在過去的十年間，中國電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇蓬勃發(fā)展，逐漸成為大眾文化消費(fèi)的重要組成部分。從題材、敘事到制作水準(zhǔn)，國產(chǎn)劇取得了顯著進(jìn)步。年代劇和主題劇表現(xiàn)出題材的多樣性與思想的深度，而都市劇、懸疑劇、科幻劇等類型劇也實(shí)現(xiàn)了題材的擴(kuò)展和現(xiàn)實(shí)的深化。在這些作品中，“她題材”類劇集特別受到觀眾的青睞，展現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

與此同時(shí)，隨著電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的繁榮，電視藝術(shù)評(píng)論也在迅速演變，逐步走向網(wǎng)絡(luò)化、多元化。傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)評(píng)論、媒體評(píng)論在新的傳播環(huán)境中依然占據(jù)一席之地，但社交媒體和自媒體的崛起則賦予了普通觀眾更多表達(dá)與參與的機(jī)會(huì)。然而，雖然電視藝術(shù)評(píng)論的形式更加多樣，平臺(tái)更加豐富，但也面臨著評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)模糊、深度不足等問題?；仡欉^去的十年，中國電視藝術(shù)評(píng)論在面臨機(jī)遇的同時(shí)，也在經(jīng)歷挑戰(zhàn)。

現(xiàn)實(shí)題材的崛起

近年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的數(shù)量和質(zhì)量顯著提升，這類作品成為反映新時(shí)代中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要載體。許多現(xiàn)實(shí)題材劇集通過描繪當(dāng)代中國的變遷，展示了人民生活的不同側(cè)面。例如，《山海情》《大江大河》等作品以脫貧攻堅(jiān)和鄉(xiāng)村振興為主題，生動(dòng)描繪了鄉(xiāng)村發(fā)展的艱辛歷程和偉大成就。《山海情》通過講述貧困地區(qū)的村民如何通過政府的扶持和自身的努力脫貧致富，展現(xiàn)了中國在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的巨大進(jìn)步。這類現(xiàn)實(shí)題材劇集不僅關(guān)注社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還深入挖掘人性的復(fù)雜性和情感的真實(shí)性。例如，《大江大河》不僅講述了中國改革開放初期的經(jīng)濟(jì)變遷，還通過細(xì)膩的情感線索展現(xiàn)了個(gè)人與時(shí)代的互動(dòng)。觀眾在觀看這些作品時(shí)，能夠從中感受到中國經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展帶來的變化，并引發(fā)對(duì)個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)發(fā)展的深刻思考。

主旋律電視劇的創(chuàng)新與成功

在過去十年中，主旋律電視劇通過創(chuàng)新敘事方式，逐步擺脫了過去刻板、宏大敘事的套路，贏得了更廣泛的市場認(rèn)可。傳統(tǒng)主旋律電視劇往往注重宏大的歷史背景和政治宣傳，而近年來，這類作品更多地采用日常化、個(gè)體化的視角進(jìn)行敘述。例如，《我們的日子》成功之處在于通過細(xì)膩的情感刻畫，使得主旋律電視劇更加貼近觀眾的日常生活。通過描寫普通人的奮斗與夢(mèng)想，這些作品不再顯得空洞，而是具體生動(dòng)，容易引發(fā)觀眾的情感共鳴。

主旋律電視劇的成功不僅體現(xiàn)在其形式的創(chuàng)新，還體現(xiàn)在其內(nèi)容的多樣化。例如，圍繞脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興、社會(huì)公平等主題的劇集，不再單純地進(jìn)行政治宣傳，而是通過人物關(guān)系、情感互動(dòng)等細(xì)節(jié)，讓觀眾能夠切身感受到國家政策對(duì)個(gè)人生活的影響。這種新的敘事方式，不僅讓主旋律作品接地氣，更具觀賞性，也提升了其文化價(jià)值和社會(huì)意義。

爆款劇的變化與多元化

近年來，中國影視行業(yè)的爆款劇逐漸呈現(xiàn)出不同以往的特征?，F(xiàn)實(shí)題材劇集的崛起、古裝題材的轉(zhuǎn)型以及其他新興題材的興起，使得爆款劇的定義更加多元化。例如，古裝劇雖然在數(shù)量上有所減少，但在內(nèi)容上更加注重歷史的還原和人物的深度塑造。另一方面，懸疑劇、科幻劇等新類型劇集的崛起，吸引了不同年齡層和興趣愛好的觀眾，為爆款劇注入了更多可能性。

《隱秘的角落》作為近年來的爆款懸疑劇，憑借其緊湊的劇情、出色的演員表現(xiàn)以及對(duì)社會(huì)問題的隱喻，引發(fā)了廣泛的討論。這類劇集不僅在觀賞性上滿足了觀眾的需求，也在深層次上啟發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)問題的思考。爆款劇的多元化，標(biāo)志著中國影視行業(yè)在藝術(shù)性與商業(yè)性之間找到了更好的平衡點(diǎn)。

