來(lái)，如懿和周迅有共同點(diǎn)，都是“為愛(ài)而生”的女子，“如懿一生都希望追求愛(ài)情，她把愛(ài)情看得比什么都重，這跟周迅一直塑造的熒幕形象很吻合?！贝送猓畿残枰獜那嗄暄莸酵砟?，時(shí)間跨度很長(zhǎng)，必須要有好演技才能駕馭，周迅是不二人選。

如懿這個(gè)角色也非常復(fù)雜，她是后宮的異類(lèi)，在她的天性中，自由和獨(dú)立是一種潛在的意識(shí)。最值得一提的是，劇中提出了非常現(xiàn)代的感情觀——一夫一妻制。這個(gè)觀念經(jīng)由西洋人郎世寧的口說(shuō)出，卻深種在如懿心里。

周迅有一場(chǎng)戲讓汪俊印象深刻：如懿坐在夕陽(yáng)下面，周迅說(shuō)，我就想哭，也不知道為什么，如懿一開(kāi)始是不想進(jìn)宮的，現(xiàn)在陰差陽(yáng)錯(cuò)進(jìn)來(lái)了，弘歷又那么喜歡她，可如懿一直在被人陷害，很難獨(dú)善其身，往后宮廷的斗爭(zhēng)自己就要卷進(jìn)去了，周迅說(shuō)她想到這些突然覺(jué)得好難過(guò)就哭了，“其實(shí)劇本沒(méi)寫(xiě)這些。那時(shí)候我就覺(jué)得挺好，拍的時(shí)候我也沒(méi)喊停，一直在拍。”

在汪俊看來(lái)，這么不適合在宮里生存的女性，周迅把握得很好，一開(kāi)始從置身度外，到無(wú)可奈何，被打入冷宮，后來(lái)差點(diǎn)在冷宮喪命，她才覺(jué)得太氣憤了，出冷宮以后就開(kāi)始了她的復(fù)仇計(jì)劃，一步一步最后登上皇后的寶座?！八涯欠N淡然，不入世的、自由自在的靈魂詮釋得很好。”

關(guān)于聲音這個(gè)問(wèn)題，汪俊表示，如果真給周迅配音，那真要被人罵死了，周迅這個(gè)聲音他能接受，畢竟周迅的聲音辨識(shí)度那么高。主要演員除了霍建華之外，汪俊都堅(jiān)持演員用原聲，他有臺(tái)灣腔沒(méi)辦法。

脫離現(xiàn)實(shí)？

新京報(bào)：《如懿傳》著重描繪了帝王的感情、婚姻，有觀眾反映，后宮的感情生活和現(xiàn)代人離得有點(diǎn)遠(yuǎn)？

不要期待任何外力來(lái)拯救自己

制片人黃瀾認(rèn)為，一夫一妻是現(xiàn)代婚姻概念，放在古代，人性也還是有共鳴?；橐鍪侨诵缘膰牵橥馊擞X(jué)得婚內(nèi)很好，婚內(nèi)人覺(jué)婚外很好，宮里的人覺(jué)得宮外很好，宮外的人覺(jué)得宮里很好。我們經(jīng)常會(huì)把所謂的人生幸福都寄托于某一樣事情，皇上寄托于皇權(quán)，如懿寄托于愛(ài)情，阿箬寄托于權(quán)力，我們把所有未來(lái)自己對(duì)幸福的定義，都嫁接在一個(gè)外在的事物上面，希望夫君多愛(ài)我，希望所有的人都能尊重，大家都希望一樣?xùn)|西可以幫我們擺脫所有的恐懼，但這些都是奢望，會(huì)陷入更多絕望。

不要期待任何外力來(lái)拯救自己，不要期待城墻之外之里的生活會(huì)不同，最終還是要靠自己拯救自己。

采寫(xiě)/新京報(bào)首席記者 劉瑋