日本人曾大肆收購(gòu)

“四僧”作品真正受到追捧是在民國(guó)時(shí)期，故宮博物院書(shū)畫(huà)部研究員王亦旻講道：“相對(duì)于‘四王’而言，‘四僧’的作品無(wú)疑被當(dāng)時(shí)的人們借以用來(lái)擺脫‘四王’繪畫(huà)藝術(shù)程式化的束縛，尋求創(chuàng)新，以及對(duì)傳統(tǒng)的再認(rèn)識(shí)和禁錮思想的挑戰(zhàn)。近現(xiàn)代的藝術(shù)大家，如傅抱石、黃賓虹、張大千、齊白石、吳昌碩、陳師曾等的藝術(shù)成就都離不開(kāi)‘四僧’的影響?！?/p>

傅抱石從日本留學(xué)回國(guó)后特意把自己的本名傅長(zhǎng)生改為傅抱石，“石”指的就是石濤。海外留學(xué)，學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的徐悲鴻也接受“四僧”的藝術(shù)。齊白石最開(kāi)始學(xué)石濤、八大，但是他冷峻的畫(huà)風(fēng)在北京沒(méi)有市場(chǎng)，后來(lái)在陳師曾的教導(dǎo)下，“衰年變法”，最終被市場(chǎng)接受成為一代宗師。

在他們看來(lái)，“四王”的藝術(shù)是沒(méi)落的，繪畫(huà)風(fēng)格受當(dāng)朝統(tǒng)治者的影響，具有局限性，后人會(huì)把這種風(fēng)格表現(xiàn)得極致，以至于成為一種模式和套路。而“四僧”身在朝野之外，崇尚自由，他們的作品思想解放、個(gè)性突出，與市場(chǎng)結(jié)合的更加緊密。所以，盡管藝術(shù)是要討好，只是要看討好權(quán)力還是財(cái)富。

“四僧”在民國(guó)時(shí)期受到極大追捧，不可忽視日本人的推波助瀾，古董商山中定次郎就是其中之一。“他主要在北京琉璃廠收石雕、瓷器雜項(xiàng)，還辦有山中商會(huì)。山中定次郎讓琉璃廠論文齋的靳伯聲幫他采購(gòu)石濤、八大的書(shū)畫(huà)。而張大千售賣(mài)石濤、八大的作品也都是通過(guò)靳伯聲，所以在山中定次郎手里就有不少?gòu)埓笄У淖髌?。”朱紹良笑言，“這在陳重遠(yuǎn)的《文物話春秋》里說(shuō)得很清楚，山中定次郎一次從靳伯聲那里就買(mǎi)走20多幅石濤、八大的作品。設(shè)想一下，現(xiàn)在拍賣(mài)公司去征集一件他們的作品都很困難，更不用說(shuō)一次性買(mǎi)走20多件。他們的作品也從原來(lái)20塊大洋一幅水漲船高至200多塊大洋一幅?！?/p>

由此看來(lái)，現(xiàn)在到海外去征集石濤、八大的作品一定要格外小心。但是，張大千也提供給靳伯聲一些好作品，把最精彩的拿到論文齋來(lái)賣(mài)。朱紹良說(shuō)：“最著名的泉屋博古館的八大的《安晚冊(cè)》，石濤的《黃山八景圖》就是張大千從上海買(mǎi)的，然后讓靳伯聲給賣(mài)的?！?/p>

髡殘和弘仁的作品存世量少，其市場(chǎng)追捧度不如石濤和八大。尤其是髡殘，當(dāng)時(shí)主要受到周亮工的接濟(jì)，市井鹽商很少有人喜歡他的作品。民國(guó)時(shí)期在上海，髡殘作品幾乎沒(méi)人要，最后被日本藤井善助這些人發(fā)現(xiàn)，才開(kāi)始變得值錢(qián)。據(jù)朱紹良考證，髡殘的作品在市場(chǎng)上少有真跡。弘仁的作品由于構(gòu)圖簡(jiǎn)單，清末民初時(shí)期便開(kāi)始出現(xiàn)大量仿品。

石濤市場(chǎng)最為復(fù)雜

談到目前“四僧”作品市場(chǎng)如何時(shí)，北京匡時(shí)拍賣(mài)有限公司中國(guó)書(shū)畫(huà)部主管晏旭表示，他們的市場(chǎng)很難表述，難點(diǎn)就在于作品存世量很少且復(fù)雜。他講道：“‘四僧’的作品很難找，至今沒(méi)有哪家拍賣(mài)公司真正實(shí)現(xiàn)‘四僧’作品專場(chǎng)，要說(shuō)‘湊齊’就更是不可能，拍賣(mài)不能‘知其不可而為之’。經(jīng)歷了民國(guó)時(shí)期的收藏、作品的流散分布、藏家惜售等現(xiàn)實(shí)因素，想要做好一個(gè)‘四僧’專場(chǎng)是有很大難度的，并且不符合市場(chǎng)規(guī)律。”