近年來，上海油畫在市場上逐漸打開了局面。去年，陳丹青的《國學研究院》2070萬元的成交價格不僅創(chuàng)下畫家本人作品的拍賣紀錄，也帶動了上海油畫板塊穩(wěn)健增長。受二級市場的影響，上海地區(qū)近來油畫展覽活躍。本月中旬，由上海大樸堂畫廊承辦，以陳丹青領銜的上海地區(qū)重量級畫家《聯(lián)接LINK304050海上油畫展》引爆上海環(huán)球港美術館，可以視作整個市場狀態(tài)的一個縮影。業(yè)內人士認為，從目前中國的國情和大眾的審美需求看，上海油畫在未來相當長時間內將仍然受到歡迎。

　　湖光山色、小橋流水的海上風格

　　上海的現(xiàn)當代油畫發(fā)展史就是中國油畫發(fā)展史的一個縮影。從最早徐悲鴻將寫實油畫在上海推廣開來，劉海粟、林風眠等人相繼把海上油畫推向高峰。然而，海上油畫發(fā)展中也經歷了“文藝為工農兵服務”、“全盤蘇化”、“油畫民族化”等歷史節(jié)點。改革開放以后，上海油畫逐漸告別前蘇聯(lián)式結構畫法，重返以法國油畫技法為特點的“海上風格”。以吳冠中、陳逸飛等為代表的新一代的南派油畫家，多以表現(xiàn)中國意境的方法塑造當代人物和事件。“北京寫實畫派”在2004年由艾軒、揚飛云和王沂東發(fā)起成立，后來陳逸飛加入。在陳逸飛的建議下，2005年正式更名為“中國寫實畫派”。這支隊伍也由當初的13人擴大到30人。

　　上海大學美術學院教授胡懿勛對記者表示，從陳逸飛的古典韻味、陳丹青的西藏情結到魏景山的滬上女郎，上海油畫表達的是上海人對生活著的土地、對湖光山色的水鄉(xiāng)、對逝去的時光和歷史呈現(xiàn)出的某種情愫。畫家試圖用他們的作品，來喚起人們對往事的緬懷和追憶，而這種帶有強烈的江南文化特征和濃烈東方氣息的作品，也成為當下上海油畫的一種獨特面貌。

　　胡懿勛表示，本次《聯(lián)接LINK304050海上油畫展》，陳丹青、魏景山等15位參展油畫藝術家的人生軌跡有著很大的歷史跨度，他們在藝術道路上面對各種思潮的挑戰(zhàn)，在理想信念的支撐下堅定前行，獲得時代和社會廣泛的肯定。他們的作品既依托于上海這座城市的文化性格，又凸顯出藝術家自身吸納東西方文化所形成的審美情趣，進而連接到時代精神價值的取向，推動上海文化藝術的發(fā)展和繁榮。

　　海上油畫厚積薄發(fā) 江南特色引領市場

　　縱觀目前中國藝術市場，海派油畫其實已經培育出了自己的收藏序列。老一代油畫家以趙無極、吳冠中為領軍人物，作品最高達數(shù)千萬元，平尺單價達百萬元以上；改革開放后第一代畫家中，領軍的有陳逸飛、徐芒耀，本土名氣較大的有劉思、李寶華等。進入21世紀，海派油畫由于獨特的地理位置以及相對洋派的文化傳統(tǒng)，在當代藝術中出現(xiàn)很多新秀，油畫板塊的朱盈盈、李醉等已有穩(wěn)定的藏家群體。

　　中央美術學院市場研究中心主任趙力認為，油畫由于技法容易理解，欣賞起來也直觀， 雅俗共賞，藝術欣賞門檻低，在中國有著穩(wěn)定且廣泛的收藏群體。多年來，油畫收藏方向一直分為以北京為核心的前蘇聯(lián)式造型油畫與以上海為中心的海派油畫。造型油畫的創(chuàng)作過程比較復雜，不像抽象繪畫或當代藝術中的觀念性繪畫那樣可以一揮而就，對于素描以及色彩的技術功底要求較高，而且較難繪制。油畫家終其一生創(chuàng)作的作品不過百余幅；油畫的復雜創(chuàng)作過程也使它的作偽難度較大，贗品較少。以靳尚誼、詹建俊、楊飛云為代表的造型油畫在全國有著廣大的收藏群體和市場，而以趙無極、朱德群、陳逸飛、陳丹青為代表的海上油畫家一直在海外市場有著不錯的表現(xiàn)。以市場交易額而言，北京油畫市場也一直壓過上海，占據(jù)了全國油畫交易的大頭。

　　然而近年來，海派油畫在國內市場上穩(wěn)健增長，以陳逸飛為代表的上海油畫以中西合璧的畫風、唯美的畫境、反應當代生活語境、重構學術定位的特點，在市場上屢屢創(chuàng)下新的價格紀錄。作為上海油畫重要的代表性藝術家，陳丹青認為，上海油畫有著悠久深遠的歷史，在中國經歷了一百多年的發(fā)展，一直是美術的主流，雖然曾一度受到沖擊，但隨著改革開放，上海油畫重新找回了自己寓情于景的美術定位。

　　資深策展人、上海大樸堂藝術品有限公司執(zhí)行董事陳元表示：“上海是中國油畫運動的發(fā)源地，林風眠、劉海粟、徐悲鴻、顏文樑、張充仁、關良等一批人，以他們的學養(yǎng)、膽識和奉獻精神，在上世紀二、三十年代開啟了中國油畫的 ‘上海時代’。在中國油畫藝術史上，上海以‘海納百川，兼容并蓄’的恢弘氣度著稱于世，始終以其獨有的開拓性和開創(chuàng)性，發(fā)揮著無可替代的重要作用，形成了深厚的文化積淀和鮮明的上海文化特色。”