10月28日晚，國(guó)戲風(fēng)華系列演出·京劇《龍鳳呈祥》唱響梅蘭芳大劇院。當(dāng)晚，演出陣容群星璀璨，來(lái)自中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院附中的名師和優(yōu)秀學(xué)生以及來(lái)自劇團(tuán)優(yōu)秀演員們聯(lián)袂出演，展現(xiàn)了學(xué)院派獨(dú)有的表演風(fēng)格和舞臺(tái)風(fēng)采，臺(tái)下掌聲連連喝彩不斷。

舒桐飾張飛    楊鵬宇 攝

在豐富多彩的京劇傳統(tǒng)劇目中, 《龍鳳呈祥》是一出公認(rèn)的經(jīng)典名劇，歷來(lái)以喜慶吉祥著稱，劇中生、旦、凈、丑輪番登場(chǎng)，四梁八柱各顯其能，多年來(lái)名家合作，精彩紛呈，深受觀眾的喜愛(ài)，久演不衰。此劇講述了劉備久借荊州不還，孫權(quán)與周瑜設(shè)美人計(jì)，欲以孫權(quán)之妹孫尚香許配劉備，實(shí)則欲將其扣留，以換取荊州的故事。由于全本《龍鳳呈祥》演出時(shí)間較長(zhǎng)，為精簡(jiǎn)劇情，“闖帳聽(tīng)琴”往往被省略，因此近年來(lái)這一折已經(jīng)鮮見(jiàn)于舞臺(tái)。在全本的《龍鳳呈祥》中，張飛往往由頭路的名家飾演，侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等老一輩京劇大家都曾在舞臺(tái)塑造了不同風(fēng)格但血肉豐滿的張飛形象。此次演出，中國(guó)戲曲學(xué)院教授舒桐恢復(fù)挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)劇，借鑒了前輩藝術(shù)家的精髓，根據(jù)自身實(shí)際進(jìn)行了再創(chuàng)作，使“闖帳聽(tīng)琴”這一折經(jīng)典劇目回歸舞臺(tái)，豐富了架子花臉的劇目，也彌補(bǔ)了在以往《龍鳳呈祥》的表演中張飛這一角色少唱、念的問(wèn)題，重新煥發(fā)光彩。此一折講述的是年終將至，張飛思念過(guò)江招親的大哥劉備，因此他去找軍師諸葛亮問(wèn)個(gè)究竟，這二人一個(gè)是不知底細(xì)怒火中燒，一個(gè)是胸有成竹穩(wěn)如泰山，構(gòu)成了有趣的戲劇沖突，將張飛這個(gè)角色性格中莽撞的一面刻畫(huà)得淋漓盡致。張飛憨厚可愛(ài)的人物形象和峭拔雄肆、酣暢淋漓的唱念，使觀眾暫時(shí)游離于在大段的主線故事之外，于無(wú)聲處見(jiàn)奇峰。舒桐的演繹更為其增光添彩，受到了廣大專家學(xué)者以及觀眾們的一致好評(píng)。

