近年，隨著國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展，古代書(shū)畫(huà)所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值被買(mǎi)家逐步認(rèn)同，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也成為必然，行情不斷升溫，拍賣(mài)價(jià)格屢創(chuàng)新高。如宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.3億元，元王蒙《稚川移居圖》4.02億元，王羲之摹本《平安帖》3.08億元，明吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元，清朱耷《竹石鴛鴦圖》1.18億元等，足見(jiàn)古代書(shū)畫(huà)越來(lái)越受到藏家的熱烈追捧。前不久剛結(jié)束的2016嘉德春拍上，一件一平尺大小的北宋曾鞏《局事帖》拍出2.07億元的高價(jià)，顯示出當(dāng)代藏家對(duì)古代書(shū)畫(huà)的熱情與青睞。

源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)史千百年來(lái)涌現(xiàn)出許多名彪史冊(cè)的書(shū)畫(huà)大家，我們并不奢望在拍場(chǎng)能輕易買(mǎi)到唐宋元的書(shū)畫(huà)，相對(duì)而言，收藏明清兩代恐怕更現(xiàn)實(shí)一些。如明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)所難以替代的。他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，收藏投資古代書(shū)畫(huà)將獲得可觀的回報(bào)。

古代書(shū)畫(huà)由于距離我們時(shí)代遙遠(yuǎn)，特別是對(duì)它了解研究的欠缺，尤其是真?zhèn)伪鎰e的困難，以及歷代大量偽作的存在，使得古書(shū)畫(huà)收藏成為一個(gè)“門(mén)檻高、風(fēng)險(xiǎn)大”的品種。投資古代書(shū)畫(huà)應(yīng)注意哪些問(wèn)題，如何避免買(mǎi)假，對(duì)收藏投資者顯得至為重要，下面從幾個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述。

多看真跡心中有底

一件書(shū)畫(huà)作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找兩者差異的過(guò)程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個(gè)從未目睹真跡的藏家，會(huì)對(duì)作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無(wú)誤的判斷。欲投資古代書(shū)畫(huà)的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀摩真跡。

古代書(shū)畫(huà)的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面目，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、浙博、南京博物院、首博珍藏的古書(shū)畫(huà)數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會(huì)獲益匪淺。

廣翻圖錄熟悉為佳

現(xiàn)代出版印刷業(yè)非常發(fā)達(dá)，不少古代書(shū)畫(huà)名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書(shū)畫(huà)名家的代表作，甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對(duì)每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。

個(gè)人風(fēng)貌要牢記

一個(gè)書(shū)畫(huà)家能在歷史長(zhǎng)河中千古留名，必具有超強(qiáng)的功力與獨(dú)特的風(fēng)貌才可，遠(yuǎn)者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀麗;吳道子之吳帶當(dāng)風(fēng)，婀娜多姿;懷素之連綿環(huán)繞，一瀉千里;范寬之千巖萬(wàn)壑，山勢(shì)凸奇，皆為書(shū)畫(huà)史之千古巨擘。近者如趙孟頫之力倡復(fù)古，以書(shū)入畫(huà);黃公望之諸法俱備，“點(diǎn)”化神奇;倪瓚之枯筆意寫(xiě)，逸士風(fēng)流;沈周之蒼勁生辣，格調(diào)高古;文征明之筆法精致，書(shū)卷瀟灑，上述眾家無(wú)一不以自己獨(dú)特的面貌技法屹立史冊(cè)。一個(gè)畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫(huà)風(fēng)與筆墨語(yǔ)言，對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對(duì)元明清三代的書(shū)畫(huà)變遷，流派演變，特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究，對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/p>

代筆偽作應(yīng)知曉

欲買(mǎi)真必先識(shí)偽，只有了解認(rèn)清偽作的畫(huà)貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國(guó)書(shū)畫(huà)偽作通常有兩種：一為代筆，一為偽作。 代筆一般是指書(shū)畫(huà)家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門(mén)生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過(guò)它經(jīng)過(guò)當(dāng)事人的允許罷了。代筆是中國(guó)書(shū)畫(huà)所特有的現(xiàn)象，歷史上確實(shí)不乏其人，如文嘉為其父文征明代筆，趙左為董其昌代筆，羅聘為其師金農(nóng)代筆等。代筆人因與畫(huà)家較為熟悉，又處在同一時(shí)代，故仿制水平較高，幾可亂真。但細(xì)加比對(duì)，還是能找到代筆人的蛛絲馬跡。

作偽則較為復(fù)雜，并具有很強(qiáng)的地域性。如“蘇州片”、“揚(yáng)州片”、“山東造”、“開(kāi)封造”、“后門(mén)造”等，全是造假作坊專(zhuān)營(yíng)假貨，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對(duì)他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。當(dāng)代的造假則每每構(gòu)圖呆板，筆墨粗糙，真?zhèn)味嘁荒苛巳?。故了解代筆與偽作的面貌，對(duì)投資古代書(shū)畫(huà)無(wú)疑十分重要。(未完待續(xù))