電視藝術(shù)評(píng)論的多元化發(fā)展

隨著電視劇行業(yè)的繁榮，電視藝術(shù)評(píng)論也經(jīng)歷了從傳統(tǒng)批評(píng)到網(wǎng)絡(luò)化、多元化的轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)的電視藝術(shù)評(píng)論依然在權(quán)威媒體、學(xué)術(shù)期刊和專業(yè)研討會(huì)中占據(jù)重要位置。專家評(píng)論家們通過深入分析電視劇的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題表現(xiàn)等方面，為作品提供了理論支撐和批評(píng)依據(jù)。這些評(píng)論能夠幫助觀眾更好地理解作品的藝術(shù)價(jià)值，也為創(chuàng)作者提供了反思的機(jī)會(huì)。

然而，隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的興起，網(wǎng)絡(luò)評(píng)論逐漸成為電視藝術(shù)評(píng)論的重要力量。微博、豆瓣等社交媒體平臺(tái)讓普通觀眾、博主、自媒體人能夠以更加自由的形式參與電視劇的討論。觀眾可以通過彈幕、短評(píng)、影評(píng)視頻等方式即時(shí)表達(dá)對(duì)作品的看法。網(wǎng)絡(luò)評(píng)論因其草根性、互動(dòng)性和即時(shí)性，豐富了電視藝術(shù)評(píng)論的生態(tài)。例如，在視頻平臺(tái)上，爆款劇引發(fā)了大量評(píng)論討論，涵蓋了從劇情到社會(huì)問題隱喻的多方面議題。這種多元化的討論方式，使得電視劇的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，也讓觀眾參與評(píng)論的門檻降低。

面臨的挑戰(zhàn)：評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)模糊與深度不足

盡管電視藝術(shù)評(píng)論的形式多樣化，平臺(tái)也更加豐富，但它仍然面臨著許多挑戰(zhàn)。首先是評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)的模糊化。隨著網(wǎng)絡(luò)劇的興起，觀眾的情感化反應(yīng)在評(píng)論中占據(jù)主導(dǎo)地位，而缺乏對(duì)作品美學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義的系統(tǒng)分析。觀眾更多地關(guān)注劇情的娛樂性、演員的表現(xiàn)等表面因素，而忽視了作品背后的文化內(nèi)涵與社會(huì)責(zé)任感。這種評(píng)論標(biāo)準(zhǔn)的模糊化，導(dǎo)致許多評(píng)論流于表面，無法對(duì)觀眾的審美認(rèn)知產(chǎn)生更深層次的引導(dǎo)。

評(píng)論深度的不足也是一個(gè)亟待解決的問題。許多網(wǎng)絡(luò)評(píng)論相比傳統(tǒng)的學(xué)術(shù)評(píng)論，雖然更加迅捷和廣泛，但在深度和專業(yè)性上仍有待提升。

展望未來：提升評(píng)論的專業(yè)性與獨(dú)立性

面對(duì)這些挑戰(zhàn)，中國電視藝術(shù)評(píng)論未來的發(fā)展方向應(yīng)著重于提高其專業(yè)性和獨(dú)立性。優(yōu)秀的評(píng)論不僅是對(duì)作品的評(píng)價(jià)，還應(yīng)該引導(dǎo)觀眾提升審美素養(yǎng)，深入思考社會(huì)問題。相關(guān)部門在管理政策上也在大力引導(dǎo)國產(chǎn)劇“提質(zhì)減量”，通過扶持優(yōu)秀劇本，完善電視劇評(píng)價(jià)體系，增強(qiáng)文藝評(píng)論的公信力以及對(duì)大眾審美的引領(lǐng)作用。

此外，在創(chuàng)作與評(píng)論的良性互動(dòng)中，批評(píng)不僅是對(duì)作品的反饋，也能為創(chuàng)作者提供反思的機(jī)會(huì)，幫助他們提升作品質(zhì)量。優(yōu)秀的評(píng)論可以為創(chuàng)作者指出作品中的不足，推動(dòng)創(chuàng)作的進(jìn)步。批評(píng)作為橋梁，連接著創(chuàng)作者與觀眾，它的存在不僅為觀眾提供了欣賞作品的多維視角，也幫助創(chuàng)作者更好地理解觀眾的需求。

綜上所述，過去十年，中國電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇取得了顯著的發(fā)展，創(chuàng)作水平不斷提高，而電視藝術(shù)評(píng)論也在蓬勃發(fā)展。未來，電視藝術(shù)評(píng)論需要進(jìn)一步增強(qiáng)評(píng)論的深度和價(jià)值引領(lǐng)功能，為電視劇創(chuàng)作提供更多建設(shè)性的意見，助力中國影視行業(yè)邁向新的高度。

（作者：中國藝術(shù)研究院電影電視研究所 辛姣雅）