舒桐飾張飛    楊鵬宇 攝

《闖帳聽(tīng)琴》一折雖然只有二十分鐘，但是舒桐飾演的張飛，以他火爆的脾氣、俠肝義膽的情懷以及憨厚可愛(ài)的性格，深深打動(dòng)了每一位觀眾的心，這與演員在戲曲角色塑造的深厚功底是密不可分的。戲曲角色塑造，是戲曲獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，它巧妙融合了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的表現(xiàn)手法，既注重角色外在形態(tài)的精準(zhǔn)刻畫(huà)，又深入挖掘角色內(nèi)在精神世界的豐富內(nèi)涵。舒桐塑造張飛這個(gè)角色時(shí)，做到了以程式的“四功五法”為創(chuàng)作元素，從人物出發(fā)、從情節(jié)出發(fā)，展現(xiàn)了人物的內(nèi)心狀態(tài)和精神品格，同時(shí)符合戲曲藝術(shù)的藝術(shù)規(guī)律，給觀眾美的享受，把張飛演繹得栩栩如生。張飛上場(chǎng)的引子“異姓如同胞輔漢室，剿滅孫曹”聲如洪鐘穿云裂石，十分醒脾，體現(xiàn)了張飛匡扶漢室的堅(jiān)定志向，觀眾的目光全都聚焦在張飛身上，余音終了，贏得滿堂喝彩。接著是抖袖、整冠、撕扎，這一系列動(dòng)作是表演中的統(tǒng)一程式，舒桐在表演時(shí)不僅將這些動(dòng)作展現(xiàn)得十分到位且美觀，更在此基礎(chǔ)上深入角色，將手、眼、身、步等動(dòng)作都完美地融入了張飛這一角色之中，生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)英勇無(wú)畏而又憨厚可愛(ài)的張飛形象。接著是四句定場(chǎng)詩(shī)：“英雄秉性剛，威名在當(dāng)陽(yáng)。漢室無(wú)敵將，一聲斷橋梁?！笔嫱┑哪畎滓謸P(yáng)頓挫且收放有度恰到好處，充滿了節(jié)奏感和韻律美。特別是最后一句“一聲斷橋梁”，他將重音落在“梁”字上，威武響堂又干凈利落，響徹整個(gè)劇場(chǎng)，讓人心潮澎湃。張飛勇猛爽直的英雄形象躍然臺(tái)上，生動(dòng)而鮮明。張飛聽(tīng)得琴聲闖入帳中，他焦急地詢問(wèn)大哥何時(shí)歸來(lái)，此時(shí)的諸葛亮，依舊悠然自得，仿佛一切盡在掌握，張飛見(jiàn)狀，不禁怒火中燒，此時(shí)一段【西皮流水】的唱腔表現(xiàn)了他心中的焦急和不滿。舒桐教授在演唱時(shí)，嗓音洪亮飽滿，如激流般洶涌澎湃，咬字五音穩(wěn)、四呼正，這一段唱腔中的每一句最后一字為江陽(yáng)轍，他的歸韻十分到位，共鳴響亮，一曲終了，觀眾聽(tīng)得酣暢淋漓，無(wú)不拍手稱快，全場(chǎng)氣氛達(dá)到高潮。他將張飛對(duì)于大哥遲遲不歸的急切焦慮，通過(guò)這富有特色的唱腔，淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)，體現(xiàn)了張飛的有情有義。隨后張飛聽(tīng)完諸葛亮的解釋，得知?jiǎng)錃w期確定，怒火頓消，請(qǐng)命迎駕。當(dāng)張飛念出“就該差俺老張這么一差”時(shí)，只見(jiàn)他左手抓右水袖，右手單指亮相，既干凈利落又展現(xiàn)了張飛的憨態(tài)可掬。在諸葛亮命張飛“駕舟沿江接駕”后，他接過(guò)令箭，演唱完一段【西皮流水】后，大喊了一聲“帶馬”，上馬的動(dòng)作邊式利索，展現(xiàn)了張飛作為武將勇猛的氣勢(shì)，隨后接唱【搖板】“殺他個(gè)攪海與翻江”后亮相，打馬下場(chǎng)，一套動(dòng)作行云流水，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)。舒桐通過(guò)底蘊(yùn)深厚、韻味十足的唱念和穩(wěn)健扎實(shí)、生動(dòng)到位的做表，將張飛的勇猛與豪放展現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，他巧妙地運(yùn)用微妙的眼神和表情變化，細(xì)膩地描繪了張飛從疑惑、憤怒到胸有成竹的內(nèi)心變化，讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，親眼目睹了這位“戰(zhàn)神”的真實(shí)風(fēng)采。

舒桐對(duì)人物的塑造，始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、精益求精的態(tài)度，他主工架子花臉，但嗓音條件優(yōu)秀，文武不擋。他深入挖掘角色的內(nèi)心世界，嫻熟地運(yùn)用四功五法，力求將每一個(gè)角色都塑造得更加立體、豐滿。

作為國(guó)家一級(jí)演員、三級(jí)教授、碩士研究生導(dǎo)師，舒桐曾受教于著名京劇表演藝術(shù)家景榮慶先生，得其真?zhèn)鳎钟?019年拜著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮先生為師。他先后受業(yè)于張?jiān)?、葉盛富、李維坤、馬名群、馬名駿、李長(zhǎng)春、張關(guān)正、賀春泰、席裕身、王福來(lái)、蘇敬武、賈士銘等名家。多年以來(lái)，在教學(xué)和表演工作之外，他還一直堅(jiān)持守正創(chuàng)新的藝術(shù)理念，不僅復(fù)排挖掘了《瓦口關(guān)》《黑旋風(fēng)》《紅逼宮》《黃一刀》《扯旨破金》《牧虎關(guān)》《取洛陽(yáng)》等劇目，還創(chuàng)排或參演了《祝?！贰陡嗨幷隆贰斗Х蛉恕贰蛾P(guān)天培》《施青天》《喜峰口》等多部新編戲，均取得了較大的成功。

此次，舒桐領(lǐng)銜恢復(fù)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目《闖帳聽(tīng)琴》，秉持著“在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中繼承”的理念，在前輩的基礎(chǔ)上，融入個(gè)人對(duì)于人物的理解和塑造，使傳統(tǒng)骨子老戲煥發(fā)新光彩，不僅受到了社會(huì)各界領(lǐng)導(dǎo)專家的一致好評(píng)，也收獲了廣大觀眾的喜愛(ài)。舒桐以他精湛的藝術(shù)技藝和精益求精的藝術(shù)追求，為傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展樹(shù)立了典范，激勵(lì)著更多青年戲曲工作者在當(dāng)今時(shí)代繼續(xù)發(fā)掘、繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀的戲曲作品，以傳承戲曲藝術(shù)為己任，在創(chuàng)作和實(shí)踐的道路上不斷前行。（鄭嘉琪）