近十來(lái)國(guó)內(nèi)興起的收藏?zé)?，造就了大批職業(yè)收藏家，全國(guó)收藏愛(ài)好者大約有一億人。在收藏群體中,以收藏書(shū)畫(huà)為主的人最多，使書(shū)畫(huà)作品成為收藏市場(chǎng)上絕對(duì)主角，據(jù)拍賣(mài)公司統(tǒng)計(jì)，書(shū)畫(huà)成交金額占總成交金額的70%左右。因此,很多有志收藏的人們希望學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒賞。由于我國(guó)歷史悠久，書(shū)畫(huà)藝術(shù)家眾多,各個(gè)時(shí)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)品有其特有風(fēng)格，同一時(shí)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)又有不同流派，且每位書(shū)畫(huà)藝術(shù)家早期、中期與晚期創(chuàng)作風(fēng)格也可能不相同。同時(shí)，由于書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值較高，歷代都有人造假謀利，這就給鑒賞書(shū)畫(huà)藝術(shù)品增加了難度與復(fù)雜性。

人們從鑒賞的實(shí)踐中總結(jié)認(rèn)為,書(shū)畫(huà)鑒賞首先需要了解書(shū)畫(huà)基本知識(shí)和美術(shù)史知識(shí)，同時(shí)也要了解書(shū)畫(huà)作偽常識(shí)，更重要的是要從研究書(shū)畫(huà)藝術(shù)大師的作品入手，并在一段時(shí)間內(nèi)集中研究一、二位藝術(shù)家作品，多看其原作和畫(huà)集、總結(jié)出其作品在構(gòu)圖、用筆、用墨、書(shū)法、用印等方面習(xí)慣和特點(diǎn),以及了解其不同時(shí)期變化軌跡,藝術(shù)家主要經(jīng)歷等等，逐步拓展到研究一批藝術(shù)家的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而達(dá)到融會(huì)貫通,形成自已審美觀(guān),提高欣賞能力,鑒別作品品質(zhì)和判斷真假。本文結(jié)合自已收藏和研究黃賓虹書(shū)畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，與讀者一起欣賞我國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)品。

黃賓虹(1865—1955)生于浙江金華,祖籍安徽歙縣，原名懋質(zhì)，名質(zhì)，樸存、亦作樸丞、號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等.他是一位集文史哲、詩(shī)書(shū)印同體入畫(huà)，熟諳章法、筆法、墨法，悉知筆、墨、色、光、影相滲相襯之妙法理趣的藝術(shù)大師。也是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的總結(jié)和延續(xù)，開(kāi)啟一代新風(fēng)格、新面貌，集中國(guó)山水畫(huà)之大成，將中國(guó)文人畫(huà)推向一個(gè)新高峰的一代宗師。

黃賓虹50歲前馳縱百家，溯追唐、宋,其后遍游名山大川，九上黃山、五游九華、四登泰岳、看青城、賞峨眉、歷長(zhǎng)江三峽、覽巫山諸峰,以祖國(guó)山川為對(duì)象實(shí)地寫(xiě)生，踐行石濤“搜盡奇峰打草稿”的繪畫(huà)理念。他在長(zhǎng)期研究和實(shí)踐中總結(jié)出了“平、圓、留、重、變”五種筆法和“濃、淡、破、漬、潑、焦、宿”七墨的書(shū)學(xué)原理，開(kāi)創(chuàng)了前無(wú)古人的渾厚華滋等現(xiàn)代審美新境界,形成獨(dú)具一格的“黑賓虹”特色。與二十世紀(jì)我國(guó)畫(huà)壇其他大師相比，黃先生更具學(xué)養(yǎng)，更富于文人氣質(zhì)。李可染曾說(shuō):”我過(guò)去認(rèn)為筆墨非常重要,為此訪(fǎng)問(wèn)過(guò)很多人,講得最好的是黃賓虹。”同時(shí)他在金石學(xué)、美術(shù)史學(xué)、詩(shī)學(xué)、文字學(xué)、古籍整理與出版等領(lǐng)域均有卓越貢獻(xiàn)。

黃賓虹山水畫(huà)創(chuàng)作的高超手法之一是表現(xiàn)夜山和陰面山 (如圖一、圖二)。在創(chuàng)作過(guò)程采用筆墨層層疊加，積染數(shù)十遍，巧妙地將多年積聚的各種墨法、尤其是積墨法，運(yùn)用得自然天成、渾然化一。在那濃重黝黑，林立氤氳，亂而不亂，齊而不齊，歪歪斜斜，斑駁陸離的筆墨揮灑中，映現(xiàn)出一個(gè)蒼茫莫測(cè)、雄渾華滋的宇宙天幕，展示了一個(gè)頗具抽象派特征的現(xiàn)代藝術(shù)境象。對(duì)于這種畫(huà)法,黃先生1948年曾講道:“作畫(huà)不怕積墨千層,怕的是積墨不佳有黑氣。只要得法,即使積墨千百層,仍然墨氣淋漓。”能將此法用好是非常之難,在我國(guó)繪畫(huà)史上沒(méi)有人超過(guò)黃先生。