八破畫(huà)的現(xiàn)狀

展覽也展示了新一代畫(huà)家的八破畫(huà)，比如耿學(xué)知（生于1973年）的《玉兔迎春》（2016），王超（生于1974年）的《錦灰堆八破圖》（2006），陳丹青（生于1953年）的油畫(huà)《唐太宗和王原祁》（2005），他們一方面復(fù)興傳統(tǒng)技法，另一方面用新材料，容納更多的當(dāng)代元素進(jìn)行新的探索。

陳丹青，《唐太宗和王原祁》，2005，油畫(huà)。圖片：波士頓美術(shù)館

白鈴安表示，中國(guó)國(guó)內(nèi)的博物館沒(méi)有八破畫(huà)的收藏，它們散落在私人藏家手里。她希望可以把八破畫(huà)帶回中國(guó)展覽，現(xiàn)在正在和國(guó)內(nèi)的博物館尋找機(jī)會(huì)。

八破畫(huà)過(guò)去被忽略，白鈴安認(rèn)為：“那時(shí)候文人和美術(shù)史有點(diǎn)看不起（八破畫(huà)），他們覺(jué)得有點(diǎn)俗氣，認(rèn)為這里面只是技法。從宋代開(kāi)始，寫(xiě)實(shí)畫(huà)法的畫(huà)就不被重視。（他們從傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)觀點(diǎn)審視八破畫(huà)），但是從我們的眼睛看會(huì)非常有意思?！?/p>

被忽略的或許不只是一種繪畫(huà)門(mén)類(lèi)，還有它所崇尚的“接受不完美和殘缺”的美學(xué)觀念。

站在今天回望八破畫(huà)這個(gè)中國(guó)美術(shù)史的遺珠，它既熟悉又陌生。而它的回歸讓我們重新認(rèn)識(shí)到中國(guó)繪畫(huà)的多元，和中國(guó)美學(xué)觀的多元。

【關(guān)于白鈴安】

白鈴安（Dr. Nancy Berliner），圖片：波士頓美術(shù)館

白鈴安（Dr. Nancy Berliner），波士頓美術(shù)館中國(guó)部主任，哈佛大學(xué)藝術(shù)及建筑史博士。曾任迪美美術(shù)館（Peabody Essex Museum）中國(guó)部策展人，1997年主持了將面臨廢棄的200年歷史的安徽老宅“蔭余堂”拆運(yùn)至美國(guó)重建。每個(gè)構(gòu)建被原封不動(dòng)搬到美國(guó)，共歷時(shí)7年。清代民宅“蔭余堂”在美國(guó)重生，轟動(dòng)一時(shí)。研究方向包括中國(guó)建筑和民間家具。曾策劃“養(yǎng)性怡情:乾隆珍寶展”，巡展至迪美美術(shù)館和大都會(huì)美術(shù)館，此展也是乾隆花園首次面向公眾展示。

“抱殘守缺：中國(guó)八破畫(huà)”（China’s 8 Brokens: Puzzles of the Treasured Past）于2017年6月17日至10月29日在波士頓美術(shù)館展出。