傳統(tǒng)文壇的“闖入者”

被稱為“中國(guó)最佳懸疑作家”的蔡駿，今年也成為了中國(guó)作協(xié)第九屆全委會(huì)委員。2000年，蔡駿第一次在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表短篇小說(shuō)　《天寶大球場(chǎng)的陷落》；2001年，在“榕樹(shù)下”網(wǎng)站連載長(zhǎng)篇

小說(shuō)　《病毒》，成為中文互聯(lián)網(wǎng)首部長(zhǎng)篇懸疑小說(shuō)。多年來(lái)，蔡駿一直在探索懸疑寫(xiě)作的更多可能性，他認(rèn)為自己是傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“跨界作家”：早期以網(wǎng)絡(luò)發(fā)表為主，現(xiàn)在以出版為主。從早期的驚悚懸疑到心理懸疑，再到現(xiàn)實(shí)題材的介入，他在不同場(chǎng)合都說(shuō)起自己對(duì)未來(lái)寫(xiě)作的“雄心壯志”，他希望自己不僅能寫(xiě)“中國(guó)的故事”，更能寫(xiě)出“中國(guó)故事”。

關(guān)于“中國(guó)的故事”和“中國(guó)故事”的區(qū)別，蔡駿是這樣理解的：“在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，除了少數(shù)的類型，比如職場(chǎng)類和都市類，是很難看到‘中國(guó)故事’的。即便是職場(chǎng)類和都市類，也很難反映當(dāng)下中國(guó)一些真正的問(wèn)題?！袊?guó)的故事’和‘中國(guó)故事’的區(qū)別在于，任何現(xiàn)實(shí)題材都是中國(guó)的故事，哪怕在電視上看到的婆媳劇，它也是中國(guó)的故事，但未必是‘中國(guó)故事’。我理解中的‘中國(guó)故事’是要把握住中國(guó)的命脈，一定是要深刻的反映出這個(gè)時(shí)代人們的喜怒哀樂(lè)的，反映出一些時(shí)代的問(wèn)題和一些集體記憶的故事?！?/p>

寫(xiě)小說(shuō)，有人認(rèn)為最重要的是靈感，也有人認(rèn)為是技巧，還有人認(rèn)為是天賦，但蔡駿覺(jué)得最重要的是耐心。“靈感、技巧、天賦這些都很重要，而我認(rèn)為最重要的還是耐心。我寫(xiě)一個(gè)二十萬(wàn)字的小說(shuō)，我寫(xiě)提綱會(huì)寫(xiě)好幾萬(wàn)字，真正寫(xiě)完一本小說(shuō)實(shí)際上是有一個(gè)非常周密的規(guī)劃，這樣的一個(gè)規(guī)劃需要人的耐心。”

近日，第四屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C布，蔡駿憑借其作品　《最漫長(zhǎng)的那一夜》　中的短篇小說(shuō)　《眼淚石》　獲短篇小說(shuō)提名獎(jiǎng)。頒獎(jiǎng)詞寫(xiě)著：這篇小說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)文壇的大膽闖入，蔡駿帶著凄美的想象力，解放了人們的閱讀，也是對(duì)郁達(dá)夫小說(shuō)風(fēng)格的承接。

作為評(píng)委之一，第九屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者金宇澄對(duì)　《眼淚石》　如是評(píng)價(jià)：探索敘事的新形式，嫁接于個(gè)人的閱讀世界，使這部小說(shuō)的審美，溢出奇異的質(zhì)感，作者眼中的圖景，混淆了更為復(fù)雜的色調(diào)和多聲部效果，非夢(mèng)非醒，亦新亦舊，相當(dāng)可讀。

《最漫長(zhǎng)的那一夜》　是蔡駿創(chuàng)作至今最受讀者喜愛(ài)的作品。該書(shū)共2季，共收錄33夜故事。第24夜的　《眼淚石》　將目光投向底層人群，以底層農(nóng)民工的留守女孩“珂賽特”為小說(shuō)主人公，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的手法反映現(xiàn)實(shí)：

珂賽特，你的爸爸媽媽呢?

我不知道爸爸是誰(shuí)。那時(shí)候，媽媽在這里上班，就是那家店，他們都記得我媽———小女孩指了指隔壁的足浴店。后來(lái)啊，她去了一個(gè)叫東莞的地方，再也沒(méi)回來(lái)看過(guò)我。

對(duì)于郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞“對(duì)傳統(tǒng)文壇的闖入”的評(píng)價(jià)，蔡駿表示：“之前我的作品不被認(rèn)為是純文學(xué)，或者說(shuō)不屬于傳統(tǒng)文學(xué)作品，所以傳統(tǒng)文壇會(huì)認(rèn)為我是一個(gè)外來(lái)者，進(jìn)入了他們的圈子。另外，從文本上來(lái)說(shuō)，我的作品不管寫(xiě)成什么樣都帶有我個(gè)人的風(fēng)格和特點(diǎn)，這可能對(duì)傳統(tǒng)文壇來(lái)說(shuō)是非常特別的?！?/p>

蔡駿告訴記者，中國(guó)的懸疑小說(shuō)相比較歐美、日本來(lái)說(shuō)雖然仍然有差距，但已經(jīng)算發(fā)展比較快了：“因?yàn)槲覀兤鸩奖容^晚，2001年，我在‘榕樹(shù)下’網(wǎng)站首發(fā)的　《病毒》，是中國(guó)首部互聯(lián)網(wǎng)懸疑小說(shuō)。到現(xiàn)在，中國(guó)懸疑小說(shuō)界已經(jīng)有一批比較優(yōu)秀的作家和作品。即便是按照歐美的標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)的懸疑小說(shuō)依然有自己的特色，將來(lái)也會(huì)形成中國(guó)的風(fēng)格?！?/p>

