作者：崔辰

演員蔣奇明的職業(yè)生涯中有過兩個(gè)標(biāo)桿性的角色：《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的小啞巴傅衛(wèi)軍和《邊水往事》中的“條狗”王安全，雖都是配角，但演得流光溢彩，和主角相比毫不遜色。

蔣奇明五官很有特征：棱角分明的臉型，下頜角線條特別清晰，眼睛不大但富有神采，雖不屬“流量”類的長(zhǎng)相，但充滿靈氣，令人過目難忘。他扮演過的最突出的幾個(gè)角色也和他善用面部特征塑造角色有很大關(guān)系：一是輪廓分明帶來的沉著冷靜，二是擅長(zhǎng)以表情呈現(xiàn)內(nèi)在力量，尤其是通過眼神的瞬間變化和嘴角的牽引動(dòng)作帶來的力度。前者如山，穩(wěn)定疏離；后者似水，變幻多元。這兩種相反的力量，成就了他在表演中亦動(dòng)亦靜的狀態(tài)。

短短兩年，從無人知曉、劇場(chǎng)低迷期打廣告找工作的小演員一躍成為無論文藝電影、還是類型影視劇都能出演，越來越受觀眾歡迎的年輕實(shí)力派男演員；他出演的影視劇，從《宇宙探索編輯部》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，到《第二十條》《我的阿勒泰》《邊水往事》《負(fù)負(fù)得正》，以及不久將上線的新劇《風(fēng)中的火焰》，蔣奇明迎來了他的好時(shí)光。

從舞臺(tái)演員到為人所知：放棄就是擁有

1990年代初，蔣奇明出生在廣西南寧的一個(gè)藝術(shù)之家，父親是當(dāng)?shù)仡H有名氣的彩調(diào)演員，母親在樂隊(duì)中演奏高胡。蔣奇明在少年時(shí)代愛上了表演，并順利在2011年考入中央戲劇學(xué)院表演系。雖為科班出身，但他不屬于一入行就因出鏡扮演了某個(gè)角色即被人熟知的幸運(yùn)兒，從考上中戲到在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中扮演傅衛(wèi)軍為更多人所知，中間經(jīng)歷了在劇場(chǎng)使勁打磨的12年。

和任素汐、陳明昊等從劇場(chǎng)邁入銀幕的演技派相似的是，蔣奇明從中戲畢業(yè)后將大量的工作時(shí)間投入在音樂劇和話劇的表演上。比如在音樂劇《I Do!I Do!》《幸福不等待》《謀殺歌謠》《拉赫瑪尼諾夫》《面試》，以及話劇《我是月亮》《雜拌、折羅和沙拉》《杏仁豆腐心》等中，他用形體和聲音塑造了包括邊彈鋼琴邊引頸高歌的著名作曲家拉赫瑪尼諾夫等多個(gè)舞臺(tái)形象，還拿下了第五屆華語戲劇盛典的最佳男配角。

2023年是蔣奇明又一次出道之年，這一年他從舞臺(tái)演員走向大小屏幕并為觀眾熟知。他在孔大山的《宇宙探索編輯部》中出演那日蘇一角，那日蘇是子承父業(yè)的氣象站人員，因?yàn)樵诨慕家皫X生活越發(fā)疏離人群，甚至產(chǎn)生語言障礙，蔣奇明的氣質(zhì)和那日蘇契合，演出了他如同海邊擱淺的孤獨(dú)的鯨的狀態(tài)。同年他還出演了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的傅衛(wèi)軍和《天啟異聞錄》中的賀子礁。

蔣奇明有獨(dú)特的嗓音，可以大段對(duì)白流暢地演唱音樂劇，也擅長(zhǎng)唱?jiǎng)e具一格的爵士歌曲。悖論的是，長(zhǎng)期聲色俱全扮演各類音樂劇角色的蔣奇明，第一個(gè)真正被觀眾記住的角色，是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的啞巴傅衛(wèi)軍，而電影《宇宙探索編輯部》中的那日蘇則是個(gè)結(jié)巴。放下自身語言方面的優(yōu)勢(shì)，僅靠肢體語言表達(dá)，反被更多人認(rèn)同。

啞巴傅衛(wèi)軍和世界的交集全部來自肢體語言。為讓角色的狀態(tài)更加真實(shí)，蔣奇明先是認(rèn)真地學(xué)習(xí)了手語，并快速學(xué)習(xí)和掌握了聾啞人的身體節(jié)奏感，這種通過身體語言能夠達(dá)成神經(jīng)一致的狀態(tài)，和用嗓音作為主要交流方式的普通人的狀態(tài)是不一樣的。蔣奇明還給傅衛(wèi)軍設(shè)計(jì)了在打架前摘下助聽器的動(dòng)作，看似無所謂的往兩邊一擰之后充滿狠勁的眼神，這些富有標(biāo)志性的動(dòng)作使得人物狀態(tài)鮮明深刻，那甚至是久遠(yuǎn)的、被人遺忘的默片時(shí)代的一種表演方式：盡量用身體和表情去表達(dá)一切，用一閃而過的激情創(chuàng)造長(zhǎng)久的深情。傅衛(wèi)軍的愛情短暫但令人感傷，蔣奇明在表演中傳達(dá)出很強(qiáng)的“傷感渲染力”，像是意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼電影《大路》中小人物的深情和感傷。這種表演像是一面鏡子，可以照見每一個(gè)人人生中對(duì)所有不可及事物的無奈之情。

