上世紀(jì)30年代末，抗日漫畫宣傳隊隊員在街頭向民眾宣傳抗日。

　　今年是“七七事變”事變七十七周年，在8月15日抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念日即將來臨之際，回顧歷史，在8年浴血抗戰(zhàn)的烽火中，不應(yīng)忘記的是曾有一支由上海漫畫家組成的抗日漫畫宣傳隊，從城市到鄉(xiāng)村，從沿海到內(nèi)地，到處都有他們的身影。張樂平之子張慰軍日前在接受《東方早報·藝術(shù)評論》專訪時說，“漫畫宣傳抗戰(zhàn)這八年是對我父親的洗禮，不僅為‘三毛’的創(chuàng)作積累了素材，堅定了他站在平民百姓的角度來看待社會的想法，而且對他后來一生愛幫助人的品質(zhì)都有影響。”

　　1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，青年張樂平與上海一些漫畫同仁組成了“抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊”，任副領(lǐng)隊，帶隊輾轉(zhuǎn)蘇、鄂、湘、徽、浙、贛、閩、粵、桂等地，堅持漫畫宣傳工作直到抗戰(zhàn)勝利?？箲?zhàn)結(jié)束后的1946年、1947年，他先后創(chuàng)作了《三毛從軍記》、《三毛流浪記》并分別在上?！渡陥蟆贰ⅰ洞蠊珗蟆愤B載，引起轟動。

　　張樂平之子張慰軍在接受《東方早報·藝術(shù)評論》專訪時說，“《三毛從軍記》和《三毛流浪記》雖然是在抗戰(zhàn)之后創(chuàng)作的，但是其實也可以看做是他抗戰(zhàn)漫畫的延續(xù)。漫畫宣傳抗戰(zhàn)這八年是對我父親的洗禮，不僅為‘三毛’的創(chuàng)作積累了素材，堅定了他站在平民百姓的角度來看待社會的想法，而且對他后來一生愛幫助人的品質(zhì)都有影響。”

　　張慰軍在談及父親張樂平及其抗戰(zhàn)漫畫創(chuàng)作時表示，直到1992年去世，父親都沒講起過有關(guān)他過去的東西，他話很少，尤其是經(jīng)過幾次政治運動，話更少了。對于父親過去藝術(shù)創(chuàng)作的了解，是他于1980年代在親戚的幫助下開始搜集、梳理資料所獲悉的。

張樂平《幻想中的無敵空軍》

　　抗戰(zhàn)前創(chuàng)作    市井故事諷刺幽默漫畫

　　藝術(shù)評論：能談?wù)剬δ愀赣H張樂平的印象嗎？

　　張慰軍：我跟我父親相處了三十多年。小孩最初的偶像一般都是自己的父親，但是我就比較慘。我們家有七個孩子，我是老七。小孩子反正都懵懵懂懂，也不知道自己父親到底是個怎么樣的人。真正有記憶大概是12歲的時候，1966年，正好“文化大革命”。我父親被打倒，因為名氣很大，畫畫很好，家家戶戶幾乎都知道。我對他的藝術(shù)創(chuàng)作印象不是很深，他話很少，尤其是經(jīng)過幾次政治運動，話更少了，從來沒講起過有關(guān)的東西，包括我拿相關(guān)的書給他看，他都一言不發(fā)。

　　1980年代末，我看到親戚寄給我一本書，這本書是日本人寫的，研究上海為主的中國民國時期的漫畫，特別是上世紀(jì)二三十年代。我把這本書給我的表舅魏紹昌看，他對三十年代上海的文史都很了解，他看了以后說，你父親在那個時候畫了好多東西，但是我們都沒看到。因為抗日戰(zhàn)爭的時候我父親把好多東西托付給了一個朋友，后來朋友也找不到了，東西也找不到了。所以那些原作我們都沒有，即使有也是很少數(shù)的東西。到了“文化大革命”，抄家，家里好多東西，特別是一些書、我父親收藏的古玩，都沒有了，好多漫畫的原稿也都沒了。