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”和“傳統(tǒng)文學(xué)”經(jīng)常會(huì)被拿來(lái)對(duì)比，當(dāng)記者問(wèn)葛紅兵教授網(wǎng)

絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別時(shí)，他說(shuō)：“從本質(zhì)上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)沒(méi)區(qū)別，但是在現(xiàn)象上有區(qū)別：第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更青春，網(wǎng)絡(luò)作家群隊(duì)伍也很年輕，貼近青年；第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更貼近市場(chǎng)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就相當(dāng)于美國(guó)的好萊塢電影，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展最好，國(guó)際影響力大；第三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型多，近五六年內(nèi)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有二十幾種類型。純文學(xué)主要以探索性、現(xiàn)實(shí)主義作品為主。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是全世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的標(biāo)桿，比如玄幻小說(shuō)最早產(chǎn)生在英國(guó)，但是目前中國(guó)發(fā)展最好；第四，生產(chǎn)機(jī)制的不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由網(wǎng)站和作者生產(chǎn)、讀者參與為主，而傳統(tǒng)的文學(xué)則是作者單獨(dú)寫(xiě)作由編輯挑選為主。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有個(gè)特點(diǎn)，文章篇幅較長(zhǎng)，一般都有幾百萬(wàn)字。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是想象力的發(fā)源地

最近，“中國(guó)網(wǎng)文在歐美受捧”的話題在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)越來(lái)越多人的關(guān)注。2014年誕生、主要翻譯中國(guó)網(wǎng)文作品的英文網(wǎng)站“Wuxiaworld (武俠世界)”的全球網(wǎng)站排名在1500名左右。相比之下，國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的原創(chuàng)文學(xué)門(mén)戶網(wǎng)站的“起點(diǎn)中文網(wǎng)”的全球排名則在4700名左右。

此外，“Wuxiaworld”翻譯速度已經(jīng)基本接近網(wǎng)站“更文”速度，每天吸引著數(shù)以萬(wàn)計(jì)的來(lái)自美國(guó)、菲律賓、加拿大、印尼、英國(guó)等八十幾個(gè)國(guó)家的讀者追更。

作為網(wǎng)絡(luò)作家里的“領(lǐng)軍人物”，血紅也關(guān)注到了“Wuxiaworld”，他對(duì)記者說(shuō)：“我還看了幾個(gè)國(guó)外網(wǎng)友的書(shū)評(píng)，很多外國(guó)網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)從中國(guó)傳播過(guò)去的網(wǎng)文比　《哈利·波特》　好看多了?！?/p>

在血紅看來(lái)，中國(guó)人在寫(xiě)文學(xué)作品時(shí)比西方人更具有想象力?！拔鞣阶骷易髌分?，他們覺(jué)得沒(méi)有翅膀的東西就飛不起來(lái)。而像中國(guó)的先人，一片白云我就飛天上去了。在對(duì)神獸的描述方面，西方人能想象的就是龍、鳳凰、獨(dú)角獸這三種，在中國(guó)，《山海經(jīng)》　里面的珍禽異獸就有上百種?！?/p>

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是想象力的發(fā)源地，只要是需要想象力的地方，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都能提供。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就像一顆種子一樣，無(wú)數(shù)的渠道按照需求在這個(gè)種子上開(kāi)出各種各樣的花。漫畫(huà)需要好的腳本、動(dòng)畫(huà)需要好的故事、電影需要非常吸引人的元素，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能提供這一切。包括人物的設(shè)定、種族的設(shè)定，各種各樣天翻地覆的想象，甚至包括舞臺(tái)劇。”血紅說(shuō)。

目前“Wuxiaworld”小說(shuō)閱讀網(wǎng)站共翻譯了6部最火的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，其中就有耳根的　《我欲封天》。談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在海外市場(chǎng)的大熱，耳根對(duì)記者說(shuō)：“海外市場(chǎng)是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必不可少的一片，有一天某個(gè)好萊塢大片拍一個(gè)中國(guó)仙俠故事，那看起來(lái)也挺不錯(cuò)的?！?/p>

關(guān)于“想象力”，蔡駿也接受記者采訪時(shí)表示，受馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)作方式和寫(xiě)作風(fēng)格的影響，他也喜歡在文學(xué)作品中運(yùn)用更多的想象力。“每個(gè)人都處在日常生活之中，碰到的就是這些事情，即使沒(méi)有這些現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品我們也能自己感知。如果這些文學(xué)現(xiàn)實(shí)可以結(jié)合更多的想象力，用我們現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)就是‘腦洞’，那才能真正具備一些超出現(xiàn)實(shí)之上的價(jià)值。”

在蔡駿辦公室的墻上，記者看到了加西亞·馬爾克斯和斯蒂芬·金的照片。蔡駿說(shuō)，這是他最為欣賞的兩位大師?！八沟俜摇そ饘?duì)我的影響主要是在精神層面，他給我傳遞的精神是：不管多么絕望都不要放棄希望。他的作品一定要有極強(qiáng)的耐力，從頭到尾仔仔細(xì)細(xì)讀完，否則你將半途而廢。只要你能讀到斯蒂芬·金的結(jié)尾，那么他帶給你的震撼將是無(wú)與倫比的?！?/p>