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那些赫赫有名的宋元書(shū)畫(huà)今何在

張擇端 《清明上河圖》

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

這幅作品可謂國(guó)寶級(jí)文物。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，生動(dòng)記錄了中國(guó)12世紀(jì)北宋都城汴京以及汴河兩岸的繁榮景象。5米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，移步換景，共繪人物500多位，牲畜50多只，車(chē)船20有余，房屋、橋梁、城樓等各有特色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，段落分明，用筆細(xì)致，線條遒勁?！肚迕魃虾訄D》 不僅僅是一件偉大的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)珍品，同時(shí)也為人們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實(shí)形象的第一手資料，具有重要?dú)v史文獻(xiàn)價(jià)值。其豐富的思想內(nèi)涵、獨(dú)特的審美視角、現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，都使其在中國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上被奉為經(jīng)典之作。

宋徽宗 《芙蓉錦雞圖》

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

這幅作品可謂宋徽宗工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作，絹本立軸，雙勾重彩。畫(huà)中，一只色彩絢麗的錦雞落在芙蓉枝上，回首出神地望向右上角一對(duì)翩翩飛舞的蝴蝶。芙蓉的一枝，由于錦雞的落下微微有些彎曲，給人的這種顫動(dòng)的感覺(jué)，倒讓花枝更顯柔美。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶本為華麗的題材，這幅圖畫(huà)卻將它們表現(xiàn)得富于生活情趣。宋徽宗的畫(huà)尤其注重氣韻和意境，其間蘊(yùn)含的空間美與時(shí)間性，都是美妙的抒情。

黃庭堅(jiān) 《草書(shū)廉頗藺相如傳》

現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館

這幅作品單字結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)，章法富有創(chuàng)造性，常常運(yùn)用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，富于強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。黃庭堅(jiān)與蘇軾、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋四家”，代表著宋代最高的書(shū)法水平。他的書(shū)法初以周越為師，后取法顏真卿及懷素，又受楊凝式影響，筆法以側(cè)險(xiǎn)取勢(shì)，縱橫奇倔，字體開(kāi)張，筆法瘦勁，自成風(fēng)格。

范寬 《溪山行旅圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院這幅作品被譽(yù)為“宋代繪畫(huà)第一神品”，是中國(guó)古代山水畫(huà)的巔峰之作。畫(huà)中，巍峨的高山頂立，矗立在畫(huà)面正中，占有三分之一的畫(huà)面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇Ｕ?huà)面氣勢(shì)逼人，給人身臨其境的感覺(jué)，仿佛山就在你的頭上。范寬的畫(huà)大多畫(huà)的是雄壯奇?zhèn)サ娜吧剿?，以沉雄渾重的筆墨，塑造峻拔渾厚、雄闊壯美、充滿(mǎn)震撼力的山水境界。他讓自己完全融入山水間，“理通神會(huì)”，觀照自然與自身、天人合一。

黃公望 《富春山居圖》

前段 《剩山圖》 現(xiàn)藏于浙江省博物館，后段 《無(wú)用師卷》 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

這幅作品代表著山水畫(huà)的最高境界。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到“山川渾厚，草木華滋”的境界。黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙并稱(chēng)為“元四家”，他的水墨畫(huà)筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚，又于水墨之上略施淡赭，世稱(chēng)“淺絳山水”，晚年以草籀筆意入畫(huà)，氣韻雄秀蒼茫。創(chuàng)作 《富春山居圖》 時(shí)，黃公望已年過(guò)八旬，用了三四年時(shí)間才畫(huà)成這幅作品。

倪瓚 《漁莊秋霽圖》

現(xiàn)藏于上海博物館

這幅作品是元后期畫(huà)壇領(lǐng)袖人物倪瓚的代表作。倪瓚的山水畫(huà)追求蕭條、淡泊的意境，有一種“靜之愈靜、空之愈空”的韻味?！稘O莊秋霽圖》描繪太湖一角晴秋傍晚的山光水色，只見(jiàn)湖水浩渺，遙接逶迤山脈，近處小丘上有嘉樹(shù)五株，參差錯(cuò)落。疏筆亁墨，精心勾皴，筆法方中參圓，簡(jiǎn)中寓繁，給人以耐人尋味的筆墨意趣。畫(huà)面意境荒寒，氣韻深遠(yuǎn)，寥寥數(shù)筆飽含復(fù)雜的心緒以及對(duì)審美理想的追求，不僅創(chuàng)造了一種荒寒曠遠(yuǎn)的繪畫(huà)意境，而且也將元代的山水畫(huà)的用筆技巧推向極致。記者 范昕