當(dāng)演員能夠用他獨(dú)特的表現(xiàn)力創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的小宇宙時(shí)，觀眾也會(huì)被感染，被帶入那個(gè)小宇宙。傅衛(wèi)軍被觀眾牢牢記住，這個(gè)角色也影響了蔣奇明后續(xù)的創(chuàng)作。

《邊水往事》王安全：小人物的魔力

蔣奇明在他演繹的角色身上，體現(xiàn)出一種鮮明的二元對(duì)立：如山和海，溫柔和兇狠，溫情和決絕，貪婪和良善，油滑和憐憫。傅衛(wèi)軍如是，《邊水往事》中的王安全也是。

在“鴿血紅”故事中，蔣奇明扮演的王安全出現(xiàn)了。這是一個(gè)為各種人提供信息和情報(bào)的“街溜子”，見縫插針，逢場(chǎng)作戲，合適時(shí)雙邊牟利，當(dāng)?shù)胤Q為“條狗”?！拔也皇菞l狗，我是，條狗。”“我是王安全，找我最安全。”出場(chǎng)即戲，平靜中自帶瘋感，蓄勢(shì)待發(fā)中暗流涌動(dòng)。

有趣的是，在《邊水往事》中，王安全不是一直存在的配角，但如果開著彈幕看的話，中間有幾集王安全沒有出場(chǎng)的時(shí)刻，大量彈幕打出的都是“王安全去哪里了？”蔣奇明的表演活靈活現(xiàn)，使得王安全成為被觀眾牢牢惦記的配角。當(dāng)王安全又出現(xiàn)在賭場(chǎng)做“疊碼仔”時(shí)，他又一次“控場(chǎng)”了。蔣奇明演出了“王安全”的生命力，他仿佛一條在淺水里被人按住但使勁掙扎的魚，想借力游向更開闊的地方。

王安全的角色是富含喜劇設(shè)定的，既有三邊坡混出來的油滑勁兒，但又有暖心的良善。他的狀態(tài)一面讓人覺得好笑，但嬉笑中仿佛有人突然拔出利器，輕輕刺了你一下。王安全押注的是自己的人生，他在賭一個(gè)可能更好一點(diǎn)的未來。但在曲線求生存的過程中，也沒喪失良善。王安全希望榮姐能幫到小郭，但發(fā)現(xiàn)榮姐只是好奇，他臉上的表情是悲哀的，也是不聲不響的絕望；王安全被沈星質(zhì)問時(shí)，他瞬間出現(xiàn)了那種突然碎掉的神情，眼睛里也溢出淚花，但只是一瞬間，就很快消失了。蔣奇明表現(xiàn)了一個(gè)罪惡叢生之地的小人物的掙扎，他希望在扭曲的世界找到一個(gè)平衡的狀態(tài)，雖然這自我依然扭曲?！拔矣X得值。”“機(jī)票，護(hù)照全部拿到手里邊了?！薄霸贍€還會(huì)怎么爛，不會(huì)的?！迸_(tái)詞一句句都砸在觀眾的心坎上。蔣奇明用廣西方言、身體語言、極接地氣的狀態(tài)呈現(xiàn)出王安全這個(gè)帶有魔力的角色。

山海之間：好演員的未來總能勝過往

和蔣奇明一起出演《我的阿勒泰》的馬伊琍這樣評(píng)價(jià)他：“我覺得他是把自己徹底扔到戲里，扔到角色的那種演員。在這一點(diǎn)上，我不如他。”蔣奇明扮演《我的阿勒泰》中的高曉亮?xí)r，為了使角色狀態(tài)更加到位，曾經(jīng)在摔倒在地的時(shí)候，往自己眼睛里揉了一把沙子。

有一類演員有著焰火般的特質(zhì)，他們的表情能濃縮角色經(jīng)歷的一切，包括某個(gè)時(shí)代、地域的痛，將不同的風(fēng)味、氣質(zhì)、地域特征，合成在一個(gè)人身上，并在瞬間點(diǎn)燃，釋放出一大朵如夢(mèng)如幻又極為真切的焰火。從他們臉上可以洞悉某個(gè)時(shí)代的歡樂與悲歌，不管是過去或未來。蔣奇明顯然屬于這一類演員。他適合過去，也適合未來。

蔣奇明近年的受歡迎也反映了當(dāng)下觀眾審美觀念的迭代變化。長(zhǎng)期以來，對(duì)演員的審美比較單一固化，扮演主角的男性演員絕大多數(shù)是不偏不倚的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)相，而蔣奇明這樣外型頗具個(gè)性化的演員，常不易“上場(chǎng)”，直到通過過人的演技來證明自己。但即使如此，是否在未來的影視劇中，有適合他扮演的更多的主角角色呢？這還涉及到一個(gè)關(guān)鍵問題，即未來中國(guó)影視劇劇本中角色設(shè)定的豐富和多元化，是否能夠跟得上演員越來越豐富的表達(dá)力。

對(duì)比出生于愛爾蘭的演員基里安·墨菲，同樣是長(zhǎng)相頗有個(gè)人風(fēng)格，他出演的電影則較為多元化，尤其是科幻、驚悚、懸疑類電影的出演讓他出類拔萃，并在諾蘭導(dǎo)演的傳記電影《奧本海默》中出演主角奧本海默獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。蔣奇明的演技決定了他的戲路會(huì)越走越寬，如果和基里安·墨菲一樣，能夠選準(zhǔn)適合他的故事類型和角色，作為年輕一代男演員中的演技翹楚，蔣奇明將在一個(gè)又一個(gè)新的角色中創(chuàng)造傳奇。

（作者為上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院電影電視系副教授）