影視創(chuàng)作是現(xiàn)代文藝創(chuàng)作的重要組成部分,影視作品不但有娛樂、教育的作用,也擔(dān)負(fù)著規(guī)范使用語(yǔ)言文字的使命。影視劇中的語(yǔ)言比一般的文學(xué)作品更容易流傳,這更要求影視工作者保持審慎、端正的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

影視圈最新潮的發(fā)言據(jù)說是這樣的:“九千歲極難取悅。他們看得透融梗、撞梗,戳得穿摳像、倒模。但只要九千歲站定CP,那些IP就有屠榜可能?！边@段摻雜著英語(yǔ)、生造詞的“新詞奇象”,讓一般閱讀者摸不著頭腦,但卻是影視圈的“行家必背(備)”?！熬徘q”其實(shí)是90后、00后的并稱;“融梗”就是把已有的影視劇橋段拆裝整合,或者更直白一點(diǎn)說,就是抄襲;“撞?！眲t是抄襲撞車。有業(yè)內(nèi)人士評(píng)論,這些來(lái)路不明的詞語(yǔ)背后,潛藏著一只高音喇叭,最終目的不過是忽悠業(yè)內(nèi),搞暈觀眾,是創(chuàng)作者沒有真實(shí)感悟又想掩飾空洞時(shí)的“語(yǔ)言空轉(zhuǎn)”。

日新月異的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)言在表達(dá)自我的同時(shí)也塑造著表達(dá)者的形象,“雷人”“杯具”“淚奔”,一批又一批標(biāo)新立異的新詞漸漸從網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)走入公眾生活,這些新詞適應(yīng)了節(jié)奏快速的現(xiàn)代社會(huì)交際需要,降低了識(shí)別“自己人”的時(shí)間成本。語(yǔ)言是動(dòng)態(tài)而非一成不變的,時(shí)間自有大浪淘沙的作用,沒有必要把網(wǎng)絡(luò)紅詞視為洪水猛獸,幾年前紅遍網(wǎng)絡(luò)的“你媽喊你回家吃飯”“我叫葉良辰”已經(jīng)很少有人提起。但強(qiáng)勢(shì)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言滲透到影視語(yǔ)言,問題的性質(zhì)卻發(fā)生了變化。

影視創(chuàng)作是現(xiàn)代文藝創(chuàng)作的重要組成部分,影視作品不但有娛樂、教育的作用,也擔(dān)負(fù)著規(guī)范使用語(yǔ)言文字的使命。影視劇中頻頻出現(xiàn)的不規(guī)范用語(yǔ)會(huì)對(duì)大眾造成誤導(dǎo),對(duì)青少年的語(yǔ)文學(xué)習(xí)以及語(yǔ)言的正確使用造成不良影響。教育部、國(guó)家語(yǔ)委發(fā)布的《國(guó)家語(yǔ)言文字事業(yè)“十三五”發(fā)展規(guī)劃》中特別指出,要建設(shè)新聞出版、廣播影視、新媒體、公共服務(wù)領(lǐng)域、公共場(chǎng)所語(yǔ)言文字使用情況監(jiān)測(cè)體系以及社會(huì)語(yǔ)言生活引導(dǎo)和服務(wù)體系,倡導(dǎo)文明用語(yǔ)用字,抵制低俗語(yǔ)言,推動(dòng)社會(huì)語(yǔ)言文明建設(shè)。

影視劇中的語(yǔ)言比一般的文學(xué)作品更容易流傳,這更要求影視工作者保持審慎、端正的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。《大話西游》中“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我的面前,我沒有珍惜,等到失去的時(shí)候才追悔莫及,人世間最痛苦的事莫過于此”;《剪刀手愛德華》中“我愛你不是因?yàn)槟闶钦l(shuí),而是我在你面前可以是誰(shuí)”……這些內(nèi)涵深厚的臺(tái)詞向我們展示了優(yōu)雅使用語(yǔ)言的可能性和必要性。

當(dāng)下部分影視從業(yè)者屈從于資本的力量,操弄著時(shí)髦的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、模棱兩可的生造詞句,用“抖機(jī)靈”的方式盲目取悅、迎合年輕人,掩蓋了真實(shí)創(chuàng)作能力匱乏的真相。豈不知對(duì)于所有文藝創(chuàng)作,要產(chǎn)生出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝作品,創(chuàng)作者必須克服浮躁心理,沉得住氣、守得住底線、耐得住寂寞,最終才能創(chuàng)作出給人心靈震撼的文藝力作。

茅盾曾提倡文藝工作者學(xué)習(xí)魯迅:“藝術(shù)巨匠的天稟,固非人人所能有,然而藝術(shù)巨匠的謹(jǐn)嚴(yán),卻是人人應(yīng)當(dāng)效法;獅子搏兔亦用全力——這一句成語(yǔ),最足以說明藝術(shù)巨匠們之無(wú)往而不謹(jǐn)嚴(yán),絲毫不肯隨便?！痹高@句話成為所有文藝工作者時(shí)刻警醒自我的座右銘。