當前，對于網(wǎng)絡文學，要研究如何增強其力量、壯大其隊伍、提高其藝術水平。具體而言，我認為以下幾個問題比較重要。

　　第一，我們應該認真調(diào)查網(wǎng)絡文學發(fā)生和發(fā)展的過程，研究網(wǎng)絡文學和通俗文學的歷史傳承脈絡。網(wǎng)絡文學為什么能如此迅猛發(fā)展？青少年中怎么會有那么多“粉絲”喜愛？這需要我們思考。了解讀者需要，本來就是作家的本職工作。

　　第二，調(diào)查研究網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)和銷售環(huán)節(jié)是怎么運作的，特別是現(xiàn)有的網(wǎng)絡作家的生存狀況及他們的思想環(huán)境、創(chuàng)作特點，等等。網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)力是最中心的問題。當然，主要目的不是去調(diào)研他們的短處和缺點，而是去了解他們的技能、長處和經(jīng)驗。

　　第三，我們有作家組織和眾多的有創(chuàng)作經(jīng)驗及較高文化水平的作家，應該有意識地鼓勵一批有志之士下決心轉入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作隊伍，寫出好的網(wǎng)絡文學作品，提高網(wǎng)絡文學的文化素養(yǎng)和藝術水平。從事純文學創(chuàng)作的作家千千萬，雖然都具有作家的基本水平，都想上升到作家金字塔的頂端，但是古今中外能夠到達光輝頂點的作家終歸是很少的。這些作家一年寫出幾千部長篇，但能得到出版和讀者普遍喜愛的只是少數(shù)?；蛟S我們一百個純文學作家的作品發(fā)行總量還不如一個網(wǎng)絡作家作品的閱讀數(shù)量，從人力上和經(jīng)濟上，兩者是有差異的。我設想的引導純文學作家轉入網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，不是一件容易且短期能奏效的事，實施起來要有耐心、有韌性。當然，我的這種想法不一定能為一些作家所接受。

　　此外，我還想提出一個相似的問題。今天，我們的影視作品對群眾的影響，恐怕比網(wǎng)絡文學還要大。一部好電影的受眾可達幾十萬人，其影響之廣泛，可以想見。但是，不諱言，有的影視作品創(chuàng)作水平不高，思想性和藝術性不夠，影視劇本創(chuàng)作隊伍并不強壯?？刹豢梢杂幸庾R地鼓勵一些作家進入影視創(chuàng)作隊伍？我們要看到這是很重要也是很光榮的轉型，它能夠更好地服務大眾。

　　這些年來，中國作協(xié)很重視網(wǎng)絡文學，不但建立了網(wǎng)絡文學重點園地聯(lián)席會議制度，舉辦網(wǎng)絡文學作家培訓班，今年還對網(wǎng)絡文學生存狀況進行了專題調(diào)研。對這些舉措，我都很欣賞，也很贊同。不過，我想要提醒的是，對網(wǎng)絡文學以及影視文學中存在的“三俗”問題，我們要引導，但是不能操之過急。文藝界的事，要善于引導，也要寬容一點，這是我從過去的教訓里得到的經(jīng)驗。