趙佶的藝術(shù)主張，強(qiáng)調(diào)形神并舉，提倡詩(shī)、書、畫、印結(jié)合，他是工筆畫的創(chuàng)始人，花鳥、山水、人物、樓閣，無(wú)所不畫，這便是卓然大家的共同特點(diǎn)。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細(xì)逼真著稱，相傳他曾用生漆點(diǎn)畫眼睛，更加生動(dòng)、栩栩如生，令人驚嘆。趙佶的畫取材于自然寫實(shí)的物像，他構(gòu)思巧妙，著重表現(xiàn)超時(shí)空的理想世界。這一特點(diǎn)打開了南宋劉松年、李蒿和夏圭在山水畫構(gòu)圖方面的變革之門。他還強(qiáng)調(diào)形神并舉的繪畫意念。勞倫斯?西克曼在《中國(guó)的藝術(shù)和中國(guó)的建筑》一書中曾說，趙佶的畫寫實(shí)技巧以“魔術(shù)般的寫實(shí)主義”給人以非凡的誘惑力。趙佶提倡詩(shī)、書、畫、印結(jié)合。他創(chuàng)作時(shí)，常以詩(shī)題、款識(shí)、簽押、印章巧妙地組合成畫面的一部分。這成為元、明以后繪畫派傳統(tǒng)特征。

趙佶不但自己鐘愛書畫藝術(shù)，還鼓勵(lì)學(xué)子們投身到書畫事業(yè)當(dāng)中，他設(shè)置了繪畫考試制度，成立了翰林國(guó)畫學(xué)院，廣攬?zhí)煜庐嫾?，一?jīng)錄用，享受國(guó)家待遇，在當(dāng)時(shí)畫家是最風(fēng)光的職業(yè)。他在位時(shí)將畫家的地位提到在中國(guó)歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩(shī)詞做題目曾刺激出許多新的創(chuàng)意佳話。這些都極大地刺激了中國(guó)畫意境的發(fā)展。

東丹王耶律培

耶律倍（899年-937年），大契丹國(guó)（后改稱大遼國(guó)）開國(guó)皇帝耶律阿保機(jī)和皇后述律平的長(zhǎng)子，遼太宗耶律德光和章肅皇帝耶律李胡的長(zhǎng)兄，遼世宗耶律阮的父親，東丹國(guó)國(guó)王（稱人皇王，一般也通稱東丹王，926年—930年在位），長(zhǎng)興二年（931）投奔后唐。后唐明宗賜姓李，更名贊華。

作為北方草原民族的畫家，耶律倍擅畫水草放牧或游騎射獵的情景，特別擅長(zhǎng)于畫鞍馬。評(píng)者謂其“馬尚豐肥，筆乏壯氣”。《五代名畫補(bǔ)遺》則謂其“畫馬骨法勁快，不良不駑，自得窮荒步驟之態(tài)”。元代朱德潤(rùn)題其《射鹿圖》云：“筆法圓細(xì)，人馬勁健，真有盛唐風(fēng)韻?！薄缎彤嬜V》著錄御府所藏其《雙騎圖》《獵騎圖》《射騎圖》等15件。

遼代統(tǒng)治者愛好藝術(shù)，深受漢文化的影響。同時(shí)遼也仿宋，設(shè)立近似畫院的翰林院。畫風(fēng)可歸之為草原風(fēng)俗畫派，多畫草原和大漠風(fēng)光，狩獵、放牧、軍中征戰(zhàn)等題材。遼代的繪畫曾有很多的創(chuàng)造與成績(jī)，由于歷史上曾重視不夠，記載簡(jiǎn)略，傳世卷軸畫及少，且多有爭(zhēng)議。流出海外的遼代卷軸畫以傳為耶律倍的《東丹王出行圖》最著名。

這是一幅表現(xiàn)人物鞍馬內(nèi)容的畫，與現(xiàn)藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館稱南宋陳巨中臨《東丹王還塞圖》卷的構(gòu)圖人物極似。畫中繪有六人騎在駿馬上，他們各具姿態(tài)，衣冠、服飾、佩帶皆因身份的不同而各異。馬則矯健、豐肥、左右顧盼，慢跑前行。東丹王在馬背上手把韁繩，面帶憂郁，若有所思，情緒正和他棄遼投后唐的處境吻合。人物及馬的線條描繪細(xì)膩精良，賦色華麗，盡顯宮廷繪畫之特色，構(gòu)圖布勢(shì)前后照應(yīng)，疏密相宜。整個(gè)畫面人物和馬的動(dòng)態(tài)形成一種行進(jìn)的韻律。卷末有無(wú)名氏題“世傳東丹王是也”，書風(fēng)近宋高宗趙構(gòu)。李贊華自投后唐明宗后，長(zhǎng)期居住在中原，促進(jìn)了契丹和漢文化融合，其畫風(fēng)對(duì)后人影響很大，郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圣朝名畫評(píng)》均有著錄與評(píng)價(jià)。