　　藝術(shù)評論：他什么時候來上海的？有接受過什么藝術(shù)方面的教育么？

　　張慰軍：我父親很早就來上海做工，上世紀(jì)二十年代后期。先是做木工，后來做印刷工。做印刷工的這一段在三毛漫畫里有所表現(xiàn)，所以我父親也曾經(jīng)說過，他畫的三毛有他自己的影子。后來他進了一個美專，沒記錯的話應(yīng)該是柏生藝專，在里面學(xué)過一段時間。而且，我父親小時候有一位小學(xué)老師對他很好，教過他一些西洋畫方面的知識。后來他到柏生藝專讀書，當(dāng)時這個藝專是比較出名的，后來因為抗日戰(zhàn)爭被關(guān)了。從藝專出來以后就畫廣告，搞服裝設(shè)計，都有印刷品，是后來找到的。他的繪畫道路主要還是靠自學(xué)，他比較有悟性，有天賦。

　　藝術(shù)評論：就你所了解，張樂平先生是什么時候開始漫畫創(chuàng)作的？

　　張慰軍：我們找到的資料最早是他1929年在《申報》上發(fā)表的報刊刊頭，當(dāng)時他19歲。據(jù)說還有更早的，但是沒找到。因為圖書館有很多報刊雜志也在“文革”中遺失了。

　　藝術(shù)評論：你對父親張樂平1930年代印象比較深的作品有哪些？

　　張慰軍：我們?nèi)ド虾D書館找過資料，后來又找到好多那個時候的漫畫，有一個畫的是《大飯店》，從上面畫下去，把當(dāng)時的新聞和市井百態(tài)選了一些放在里面，最下面是大堂，舉辦婚禮。好多人看來都覺得非常有趣，現(xiàn)在看也非常有趣。原稿找不到了，只有報刊上這一幅，但是放大之后其實細(xì)節(jié)還是能看得很清楚。

　　這大概是他1930年代初的發(fā)表作品。當(dāng)時簡介里面寫的是練習(xí)生。后來他不斷有作品發(fā)表，就辭職了，開始專職畫漫畫。雖然上海畫漫畫的很多，但很多人是業(yè)余畫的，專職畫漫畫的只有兩個人，我父親是其中之一。所以到1932、1933年的時候，已經(jīng)有報紙把他列為海內(nèi)一流畫家，那個時候他已經(jīng)很出名了。

　　藝術(shù)評論：上世紀(jì)二三十年代你父親創(chuàng)作的漫畫題材以什么為主？

　　張慰軍：主要以市井故事為主，還有一些是諷刺畫、幽默畫。大部分我看到的是這些的。1935年開始創(chuàng)作“三毛”這個形象，四格連環(huán)漫畫，看起來是一個故事。后來一直都是這種形式，真正的長篇連載漫畫是在1946年創(chuàng)作《三毛從軍記》開始的，其他都是一個個小故事，沒有串起來的。

　　藝術(shù)評論：你知道“三毛”的原型是誰嗎？

　　張慰軍：沒有原型。當(dāng)時他是這樣想的，那時候沒有以小孩為主角的漫畫，或許有，我沒有核實過，但三毛當(dāng)時影響很大。一是幾乎沒有兒童的漫畫形象，二是他想在畫面能表達(dá)的情況下，盡量不用文字。既然選擇小孩為主要形象，讀者主要還是小孩，小孩認(rèn)字不多，另外一個中國那時文盲很多，為了讓別人都能看懂。

　　藝術(shù)評論：1935年的那個“三毛”反映的是什么故事？

　　張慰軍：1935年的時候是一個上海弄堂的小孩子，比較調(diào)皮，但是也有正義感，就是一個鄰居家的孩子，做些惡作劇什么的，沒有什么特別多的歷史含量。大家都很喜歡“三毛”這個形象，“三毛”能夠脫穎而出，也很不容易。當(dāng)時最有名的漫畫是葉淺予的《王先生和小陳》。葉淺予和我父親關(guān)系很好，后來一起參加抗日。我父親還畫過一本連環(huán)漫畫《小孤女》，是根據(jù)電影改編的。這本書其實也是有劃時代的意義的，反映了一個小女孩凄慘的身世。我后來想它和三毛有一點聯(lián)系也不一定。

　　我父親用各種形式畫漫畫，因為當(dāng)時很自由，政治開放，那個時候也形成了海派藝術(shù)，包括繪畫、戲劇等。